МСР/ВТ/Шуман

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шуман
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1460—1465 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : МЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : ADB : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Шуман в дореформенной орфографии


Шуман (Schumann), 1) Роберт, одна из самых поэтических натур в истории музыки, представитель высшего расцвета романтизма в искусстве звуков, род. 8 июня 1810 в Цвикау (Саксония), ум. 29 июля 1856 в Энденихе близ Бонна. Отец его был книжным торговцем и поощрял музык. наклонности сына. Он хотел даже поручить К. М. Веберу музык. образование мальчика; тот кажется, был не прочь взяться за это дело, но предположение это расстроилось и Ш. окончил, по желанию матери (отец умер 1826), гимназию в Цвикау и 1828 поступил на юридич. факультет лейпцигского университета. Здесь его дарование и наклонности нашли себе новую пищу, а правильные занятия фп-ной игрой у Фридриха Вика давали ему возможность двигаться вперед и в области искусства. Прожив беспечно еще год в Гейдельберге (за трехлетнее пребывание в университете Ш. мало занимался юридич. науками), Ш. добился наконец у матери разрешения посвятить себя всецело музыке и осенью1830 отправился снова в Лейпциг, чтобы усердно приняться за занятия музыкой под руков. Вика (у которого он жил) и Генриха Дорна. Ш. был уже на пути к тому, чтобы сделаться отличным пианистом, но испортил себе 2-й палец правой руки безрассудным экспериментом, который должен был ускорить достижение полной независимости пальцев друг от друга (он подвешивал третий палец петлей и играл только остальными четырьмя). Поневоле пришлось отказаться от виртуозной карьеры, но этот печальный результат имел для искусства ту хорошую сторону, что с тех пор Ш. посвятил себя исключительно композиции. 1834 он основал вместе с И. Кнорром, Людв. Шунке и своим учителем Фридр. Виком журнал „Neue Zeitschrift für Musik“. Этот орган музыкального прогресса поставил себе целью бороться как со схематизмом устарелых правил, сковывавшим развитие искусства, так и с водянистостью и опошленностью многих тогдашних итальянских оперных, а также немецких и французских фп-ных композиторов (Черни, Герц, Гюнтен и пр.). Таким образом Ш. стал во главе партии и индивидуальность его, без того уже резко проявившаяся в первых его фп-ных произведениях, еще более укрепилась и усилилась сознательной тенденцией. 1835—44 Ш. вел один редактирование журнала, написал для него множество в высшей степени интересных статей, при чем уже в одной из первых указал на гениальность Шопена. Позднее (из Дюссельдорфа) он подобным же образом возвестил о „восходящей звезде“ Брамсе. Критические статьи Ш-а, благодаря его особой манере письма, производили особенно увлекательное и плодотворное действие (к сожалению теперь так уж не пишут). Композиции Ш-а (op. 1—23 исключительно фп-ные произведения) в первое время оценены были по достоинству лишь небольшим кругом; они представляли слишком много технических трудностей для большой публики, чтобы иметь всеобщий успех. Любовь Ш-а к гениальной молодой пианистке Кларе Вик, дочери его учителя, развивалась постепенно, в то время когда последняя из подростка превращалась во взрослую девушку. Уже в 1837 Ш. просил ее руки, но осторожный отец девушки отказал ему ввиду необеспеченности его материального положения. Попытка Ш-а улучшить свои денежные дела посредством перенесения журнала „Neue Zeitschrift für Musik“ в Вену (1838) не имела успеха и в 1839 он вернулся снова в Лейпциг. В 1840 Ш. сдал кандидатский экзамен по философскому факультету при Иенском университете и в том же году женился на любимой девушке против воли ее отца. Любовь раскрыла Ш-у мир песен; быстро последовал ряд тетрадей романсов, которые заключают в себе прекраснейшие перлы музыкальной лирики. Постепенно он начал переходить и к более крупным формам, 1841 написал свою первую симфонию, немного позже — квинтет и квартет и свое первое и лучшее хоровое произведение „Рай и Пери“ („Das Paradies u. die Peri“). Новое направление дано было его жизни основанием лейпцигской консерв. Мендельсоном (1843). Ш. получил место преподавателя игры по партитуре; по его инициативе в консерваторию введено было педальное фп. для подготовления к органной игре (в консерв. много лет не было своего органа). Ш. был, конечно, уже давно знаком с Мендельсоном и питал к нему горячую симпатию, неоднократно проявляющуюся в его сочинениях и письмах; к сожалению Мендельсон, по-видимому, не признавал направления Ш-а в искусстве, по крайней мере нигде он не отзывается о нем одобрительно в своих письмах. Ш. не долго пробыл в консерв.; трудно предположить, чтобы он отказался от своего места с целью переселиться в Дрезден, скорее можно предположить обратное, так как меняя свое место жительства (1844) он не имел никаких гарантий к обеспеченному существованию. Переселению этому предшествовало концертное путешествие Ш-а с женой в Россию (в начале 1844). В Дрездене Ш. жил сначала усердно занимаясь композицией и давая частные уроки, 1847 сделался дирижером Лидертафеля и 1848 основал об-во хорового пения. 1850 он приглашен был на место городского капельмейстера в Дюссельдорф, в кач. преемника Ферд. Гиллера, который перешел в Кёльн. К сожалению вскоре затем значительно ухудшилась его мозговая болезнь, первые признаки которой появились еще в 1833 и которая в 1845 приняла более серьезные размеры. В первых стадиях своих болезнь эта выражалась в страхе за свою жизнь (он не решался жить в верхних этажах, из опасения, что в припадке умопомрачения может броситься из окна); позднее она повлекла за собой уже прямое ослабление психической деятельности, так что Ш. не был в состоянии воспринимать музыку в быстром темпе и вследствие этого объявил также неправильными обозначения метронома на своих собственных прежних сочинениях. При таких обстоятельствах вскоре оказалось невозможным оставить его в должности дирижера и, после того как некоторое время ему помогал Тауш, его все-таки пришлось осенью1853 отрешить от должности. Приступ настоящего сумасшествия последовал 27 февр. 1854, когда Ш. внезапно покинул комнату, в которой находился с несколькими друзьями, и бросился в Рейн. Хотя он и был спасен, но находился в таком психическом расстройстве, что его пришлось поместить в психиатрическую лечебницу доктора Рихарца в Энденихе, где он провел еще два года печальной жизни, лишь изредка прерываемой моментами просветления. 2 мая 1880 последовало над могилой Ш-а на боннском кладбище открытие памятника чтимому всем миром композитору (работы проф. Дондорфа в Штутгарте). Произведения Ш-а представляют собой редкий пример сочетания самой пылкой страстности, глубочайшего чувства, величайшей непосредственности концепции с самою тщательной, до тончайших деталей отделанной фактурой. В фп-ном стиле им создана или по крайней мере развита до небывалого совершенства совершенно новая отрасль литературы — небольшия, миниатюрно разработанные характерные пьесы; стиль этот у Шуберта и даже у Мендельсона еще не вполне выражен, хотя кое-какие пьески Шуберта уже довольно близко подходят к его совершенству. В этой области с полным правом можно говорить о шумановской школе. Ш. в глубине существа — лирик. Фактура его характеризуется редким изобилием нюансов; мысли — большей частью очень концентрированы и мало приспособлены для более продолжительного развития, зато в тесных рамках производят тем большее впечатление. Во всей своей полноте глубина чувства Ш-а проявляется в романсах, в которых он стоит положительно на равной высоте с Шубертом, а иногда в состоянии затрагивать душу еще глубже последнего. Крупные произведения Ш-а не в состоянии все-таки уничтожить мнение, что главным призванием Ш-а были мелкие формы; особенно разработки в его симфониях производят впечатление незаконченности, им не достает бетховенского величия и широкого размаха. Зато напр. фп-ная, соната G-moll Ш-а представляет собой (вопреки мнению Фетиса) произведение с почти беспримерным подъемом духа и страстностью. о постепенном развитии творчества у Ш-а может быть, собственно, так же мало речи как и у Шопена. В своих „Papillons“ и паганиниевских этюдах он явился свету уже вполне созревшим Шуманом и переход к более крупным произведениям для ансамбля, хора и оркестра явился только перенесением той же манеры письма на эти новые отрасли композиции. Последние произведения Ш-а обнаруживают следы упадка фантазии и художественной творческой силы.

Композиции Ш-а: A. Оркестровые произведения: 4 симфонии (B-dur, op. 38; C-dur, op. 61; Es-dur, op. 97; D-moll, op. 120), увертюра, скерцо и финал (op. 52), 4 концертные увертюры („Мессинская невеста“, op. 100; „Festouverture“, op. 123; „Юлий Цезарь“, op. 128; „Герман и Доротея“, op. 136; сюда же относятся увертюры „Геновефа“, „Манфред“, „Фауст“), фантазия для скрипки и орк. (op. 131), виолонч. концерт (op. 129), концертштюк для 4 валторн (op. 86; очень эффектен, но труден), фп-ный концерт (op. 54, лучший из написанных после Бетховена), концертштюк („Introduction et Allegro appassionato“, G-dur, op. 92), концертное Allegro с интродукцией (D-moll, op. 134).

B. Вокальные произведения с орк.: „Рай и Пери“ (op. 50), „Adventlied“ (op. 71, для сопрано, хора и орк.), опера „Геновефа“ („Genoveva“, op. 81; 1848 исполнялась со слабым успехом в Лейпциге, недавно возобновлена была с большим успехом), „Beim Abschied zu singen“ (op. 84, хор с духов. инструментами или фп.), „Реквием Миньоны“ (op. 98b), „Nachtlied“ для хора и орк. (op. 108), „Der Rose Pilgerfahrt“ (op. 112, достойное подобие op. 50), музыка к „Манфреду“ Байрона (op. 115), „Der Königssohn“ (op. 116, баллада для соло, хора и орк.), „Des Sängers Fluch“ (op. 139, то же), „Vom Pagen und der Königstochter“ (op. 140, четыре баллады, так же) „Das Glück von Bdenhall“ (op. 143, баллада, так-же), „Neujahrslied“ (op. 144, хор и орк.), Missagsacra с орк. (op. 147), сцены из „Фауста“ (произведение, которое моментами возвышается до гётевского величия).

C. Хоры а capella: 5 смешан. хоров (op. 55), 4 idem (op. 59), „Romanzen und Balladen“ (4 тетр.: op. 67, 75, 145, 146), 4 двухорных песнопения (op. 141), 6 мужских хоров (op. 33), 3 idem (op. 62), „Ritornelle in kanonischer Form“ idem (op. 65), „Verzweifle nicht im Schmerzensthal“ (op. 93) для мужск. двойного хора и органа ad libit.; 5 песен из „Jagdbrevier“ Лаубе для мужс. хора и 4 валторн ad libit.; „Romanzen für Frauenstimmen“ с фп. ad libit. (2 тетр.: op. 69, 91).

D. Пение с фп.: 3 стихотворения Гейбеля для смеш. хора (op. 29), 3 песни для 3 женс. голосов (op. 114), „Spanisches Liederspiel“ для 1 и нескольких голосов (op. 74), „Spanische Liebeslieder“ так же с аккомпаним. фп. в 4 руки (op. 138), „Minnespiel“ из „Liebesfrühling“ Рюкерта для 1 и нескольких голосов (op. 101), патриотич. песня для соло и хора (без опуса), 4 дуэта для сопр. и тен. (op. 34), 3 песни для 2 голосов (op. 43), 4 дуэта для сопр. и тен. (op. 78), „Mädchenlieder“ для 2 голосов (op. 103), „Belsazar“ (op. 57, баллада для низкого голоса), „Перчатка“ (op. 87, баллада), „Schön Hedwig“ (op. 106, то же), „Две баллады“ для декламации с фп. (op. 122), „Liederkreis“ (op. 24, песни Гейне; срв. op. 39), „Мирты“ (op. 25), „Lieder und Gesänge“ (5 тетр.: op. 27, 51, 77, 96. 127), 3 стихотворения Гейбеля (op. 30), 3 песни (op. 31), 12 стихотворений Юст. Кернера (op. 35), 6 песен Рюкерта (op. 36), 12 стихотвор. Рюкерта, с музыкой Роберта и Клары Ш. (op. 37, срв. Клара ш.), „Liederkreis“ (op. 39, песни Эйхендорфа; срв. op. 24), 5 романсов для низкого голоса (op. 40), „Любовь женщины и жизнь“ (op. 42), „Любовь поэта“ (op. 48), „Романсы и баллады“ для 1 голоса (4 тетр.: op. 45, 49, 53, 64), „Liederalbum“ для юношества (op. 79), 3 песни (op. 83), 6 песен В. ф. д. Нейна (op. 89), 6 стихотворений Ленау и „Реквием“ (op. 90), 3 песни из „Еврейских песен“ Байрона (op. 95, с арфой или фп.), песни Миньоны, арфиста и Филины из „Вильгельма Мейстера“ Гёте (op. 98а, См. выше), 7 романсов (op. 104), 6 песен (op. 107), 4 гусарския песни (op. 117, баритон), 3 лесные песни Пфарриуса (op. 119), 5 веселых песен (op. 125), стихотворения королевы Марии Стюарт (op. 135), 4 песни (op. 142).

E. Камерная музыка: 3 струн. квартета (op. 41: A-moll, F-dur, A-dur), фп-ный квинтет (op. 44), фп-ный квартет (op. 47), 3 трио (D-moll op. 73; F-dur, op. 80; G-moll, op. 110), фантазии для фп., скрипки и виолончели (op. 88), „Märchenerzählungen“ для кларнета (скрипки), альта и фп. (op. 132), Adagio и Allegro для валторны (или виолонч., также скрипки) и фп. (op. 70), фантазия для кларнета (скрипки или виолончели) и фп. (op. 63), 2 скрипичные сонаты (A-moll, op. 105; D-moll, op. 121), „Märchenbilder“ для фп. и альта или скрипки (op. 113), 3 романса для гобоя (кларнета или скрипки) и фп. (op. 94), 5 пьес в народн. духе для виолонч. (скрипки) и фп. (op. 102).

F. Органная и фп-ная музыка: 6 фуг на тему BACH для органа или педального фп. (op. 60), „Andante et Variations“ для 2 фп. (op. 46), „Bilder aus Osten“ (op. 66, по „Makamen des Hariri“; в 4 руки); „12 фп-ных пьес в 4 руки для малых и больших детей“ (op. 85), „9 характерных пьес“ (бальные сцены, op. 109, в 4 руки), „Kinderball“ (op. 130, в 4 руки); в две руки: „Вариации на тему ABEGG“ op. 1), „Papillons“ (op. 2), „Этюды“ на каприсы Паганини (op. 3), интермеццо (op. 4), impromptus на тему Клары Вик (op. 5), „Die Davidsbündler“ (op. 6), токката (op. 7), Allegro (op. 8), Carneval (op. 9, пьесы на тему ASCH), 6 концертных этюдов на каприсы Паганини (op. 10), 1-я соната (Fis-moll, op. 11), фантазии („Phantasiestücke“, op. 12), этюды в форме вариаций („XII Etudes symphoniques“, op. 13), 3-я соната (F-moll, „Concert sans orchestre“, op. 14), „Детския сцены“ (op. 15), „Крейслериана“ (op. 16), фантазия (op. 17), арабеска (op. 18), „Blumenstück“ (op. 19), Humoreske (op. 20), новеллетты (op. 21), 2-я соната (G-moll, op. 22), „Nachtstücke“ (op. 23), „Faschingsschwank aus Wien“ (op. 26), 3 романса (op. 28), скерцо, жига, романс и фугетта (op. 32), етюды для педального фп. (op. 56 в форме канонов), эскизы для педального фп. (op. 58), альбом для юношества (op. 68, 2 отдела), 4 фуги (op. 72), 4 марша (op. 76), „Waldszenen“ (op. 82), „Bunte Blätter“ (op. 99), 3 „Phantasiestücke“ op. 111), 3 ôп-ных сонаты для юношества (op. 118). „Albumblätter“ (op. 124), 7 фп-ных пьес в форме фугетт (op. 126), „Gesänge in der Frühe“ (op. 133) и канон на тему „An Alexis“. — Критически просмотренное полное собрание сочинений Ш-а издала фирма Брейткопф и Гертель (под наблюдением Клары Ш.). — Под так называемыми „Davidsbündler“ — прозвищем, играющим роль в фп-ных сочинениях Ш-а, а также в его литературных статьях — не следует понимать никого иного как самого Ш-а и его единомышленников, основателей журнала „Neue Zeitschrift für Musik“. Ш., подобно Платону, любил освещать различные точки зрения, с которых можно смотреть на предмет, в форме диалогов; действующими лицами в этих диалогах у него обыкновенно выступают то увлекающийся, бурный Флорестан, то кроткий Эвсебий, то рассудительный мастер Раро. Буквы Abegg и Asch (последние являются также и музыкальными буквами в фамилии Schumann) относятся к имени и месту рождения предмета юношеской любви Ш-а. Большое влияние на творчество Ш-а имела поэзия Жан-Поля (арабеска, „Blumenstück“ и пр.) и Э. Т. А. Гофмана (Phantasiestücke, Крейслериана, Nachtstücke). Статьи, написанные Ш-м для „Neue Zetschrift f. Musik“ изданы отдельно под загл. „Gesammelte Schriften über Musik und Musiker“ (1854, 4 t.; 4-e изд. под ред. Г. Янсена, 1891, 2 t.; также в англ. переводе Ф. Раймонд-Риттера). Клара Ш. издала: „Rob. Schumanns Jugendbriefe“ (1885); Фр. Г. Янсен: „R. Sch-s Briefe; neue Folge“ (1886). См. еще Клара ш. Биографии Ш-а написаны И. ф. Василевским (1858, 3-е изд. 1880), Г. Рейманом (1887) и А. Рейсманом (1865, 3-е изд. 1879). Срв. А. Niggli „R. Sch., sein Leben und seine Werke“ (1879), Ph. Spitta „Ein Lebensbild R. Sch-s“ (1882) и H. Erler „R. Sch-s Leben aus seinen Briefen“ (2 t., 1887), H. Deiters „Seh. als Schriftsteller“. Из монографий о Ш-е следует еще упомянуть: S. Bagge „R. Sch. und seine Faust-Szenen“ (1879), P. Graf Waldersee „Über Schumanns Manfred“ (1880) (обе в редактированном последним сборнике „Sammlung musikal, Vorträge“), P. G. Jansen „Die Davidsbündler“ (1883), J. v. Wasilewski „Schumanniana“ (1884, с поправками, относящимися к предыдущей брошюрке) и В. Vogel „Rob. Schumanns Klaviertonpoesie“ (1887). На русск. языке существуют: Трифонов „Р. Ш.“ (1885, СПБ.); перевод статьи Амброса о Ш-е („Искусство“ 1860, СПБ.), перевод статьи Ла-Мары (см.), А. Волховская „Роберт и Клара Ш.“ (СПБ., 1899); М. Давидова „Р. Ш.“ (1893, СПБ.); Р. Каль „Р. Ш. и Давидсбюндлеры“ („Рус. муз. газ.“ 1900 №№ 44—46); „Жизненные правил“ Р. Ш-а, в перев. Чайковского (Москва, 4-е изд. 1895): „Из записной книжки маэстро Раро, Флорестана и Эйзебия“ Ш-а, перев. Корзухина 1896. — 2) Клара Жозефина, известная сперва над девичьей своей фамилией Клары Вик, одна из лучших пианисток новейшего времени, род. 13 сент. 1819 в Лейпциге, ум. 20 мая 1896 во Франкфурте н. М., дочь Фридриха Вик (см.), который выработал из нее виртуоза; на 10-м году она уже выступила публично и 13-ти лет предпринимала значительные концертные путешествия; однако не подлежит сомнению, что только гениальное воздействие мужа придало окончательное художественное развитие ее дарованию. Эпоха ее прочных успехов и приобретение выдающегося имени, выделившего ее из массы фп-ных виртуозов, начинается лишь со времени ее обручения с Ш-м (1837); впрочем, еще раньше чем выйти замуж, она обратила уже на себя большое внимание в Берлине, Вене и Париже (1840). Сперва она отличалась поистине мастерским исполнением сочинений Бетховена, но впоследствии включила в свой репертуар в особенности композиции Шопена и своего мужа, интерпретацией которых славилась. После смерти мужа, при котором она оставалась до самой его кончины, Клара Ш. жила с детьми сначала несколько лет у своей матери в Берлине (последняя развелась с Фр. Виком и вышла замуж за учителя музыки Баргиеля; сыном обоих был Вальдемар Баргиель, см.); 1863 она переселилась в Висбаден. Виртуозную деятельность ей пришлось возобновить, чтобы содержать семью. 1878—92 Клара Ш. состояла преподавательницей фп-ной игры при консерв. Гоха во Франкфурте н. М. Ш. была не только превосходной пианисткой, но и занималась композицией и издала ряд солидных произведений: романсы (op. 12 [12 стихотворений Рюкерта, положен. на музыку Робертом и Кларой Ш.; в том числе № 2, 4, 11 написаны Кларой Ш.], op. 13 и op. 23), фп-ный концерт (op. 7), трио (op. 17), 3 скрипичных романса (op. 22), прелюдии и фуги (op. 16), вариации на тему Роберта Ш-а (op. 20). Кроме того она редактировала полное собрание сочинений Ш-а (Брейткопф и Гертель), издала упражнения для пальцов из фп-ной школы Черни (op. 500), письма Ш-а (См. выше) и пр. См. Litzmann „С. S.“ (Лейпциг, 1-й т. 1903; очень интересная книга; здесь есть многое и о Роберте Ш.). — 3) Густав, 1815—1889; популярный пианист и учитель в Берлине (исполнял преимущественно Шопена и Шумана), а также почтенный фп-ный композитор; избранные сочинения его издал Ад. Гензельт. — 4) Георг Альфред. род. 1866 в Кёнигштейне, 1881—88 ученик лейпцигской консерв.; 1891—96 дирижер данцигского хорового об-ва, затем дирижер Филармонии в Бремене; даровитый композитор (хоровое произведение „Amor und Psyche“, премиров. симфония H-moll, фп-ный квинтет H-moll, трио, скрипичная соната, виолонч. соната, оркестровая сюита „Zur Karnevalszeit“, фп-ные пьесы, романсы и пр.).