участвует в работах по возведению купола флорентийского собора (см. Архитектура, рис. 12). Этот грандиозный купол, еще многим обязанный готике, восходит к проекту
Рис. 3. Боковой разрез капеллы Pazzi во Флоренции.
от 1367. Б. принадлежат лишь четыре полукруглых пристройки восьмиугольного барабана, балюстрады обеих внутренних галлерей тамбура и изящный фонарь, законченный уже после его смерти. Зато с именем Б. целиком связана вся конструктивно-техническая сторона этой грандиозной постройки, осуществление к-рой стало возможным лишь благодаря применению глубоких познаний Б. в области инженерного искусства. Первой вполне оригинальной работой Б. является Воспитательный дом во Флоренции (Spedale degli Innocenti, 1419—45), прославившийся своим портиком с коринфскими колоннами, на к-рые опираются легкие, воздушные арки. Стена оставлена совершенно гладкой, зато между-арочные заполнения украшены простыми, изящными медальонами. С 1421 Б. начинает работать над возведением церкви San Lorenzo (Флоренция); церковь эта была окончена спустя много лет после смерти Б. [за исключением сакристии (ризницы), готовой уже в 1428]. В основе сакристии лежит квадратный план с купольным покрытием на парусах.(рис. 1). Многогранный купол имеет 12 круглых окон. Стена расчленена пилястрами, арками, медальонами и карнизами. На всем лежит печать строгой сдержанности и простоты, — особенно импонирует стройность пропорций. Спокойное освещение заставляет ясно выступать все детали, лишая пространство столь типичной для готики неопределенности. Около 1420 Б. получил заказ окончить Palazzo di Parte Guelfa (Флоренция). Ему принадлежит отделка второго этажа, базирующаяся на комбинации гладких пилястров, медальонов и арок, равно как и большой зал (стены его расчленены капеллированными пилястрами с коринфскими капителями),к-рый подвергся недавно умелой реставрации. В своем настоящем виде он может быть смело отнесен к числу лучших созданий Б. Около 1430 Б. приступает к постройке капеллы Pazzi (Флоренция) — наиболее характерного своего произведения (рис. 2 и 3). По изяществу и красоте пропорций эта удивительная постройка далеко оставляет за собою все современные ей архитектурные ансамбли. С 1434 Б. приступает к возведению шестнадцатиугольной церкви S. Maria degli Angioli (Флоренция), имевшей центральный план (рис. 4). Строение это осталось неоконченным и в настоящем своем виде представляет руину. Одной из последних работ Б. была церковь San Spirito (достроена к 1482, после смерти Б.), очень близкая в отношении плана и отделки к церкви San Lorenzo. Ясность ее пространственной распланировки и математическая точность пропорций остаются непревзойденными во всем зодчестве раннего Возрождения. Б. приписывают обычно Palazzo Pitti (Флоренция): по всей вероятности, ему принадлежит лишь предварительный набросок средней части здания (шириною в 7 окон). — Б. — один из художников, открывающих собою новую эпоху в искусстве. Это огромное значение Б. для зодчества Возрождения никогда и никем не отрицалось. Он жил на. грани двух столетий, как раз в ту эпоху, когда изживавшие себя феодальные отношения должны были уступить место новым общественным группировкам. Новый человек, человек Возрождения, он принимается лихорадочно вырабатывать свою собственную идеологию. В искусстве его не могли удовлетворить традиционные готические формы, связанные с религией, которая для людей Возрождения уже утрачивала первенствующее значение. Б. резко порывает с готической традицией, вводя в архитектуру, соответственно потребностям своего времени, новые формы Ренессанса. В его церквах нет ничего смутного, неопределенного, таинственного, погружающего посетителя в мистическое настроение. Ровный ясный свет пронизывает собою все части строения, логические планы полны четкости, пропорции поражают законченностью и чисто флорентийским изяществом. На всем лежит печать рационализма, нашедшего себе выражение в строгой продуманности форм. В своих внешних приемах воздействия Б. край/Ж не скуп и сдержан.
Он никогда не пере — jF" уГ ПИ гружает декориров — И___И II__ Щ ку, рассматривая ее Wk jC лишь как средство к усилению основ — ML /ж — w\ ных архитектурных линий. Благодаря ЭТОМУ все его рабо — Рис. 4. План церкви s. маты выделяются сдер — ria degli Angioli во Фложанной простотой. ренции.
Установленные Б. пропорции послужили основой для тебретиков всех последующих эпох. Свой стиль Б. выработал в результате тщательн. изучения античной архитектуры, в к-рой он нашел много для себя родственного. Но еще ббльшее влияние оказали на
