Тома 1) (Thomas), Шарль Луи Амбруаз, род. 5 авг. 1811 в Меце, ум. 12 февр. 1896 в Париже, сын учителя музыки, рано начал правильно учиться игре на скрипке и на фп.; 1828 поступил в парижскую консерв., где учителями его были Калькбреннер (фп.), Дурлен. (гармония), Барберо (контрапункт) и Лесюёр (композиция) 1829 Т. получил уже первую премию за фп-ную игру, 1830 — за гармонию, 1831 почетный отзыв в конкурсе на Римскую премию и наконец 1832. — Римскую премию за кантату „Hermann et Ketty“ Пробыв предписанные три года в Италии и под конец в Вене и заручившись запасом знаний и наблюдений, Т. вернулся 1836 в Париж и с рвением предался оперной композиции. Оперы первого периода его творчества: „La double échelle“ (1-акт., 1837), „Le perruquier de la régence“ (1838, обе в Комич. опере); „La gipsy“ (балет, 1839, вместе с Бенуа); „Le panier fleuri“ (1839), „Carline“ (1840, обе в Комич. опере); „Le comte de Carmagnola“ (Большая опера, 1841); „Le guerillero“ (там же, 1842); „Angélique et Médor“ (комич. опера 1843); „Mina“ (там же); „Betty“ (балет, Больш. опера). Первые четыре произведения понравились, остальные встречены были холодно; вследствие этого Т. временно устранился от сцены и обратился к другим областям композиции. Лишь в 1849 появилась снова его опера „Caïd“, а 1850 „Сон в летнюю ночь“ („Songe d’une nuit d’été“, обе в Комич. опере); оба эти произведения окончательно упрочили его репутацию и доставили ему почетное место среди французских оперных композиторов Снова последовало несколько произведений, имевших слабый успех: „Raymond“ (1851), „La Tonelli“ (1853), „La cour de Célimène“ (1855), „Psyché“ (1857) и „Le carnaval de Venise“ (1857, все в Комич. опере). Затем произошла продолжительная пауза, прерванная лишь одной оперой „Le roman d’Elviere“ (1860). Наконец, оперы: „Mignon“ („Миньона“, 1866) и „Hamlet“ („Гамлет“, 1868), первая в Комич., вторая в Больш. опере имели решающее значение для славы Т. Когда в 1871 умер Обер, не могло уже быть сомнения, что Т. будет поставлен во главе консерватории; правда правительство Коммуны назначило директором другого (Сальватора Даниеля), но Т. сменил его, как только коммуна была подавлена . Еще в 1851 Т. сделался преемником Спонтини в академии. Муза Амбруаза Т. отчасти родственна музе Гуно; она мила, грациозна, элегантна. Главным полем деятельности Т. является комическая опера, его „Миньона“ пользуется всемирной известностью (в Париже выдержала больше тысячи представлений). „Гамлет“ в Париже также пользуется большой популярностью. Опера „Françoise de Rimini“, давно написанная T., исполнялась впервые лишь 1882, с умеренным успехом к перечню произведений Т. следует еще добавить 1-актную комич. оперу „Gille et Gillotin“ (1874) „Hommage à Boieldieu“ (кантата, Руан 1875), балет „La tempête“ (1889 Больш. опера), кантату на открытие памятника Лесюёру в Аббевиле (1852) реквием. торжеств. мессу, струн. квинтет, струн. квартет, фп-ное трио фантазию для фп. с оркестром, фп-ные пьесы, религиозный марш, несколько мотетов, 6 неаполитанских канцон и ряд эффектных квартетов для мужских голосов. — 2) (Thoma), Рудольф, род. 1829, ученик кор. института церковной музыки в Берлине; 1862 — кантор при церкви св. Елизаветы в Бреславле, затем основатель и дирижер хорового об-ва, и директор консерв. тамже. Композитор церковной музыки, ораторий „Moses“ и „Johannes der Täufer“, опер „Helgas Rosen“ (1890), „Jone“ (1 акт, Бреславль 1694) и др.
