Сто шедевров искусства (Булгаков)/1903 (ДО)/Гэнсборо

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску
Yat-round-icon1.jpg

Сто шедевровъ искусства
авторъ Ѳёдоръ Ильичъ Булгаковъ (1852—1908)
См. Оглавленіе. Опубл.: 1903. Источникъ: Commons-logo.svg Булгаковъ Ѳ. И. Сто шедевровъ искусства. — С.-Петербургъ: изд. ред. "Нового журнала иностранной литературы", 1903. — С. 25—26.

Редакціи


[25]

Томасъ Гэнсборо.

Замѣчаніе Раскина (Ruskin) «По силѣ колорита Гэнсборо можетъ занять мѣсто рядомъ съ Рубенсомъ: онъ чистѣйшій колористъ во всей англійской школѣ (не исключая самого сэра Рейнольдса)», можетъ считаться точнымъ опредѣленіемъ главной причины, по которой такъ высоко цѣнится этотъ великій англійскій художникъ. Дѣйствительно Гэнсборо достоень занимать мѣсто на ряду съ самыми совершенными художниками міра. Его кисть изысканно тонка, а колоритъ всегда отличается разнообразіем» и нѣжною гармоніею, составляющими неотъемлемый атрибутъ этого мастера. Онъ родился в 1727 г., когда англійская школа была исключительно жизненна, и все-таки онъ свободно занялъ перворазрядное мѣсто и удержалъ это мѣсто благодаря превосходнымъ качествамъ своихъ произведеній. Его портреты отличаются изяществомъ рисунка и изысканностью стиля и, какъ образцы письма, они не уступаютъ лучшимъ портретамъ, которые когда-либо писалъ сэръ Жошуа Рейнольдсъ, первокласный мастеръ того времени. Оказывается, что Рейнольдсъ даже испытывалъ болѣе чѣмъ зависть къ такому опасному сопернику и глубоко оскорбилъ его на одномъ изъ обѣдовъ королевской академіи, провозгласивъ за него тост, какъ за перваго пейзажиста своего времени, — комплиментъ, который Гэнсборо принял, как укорь своему таланту портретиста. Однакоже слава Гэнсборо [26]и по сей день прочно зиждится какъ на его пейзажахъ, такъ и на его портретахъ, хотя при жизни его пейзажные этюды вовсе не имѣли спроса среди коллекцiонеровъ. Только незадолго до его смерти, въ 1788 г., стала признаваться его сила въ этомъ направленіи, такъ какъ онъ былъ поклонникъ натуральности и смущалъ приверженцевъ традицій отреченіемъ отъ всякихъ классическихъ условностей, которыя господствовали въ пейзажной живописи того времени.

Изъ картинъ Гэнсборо здѣсь воспроизведены портреты: балерины Синьоры Баччелли. (см. № XXX) и такъ называемый „Голубой мальчикъ (см. № XXIX.)

Голубой мальчикъ. (см. № XXIX).

Гэнсборо написали портретъ юноши Батоля, чтобы опровергнуть Жошуа Рейнольдса, утверждавшаго, что въ картинѣ не должны преобладать холодные тона (краски голубая, сѣрая и зеленая).

«Несмотря на голубой цвѣтъ платья, Генсборо — пишетъ Ваагенъ — удалось произвести гармоничный и приятный эффектъ;, нельзя сомнѣваться, видя блестящее доказательство Генсборо, что въ холодной гаммѣ цвѣтовъ, въ которой голубой цвѣтъ играетъ главную роль, есть очень нѣжныя и гармоничныя сочетания, которыя сэръ Жошуа (Рейнольдсь), съ своей точки зрѣнія, не могъ оцѣнить какъ слѣдуетъ».

[xxix]

[xxx]

ГЭНСБОРО.