Сакс (Sachs), 1) Ганс, 1494—1576; известный главный представитель мейстерзингерства в Нюрнберге, которому Вагнер своими „Мейстерзингерами“ поставил вечный памятник; по ремеслу С. был сапожник, но вместе с тем столь плодовитый поэт, что к 1567 написал уже 4275 стихотворений („Meisterschulgedichte“), 1700 рассказов и пр. и 208 драматических поэм. Срв. Dr. G. Schumann „H. S.“ (1894) и R. Genée „H. S. und seine Zeit“ (1893). — 2) Мельхиор Эрнст, род. 1843, был сельским учителем, но сделался учеником корол. музык. школы в Мюнхене. специально по классу Рейнбергера. 1871 С. назначен был преподавателем гармонии при том же учреждении, основал и по сие время дирижирует местным „Tonkünstlerverein“. Написал симфонию, хоровую балладу с орк. („Das Thal des Espings“), „Vaterunser“ и др. Опера его „Palestrina“ шла 1886 в Регенсбурге. С. один из главных защитников „хроматической“ системы тонов (См. Хрома). — 3) (Sax), Шарль Жозеф (отец), заслуженный. и остроумный инструментальный мастер, род. 1 февр. 1791 в Динане на Маасе, ум. 26 апр. 1865 в Париже; 1815 основался в Брюсселе и вскоре приобрел отличную репутацию, особенно по фабрикации медных духовых инструментов; впрочем он работал также флейты, кларнеты и пр. и даже скрипки, фп., арфы, гитары и пр. Путем основательных исследований С. нашел такие пропорции для мензуры духовых инструментов, при которых тон их получает наибольшую полноту и ровность. Без сомнения он принимал большое участие в изобретениях своего сына Адольфа (см.), к которому 1853 он переселился в Париж. — 4) Адольф (собственно Антуан Жозеф), знаменитый сын предыдущего, род. 6 нояб. 1814 в Динане, ум. 4 февр. 1894 в Париже, учился в брюссельской консерв. игре на флейте и кларнете; первой самостоятельной работой его было усовершенствование кларнета и басового кларнета (1840). Без всяких средств (отец тратил много денег на свои опыты и несколько раз получал субсидию от правительства) отправился он 1842 в Париж, имея с собой, в кач. единственной рекомендации, экземпляр одного из изобретенных им совершенно новых инструментов, а именно медный духовой инструмент с простым язычком, подобно кларнету (См. Саксофон). Вскоре, однако, С. обратил на себя внимание нескольких светил парижского музык. мира (Галеви, Обер и др.) и обрел в Берлиозе энергичного помощника пером, к которому скоро присоединились и помощники деньгами. Тогда С. построил саксофоны восьми различных величин. Результаты своего опыта и опыта своего отца по части наилучшего резонанса труб он применил затем к конструкции медных инструментов различных величин и пр. и дал последним в их новом виде названия саксгорна (срв. Бюгельгорн и Туба), саксотромбы и пр. С. взял патент на свои усовершенствования и быстро достиг большой известности; инструменты его введены были в особенности в французских военных оркестрах. Многочисленные нападки, выражающие сомнение в оригинальности его усовершенствований, были естественным следствием зависти его конкурентов, которых он превзошел; тем не менее судебные решения высказывались всегда в пользу С-а. Несомненно, что назвав все свои инструменты своим именем он обнаружил не малую долю тщеславия и самовозвеличения, но с другой стороны заслуги его стоят вне сомнения и было бы ложным патриотизмом со стороны немцев унижать С. потому только, что в числе тех, с которыми у него были столкновения, находились также и немцы (См. Випрехт). 1857 С. сделался преподавателем игры на саксофоне при парижской консерв. и издал школу игры на своих инструментах. — 3) Мария, cм. Сасс.
