Цингарелли (Zingarelli), Никола Антонио, плодовитый итал. композитор, род. 4 апр. 1752 в Неаполе, ум. 5 мая 1837 в Торре-дель-Греко близ Неаполя, ученик Фенароли в консерватории „di S. Loreto“, а потом еще аббата Сперанца (ученика Дуранте); будучи еще учеником, написал оперу „I quattro pazzi“, 1768 исполненную в консерв.; 1781 Ц. поставил в театре оперу „Montezuma“, но затем долго был домашним учителем музыки, пока не добился 1785 в Милане хорошего успеха оперой „Alsinda“. С тех пор Ц. вел обычную жизнь итальянских оперных композиторов, т.е. пребывал там, где ему заказывали новую оперу. Таким же образом он попал и в Париж, где однако его „Antigone“ (1790) встретила холодный прием. 1792 Ц. сделался соборным капельмейстером в Милане, 1794 — в Лорето, где написал множество церковных композиций, не пренебрегая в то же время и сценой. 1804—11 Ц. занимал почетную должность капельмейстера при соборе св. Петра в Риме; 1811, за отказ исполнить Te Deum по случаю рождения сына Наполеона („римского короля“), Ц. был арестован и отвезен в Париж; Наполеон, впрочем, принял его очень милостиво, заплатил 14,000 франков за путешествие и мессу, которую Ц. для него написал, и отпустил назад. Тем временем на должность Ц. был уже назначен Фиораванти, и Ц. отправился вследствие этого в Неаполь, где 1813 сделался директором Eeal collegio di musica, а 1816 кроме того преемником Паэзиелло в кач. соборного капельмейстера. Как директора консерв., Ц. не хвалят; у него не хватало энергии, любви к делу и в особенности понимания того огромного движения вперед, которое сделало искусство (Моцарт, Бетховен) с того времени, как сам он был на школьной скамье. Ц. написал не менее 34 опер, из коих многие, благодаря таким исполнителям как Маркези, Крешентини, Рубинелли, Каталани и Грассини, имели чрезвычайный успех; к этому присоединяются 20 драматич. кантат и 5 ораторий („La riedificazione di Gerusalemme“, 1812). Количество его церковных композиций чрезвычайно велико: не менее 38 месс для мужск. голосов с орк., более 20 торжеств. месс, 7 двухорных месс, 66 орган. месс, 25 месс на 2 и 3 голоса с орк., 4 реквиема, 21 Credo, много Te Deum’ов, 73 Magnificat, 28 Stabat Mater, множество мотетов, гимнов и пр. При таких количествах посредственность качества вряд ли может быть удивительна.
