В разработке поэтич. образа ощущается сильное влияние Э. Т. Гофмана (напр., в «Песне таракана Пимрома» и др.), в поэтическом языке — пристрастие к метафоре.
Следующие по времени книги («Леторей», 1915, и «Оксана», 1916) свидетельствуют о влиянии Хлебникова. Революцию А. встретил восторженно в своей книге «Бомба». Но он почувствовал и восславил в ней прежде всего явление бурной стихийной силы, к-рая (не у него первого) символизируется в образе Стеньки Разина.
В «Совете ветров» беспредметные революционные настроения приобретают более отчетливые очертания: вместо волжской удалой песни поэт пытается вторить стонам стали, свисту ремня, «тревожащему мир» гудку; Степана Разина сменяет новый символический образ — поэт Гастев, «Овидий горняков, шахтеров, слесарей». В этой же книге помещено известное стихотворение «Стальной соловей», где рассказывается, как живого соловья свели «к точным формулам» и «наш зоревун стальной уж начинает щелкать». Здесь дан как бы литературный манифест, провозглашена лирика машинизма. Наблюдаемая в творчестве А. смена тем и литературных приемов свидетельствует о многообразии его дарования.
Книги А. — Ночная флейта, изд. «Лирика», 1913; Зор, изд. «Лирень», Харьков, 1913; Леторей, М., 1915 (совместно с Г. Постниковым); Ой кониндан окейн, М., 1916; Оксана, изд. Центрифуга, М., 1916; Бомба, изд. «Дальневосточная Трибуна», Владивосток, 1921; Совет ветров, M., ГИЗ, 1923; Стальной соловей, изд.
«Вхутемас», М., 1922; Избрань, изд. «Круг», М., 1923; Буденный, М., 1923; Октябрьские песни, изд. «Молодая Гвардия», М., 1925; Поэмы, ГИЗ, Москва — Ленинград, 1925 и др.
Лит.: Брюсов, В., Вчера, сегодня и завтра русской поэзии (журн. «Печать и Революция», 1922, книга 7).
АСЕКСУАЛЬНОСТЬ (бесполость, от греч. а — отрицат. частица и лат. sexus — пол), врожденное отсутствие или крайнее недоразвитие всего полового аппарата, лишенного, т. о., характерных сексуальных признаков того или другого пола.
АСЕНКОВА, Варвара Николаевна (1817—1811), талантливая и в свое время весьма популярная артистка (преимущественно водевильная) Петербургского Александрийского театра.
АСЕНЬ (Асан), болгарская династия 12—14 вв. Основателем ее — был выдающийся вождь национальной борьбы против Византии, Иоанн А. (1186—95). Позднейшие А. царствовали уже по милости Византии.
АСЕПТИКА (от греч. а — отрицат. частица и septikos — гнилостный, т. — е. безгнилостность), обеззараживание, в хирурги и — ряд правил и приемов, направленных к тому, чтобы хирург при операциях не внес в операционную рану заразного начала (бактерий, их спор, грибков). Отправной точкой учения об А. является положение: «страшна не рана, а ее заражение». В организационной части современной хирургии — все, начиная с устройства здания и кончая самым незначительным движением участников операции, основано на выполнении принципов А. Источником заражения раскрытой зияющей раны могут явиться бактерии из воздуха, — в оздушная инфе кция, — и бактерии, вносимые в рануоперационными инструментами, материалом, употребляемым во время операции для удаления крови из раны, нитями шелка или кетгута, к-рыми перевязываются кровоточащие сосуды или сшиваются разрезанные ткани, руками хирурга и его помощников, частицами тканей одежды и тела хирургов (шелушащаяся кожа, волосы, мельчайшие брызги слюны во время разговора над операционным полем), — к о нт а ктная инфекция.
Наконец, кожные покровы самого больного также очень часто могут служить источником заразы. Хотя воздушной инфекции многие врачи в настоящее время придают мало значения, тем не менее ни один хирург не откажется от требования устройства операционной и всех служебных комнат по принципу, обеспечивающему: 1) наивысшую чистоту воздуха и незапыляемость помещения (отсутствие карнизов, выступов, печей, каминов, тесных углов и т. д.) и 2) обилие света, что нужно не только для наилучшего освещения операционного поля, но также для очищения воздуха от бактерий (свет имеет громадное значение в этом отношении). Однако, наибольшее внимание правила А. отдают борьбе с контактной инфекцией. — В этом отношении различают требования А. по отношению: 1) к инструментарию, 2) к перевязочному материалу и белью, к-рое употребляется при операциях, 3) к очистке рук хирурга, 4) к очистке самого больного и в особенности участка тела его на месте предположенных разрезов и 5) к защите операционного поля во время операции.
Весь металлический инструментарий кипятится до 10—15 минут в 1 %-ом водном растворе соды во избежание окисления металла. Режущие инструменты обычно не кипятятся, т. к. ножи и ножницы портятся от содового раствора и от взаимного соприкосновения; поэтому ножи обеззараживают только спиртом, для чего их кладут в спиртовой раствор калийного мыла, а затем протирают чистым спиртом.
Инструменты кипятятся в особых ванночках, в к-рых их раскладывают свободно и обязательно полностью погруженными в раствор. Для удобства вынимания их из кипящего раствора, они укладываются в металлическую корзинку с ручками, за к-рые очень удобно можно ухватиться особо приспособленными крючками. Готовые инструменты раскладываются на специальном столе, покрытом стерильн. простынями.
Обеззараживание белья (халатов, простынь, полотенец, салфеток, головных шапочек), марлевых масок для закрытия лица хирургов, марли, ваты, шелка производится в особых аппаратах или текучим паром при атмосферном давлении или паром под давлением. Первые называются стерилизаторами, вторые — автоклавами. Все виды белья укладываются в металлические коробки-барабаны, которые и вставляются в стерилизаторы и в автоклавы. В стерилизаторах белье должно пробыть от 45—60 минут до 2 часов, в автоклавах до 15 мин., считая от начала показания термометром 100°, при чем в автоклавах температура 19*
