Барочные формы принимают уменьшенные размеры, что особенно сильно сказалось в придворно-галантном стиле — в живописи Ватто (1684—1721), у Дж. Тьеполо (1696—1770, — дворец Лабиа в Венеции, замок в Вюрцбурге), Фр. Гварди (1712—93) и др.
Барочная традиция Рубенса принимает более нежный оттенок в живописи Фр. Буше (1703—70). Пластика и архитектура обращаются к грациозным, даже «уменьшительным» размерам, превращая декорацию в живописную игру. Придворный портрет, получивший свое начало еще у Антониса ван Дейка (1599—1641), постепенно переходит к репрезантативной условности, галантной и легкой. — Морфология Б. не будет полной, если в нее не включить литературу и музыку этой эпохи. Имена Кальдерона, Сервантеса, Корнеля, Гриммельсгаузена, Мольера, Расина, Свифта являются определяю — Д. Поппельман. Главный портал Цвингера.
Дрезден.
щими для стиля Б. в литературе. Музыкальная природа Б. выразилась в произведениях: И. С. Баха, Дж. Каччини, Дж. Кариссими, А. Габриели, Г. Ф. Генделя, Л. Гасслера, А. Лотти, Ж. Б. Люлли, К. Монтеверди, Я. Пери, А. Скарлатти, Г. Шютца.
К этим именам можно бы присоединить еще многие. Оратория и опера являются, без сомнения, образцами зрелищных форм музыки Б.; опера подходит непосредственно кизобразительному искусству Б., которое не только строит оперные театры, но даже церквам придает внутренний вид оперы, с галлереями и ложами (напр., в Дрездене, Нюрнберге).
В последнее время термин Б. применяется вообще ко всякому гипертрофированному типу искусства на протяжении всей истории последнего: так, говорят об эллинистическом, о пергамском и, по аналогии, также о «пламенеющем» Б. поздней готики. В 19 в.
Б. было взято за образец капиталистической эрою Луи Филиппа.
Лит.: Русская: Гаузенштейн, В., Искусство и общество, М., 1924 ; Вельфлин, Г., Ренессанс и барокко, СПБ, 1913.
Иностранная. Общая, по вопросам Б.: Wolfgang Becker, Kunst und Kunstler des 16, 17 und 18 Jahrhunderts, Biographien und Charakteristiken, Lpz., 1863—64; Cornelius Gurlitt, Geschichte des Barockstils, Stuttgart, 1887—89; Carl Horst, Barockprobleme, Munchen, 1912; Hermann Popp, Die ArChitektur der Barock — und Rokokozeit in Deutschland und in der Schweiz, Stuttgart, 1913; Georg Bierman n, Deutsches Barock und Rokoko, Lpz., 1914; Wilhelm Hausenstein, Vom Geist des Barocks, Munchen, 1919 und 1924; W e rnerWeisbach, Der Barock als Kunst der Gegenreformation, B., 1921; Siegfried Giedion, Spatbarocker und romantischer Klassizismus, Munchen, 1922; Hans Rose, Spatbarock, Munchen, 1922; Otto Schmitt, Barock-Plastik, Frankfurt am Main, 1924 (Material der Frankfurter Sammlungen); Werner Weisbach, Die Kunst des Barocks, в «PropyUen-Kunstgeschichte», B., 1924; Benedetto Croce, Der В egriff des Barocks, Zurich, 1925; Gustav Pazaurek, Der-die-das Barock («Frankfurter Zeitung», 17/IV, 1926); Ludwig Lang, Was ist Barock?, Zurich — Stuttgart; A. E. В r i n c km a n n, Kunst des Barocks und Rokokos (Die sechs Bucher der Kunst), В. V.
Специальная, по отдельным вопросам Б.: Stanislao Fraschetti, Il Bernini, La sua vita, la sua opera, il suo tempo, Milano, 1900; Ernst В e n k a r d, Bernini, Frankfurt am Main, 1926; Eberhard Hempel, Francesco Borromini, Wien, 1924; A. E. Brinckmann, BarockBozzetti, Frankfurt am Main, 1923, 1924, 1925; Leopold Zahn, Die Handzeichnungen des Jacques Callot, Munchen, 1923; Josef Strzygovs k i, Das Werden des Barocks bei Raffael und Correggio, nebst einem Anhang uber Rembrandt, Strassburg, 1898; Wilhelm Pinder, Deutscher Barock, в «Blauen Biichern», Konigstein i. Taunus und Leipzig; Hans Sedlmayr, Fischer von Erlach der Aeltere, Munchen, 1925; Bruno Grims c h i t z, Johann Lukas von Hildebrandts kunstlerische Entwickelung bis zum Jahre 1725, Wien, 1922; Walter Weibel, Jesuitismus und Barockskulptur in Rom, Strassburg, 1909; Otto Grautoff, Nicolas Poussin, Mttnchen, 1914; Philippe A uq u i e r, Pierre Puget, в собрании «Les grands artistes», P.; Wilhelm Hausenstein, Rembrandt, Stuttgart, 1926; Alois Riegl, Die Entstehung der Barockkunst in Rom, Wien, 1908; Casimir von Chledowski, Rom, Band II, DieMenschen desBarocks, Munchen, 1912; Heinrich В e r g n e r, Das barocke Rom, Lpz., 1914; Walter Friedlander, ROmische Barockbrunnen, Bibliothek der Kunstgeschichte (E. A. Seemann), Bandchen 32, Lpz., 1922; Hermann Voss, Die Malerei des Barocks in Rom, Berlin; Friedrich Wetzel und Cornelius Gurlitt, Alt-Sachsen, Dresden; Adolf Rosenberg, Rubens, в «Klassiker der Kunst», Stuttgart, 1905; Ernst Benkard, Schluter, Frankfurt am Main, 1926; Otto Schubert, Geschichte des Barocks in Spanien, Esslingen, 1908; August L. Mayer, Spanische Barockskulptur, Mttnchen, 1923; Eduard Sack, Giambattista und Domenico Tiepolo, Hamburg, 1910; Erich von den Bercken und August L.
Mayer, Tintoretto, Munchen, 1923; Carl Justi, Diego Velasquez und sein Jahrhundert, 3 Auflage, Bonn, 1922—23; Benno Reifenberg und Wilhelm Hausenstein, Jan Vermeer van Delft, в серии «Das Bild», Munchen, 1924; Heinrich Zimmermann, Watteau, в «Klassiker der Kunst», Stuttgart — Leipzig, 1912.
Вильгельм Гаузенштейн (Wilhelm Hausenstein), Германия.
