Гартман, Виктор Александрович, архитектор, род. в Петербурге 23 апреля 1834 г., умер в селе Кирееве, под Москвою, 23 июля 1873 г. Сын штаб-лекаря при Калинкинской больнице, трехлетним мальчиком он остался уже без отца, а через год умерла и мать его; по счастью, его взяла к себе на воспитание сестра матери Л. И. Гемилиан, жена архитектора, бывшая любимой камер-фрау при императрице Александре Феодоровне. Благодаря этому удалось поместить мальчика в Горный корпус, куда он не имел права на поступление, так как туда принимались исключительно дети лиц, служивших в горном ведомстве. Поступил он туда в 1846 г.; но в 1852 г. попросили взять его оттуда, так как резвый и шаловливый характер его плохо отвечал военному режиму корпуса. Замеченные в нем художественные способности побудили тетку отдать его теперь в Академию Художеств, куда его тянуло уже давно. Здесь занятия Г. пошли успешно. Некоторое время он колебался в выборе специальности, между жанровой живописью и архитектурой, но остановился на последней. В 1856 г., за «проект биржи», он получил малую серебряную медаль, в 1858 г., за «проект памятника архитектору» — большую серебряную медаль; в 1860 г., за проект «биржи, с пакгаузами, таможней и проч., на Гутуевском острове в Петербурге» — малую золотую медаль, а в 1861 г., за проект «Публичной библиотеки» — большую золотую медаль с правом на заграничную поездку за казенный счет. И тогда он уже отличался как прекрасный рисовальщик и акварелист. Так как незадолго перед тем заведено было оставлять на некоторое время окончивших архитекторов в России «для практических занятий при известных архитекторах», то и Г. пробыл два года в Петербурге, работая преимущественно при своем дяде А. П. Гемилиане, бывшем если не выдающимся архитектором, зато хорошим практиком, и в этом отношении принесшем ему немало пользы.
За это время Г. обработал архитектурную часть памятника Микешина в память тысячелетия России, составил проект сельской церкви, близ Луги, иконостас в собор, строившийся в Киеве архитектором Беретти, и работал, в качестве старшего помощника, при дяде, в доме Мясниковых на Знаменской, где даже собственноручно раскрасил целую комнату в помпейском стиле. Работать собственноручно было вообще его манерою и впоследствии. Например, когда строилась типография А. И. Мамонтова в Москве, о которой речь будет дальше, он, как передавал мне М. А. Мамонтов, не составлял даже предварительных проектов всех характерных украшений здания, а сам, забираясь на леса, выкладывал их своими руками. Кроме упомянутых работ, за это же время, он много рисовал на дереве виньеток и иллюстраций для изданий Гогенфельдена. Наконец, в январе 1864 г. он выехал за границу, уже женатым, и пробыл там до осени 1868 г., причем ненадолго посетил Италию, Швейцарию и Германию, а большую часть времени провел во Франции. Все время путешествия он изучал не только художественную сторону архитектурных памятников, но и техническую часть; и совершил всю свою поездку не так, как его товарищи пенсионеры, а как это делают уже сложившиеся иностранные архитекторы: он зарисовывал бегло все обращавшее на себя его внимание, не исключая и жанровых сцен; все же, что могла передать фотография, сфотографировал небольшим имевшимся всегда при нем аппаратом. Так же он поступил и решивши, по образцу других пенсионеров, исполнить реставрацию римского амфитеатра около Периге. Результатом всего этого получилось огромное количество привезенных им в Россию талантливых рисунков и фотографических снимков, но требуемых Академией тщательно отделанных рисунков и чертежей так и не представил.
Вскоре по возвращении в Петербург Г., в июле 1869 г., был приглашен в Комиссию для устройства всероссийской мануфактурной выставки 1870 г. Перестройка, по этому поводу, Соляного городка дала возможность Г. выказать во всем блеске его талант — им сделано до шестисот рисунков, отличающихся изяществом и оригинальностью. За эти работы Академия возвела его в 1870 г. в звание академика. К этому же времени относится его проект городских ворот для Киева, в память события 4 апреля 1866 г., проект здания для народных лекций в Соляном городке в Петербурге и рисунки декораций и костюмов для оперы «Руслан и Людмила» и для балета «Трильби», составленные по поручению дирекции Императорских театров. Для Политехнической выставки в Москве 1872 г. Г. было поручено устройство военного отдела — лучшего отдела этой выставки. Из-за этого он переселился в Москву, где и провел остальную свою деятельность. Здесь он составил проект деревянного народного театра, построенного на Лубянской площади, к сожалению, с большими отступлениями от первоначального проекта, составил проекты построек Зоологического сада и музея и нескольких частных домов и дач и построил упоминавшуюся выше типографию А. И. Мамонтова и дачный дом для него же, в селе Кирееве, где он и умер.
За театр на Лубянской площади, вместе с некоторыми другими работами, он получил на Венской всемирной выставке 1873 г. почетную золотую медаль.
Редкому архитектору так не везло в строительном деле, как Г. Из всех перечисленных его работ в настоящее время существует только типография Мамонтова, да разве еще какие небольшие постройки, — все же остальные или вовсе не были исполнены, или носили лишь временный характер, как выставки, и по окончании их уничтожались. Так что знакомиться с его талантом можно лишь по изданиям, преимущественно по «Мотивам русской архитектуры» Рейнбота.
В истории русской архитектуры Г. является одним из главных представителей направления, стремившегося возродить древнерусский стиль применением орнаментации, взятой с предметов прикладного искусства, к украшению архитектурных памятников.
Сборник материалов для истории Имп. Академии Художеств, т. III, СПб., 1866 г. — Отчет Имп. Академии Художеств с 4 ноября 1872 г. по 4 ноября 1873 г., СПб., 1874. — Стасов В. В., Собрание сочинений, т. II, СПб., 1894. — Новицкий А. П., История русского искусства, M., т. II, 1903 г.