Сто шедевров искусства (Булгаков)/1903 (ВТ)/Гэнсборо

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сто шедевров искусства
автор Фёдор Ильич Булгаков (1852—1908)
См. Оглавление. Опубл.: 1903. Источник: Commons-logo.svg Булгаков Ф. И. Сто шедевров искусства. — С.-Петербург: изд. ред. "Нового журнала иностранной литературы", 1903. — С. 25—26.

Редакции


[25]

Томас Гэнсборо

Замечание Раскина (Ruskin) «По силе колорита Гэнсборо может занять место рядом с Рубенсом: он чистейший колорист во всей английской школе (не исключая самого сэра Рейнольдса)», может считаться точным определением главной причины, по которой так высоко ценится этот великий английский художник. Действительно Гэнсборо достоень занимать место наряду с самыми совершенными художниками мира. Его кисть изысканно тонка, а колорит всегда отличается разнообразием» и нежною гармониею, составляющими неотъемлемый атрибут этого мастера. Он родился в 1727 г., когда английская школа была исключительно жизненна, и всё-таки он свободно занял перворазрядное место и удержал это место благодаря превосходным качествам своих произведений. Его портреты отличаются изяществом рисунка и изысканностью стиля и, как образцы письма, они не уступают лучшим портретам, которые когда-либо писал сэр Жошуа Рейнольдс, первокласный мастер того времени. Оказывается, что Рейнольдс даже испытывал более чем зависть к такому опасному сопернику и глубоко оскорбил его на одном из обедов королевской академии, провозгласив за него тост, как за первого пейзажиста своего времени, — комплимент, который Гэнсборо принял, как укорь своему таланту портретиста. Однако же слава Гэнсборо [26]и по сей день прочно зиждится как на его пейзажах, так и на его портретах, хотя при жизни его пейзажные этюды вовсе не имели спроса среди коллекционеров. Только незадолго до его смерти, в 1788 г., стала признаваться его сила в этом направлении, так как он был поклонник натуральности и смущал приверженцев традиций отречением от всяких классических условностей, которые господствовали в пейзажной живописи того времени.

Из картин Гэнсборо здесь воспроизведены портреты: балерины Синьоры Баччелли. (см. № XXX) и так называемый „Голубой мальчик (см. № XXIX.)

Голубой мальчик. (см. № XXIX)

Гэнсборо написали портрет юноши Батоля, чтобы опровергнуть Жошуа Рейнольдса, утверждавшего, что в картине не должны преобладать холодные тона (краски голубая, серая и зеленая).

«Несмотря на голубой цвет платья, Генсборо — пишет Вааген — удалось произвести гармоничный и приятный эффект;, нельзя сомневаться, видя блестящее доказательство Генсборо, что в холодной гамме цветов, в которой голубой цвет играет главную роль, есть очень нежные и гармоничные сочетания, которые сэр Жошуа (Рейнольдсь), с своей точки зрения, не мог оценить как следует».

[xxix]

[xxx]

ГЭНСБОРО