него постройки т. н. «проторенессанса» (как, напр., флорентийская крещальня и церкви S. S. Apostoli, S. Miniato al Monte и др.), бережно сохранявшие античные традиции.
Наконец, следует отметить, что не исключена возможность воздействия на Б. и византийского зодчества (нек-рые сходные планы — капелла Pazzi, любовь к куполам и сводам).
Однако, если у Б. и были известные заимствования, то он всегда перерабатывал их, соответственно потребностям своей эпохи.
Влияние его на последующий ход развития архитектуры было огромно, т. к. работа мастера заключала в себе программу для всего строительства Возрождения.
Лит.: Дживелегов, А., Начало итальянского Возрождения, М., 1908; С. Frey, Le vite di F. Brunelleschi scritte da G. Vasari e da anonimo autore, B., 1887; C. von Fabriezy, Filippo Brunelleschi, Stuttgart, 1892; L, Scott, Filippo di Ser Brunellesco, L., 1901; H. W i 1 1 i c h, Die Baukunst der Renaissance in Italien bis zum Tode Michelangelos, Band I, Berlin — Neubabelsberg, 1914; H. F о 1 n e s i c s, Brunelleschi. Ein Beitrag zur Entwickelung der Friihrenaissance in Italien, Wien, 1915; A. Venturi, Storia dell’arte italiana, volume VIII, Milano, 1925; G. Luzzatto, Brunelleschi, 1926. в. Лазарев.
БРУНЕТТО ЛАТИНИ (1210—95), итал.
писатель, автор знаменитой «Книги сокровищ» — «Livre dou Tresor», — написанной им на франц. яз. во Франции, во время его изгнания из Италии. Б. Л. принадлежал к партии гвельфов (см.) во Флоренции и был одним из наиболее влиятельных ее членов; когда восторжествовала партия гибеллинов, Б. Л. вынужден был скрыться во Францию (1260).
«Livre dou Tresor» — дидактическое произведение, своего рода энциклопедия, в к-ром нашли отражение все современные Б. Л. знания по истории, философии, физике и морали. Книга пользовалась огромной известностью как источник знаний, на что указывает и тот факт, что Данте упоминает о ней в своей поэме (Ад, песнь XV). В изгнании же Б. Л. начал и вторую книгу «Tesoretto» («Малое сокровище»), написанную им в стихах по-итальянски. Содержание этой, лишенной художественных достоинств, поэмы заключается в рассказе о путешествии автора по царствам Природы, Добродетели и Любви. В книге целый ряд рассуждений по богословию, зоологии, астрономии, о правилах морали, общежития и т. д.. П. III.
БРУНИ, Лев Александрович (род. 1894), живописец и график. Правнук Ф. Бруни и Петра Соколова; обучался в 1910—11 в Академии худож. и в Париже, у Ж. П.
Лоранса. Участвовал на выставках «Мир искусства» (1915), «Магазин» (1916), Ленинградской группы и др. В 1924 выполнил иллюстрации к «Дон Кихоту Ламанчскому» для «Красной Нови». В Русском музее в Ленинграде находится его' картина «Радуга» (1916). Видный представитель левого течения в русском искусстве.
БРУНИ, Леонардо (1369—1444), один из блестящих представителей итал. гуманизма, родом из Ареццо. Необыкновенно плодовитый писатель, писавший в разных жанрах и по многим отраслям, Б. был автором стихов и комедий, диалогов и инвектов (памфлетов), трактатов философских и моральных, политических и педагогических, исторических трудов и биографий; дал,кроме того, много переводов с греческого на латинский (переводы Платона, Аристотеля, Ксенофонта, Демосфена, Плутарха, Гомера, Аристофана); оставил обширную переписку. Б. выражал светские стремления своей эпохи: он не порывает с религией, но пишет злой памфлет против монахов; в педагогических работах требует не подавления, а воспитания физической стороны человеческой природы; высоко ставит разум, иногда рассуждает как рационалист. У современников из произведений Б. наибольшей славой пользовались его исторические труды. Он писал по греческой и римской истории, составил 12 — томную историю Флоренции от основания ее римлянами до 1402 (за что получил право гражданства в этом городе), а затем «Комментарий о событиях своего времени», охватывающий период с 1370 по 1440. В исторических трудах Б. проявляет старание отгородиться от «баснословных преданий», выказывает критическое чутье, а иногда, по выражению рус. исследователям. Корелина, «выступает историком с широкими обобщениями, философской закваской и даже с исследовательской жилкой».
Лит.: Корелин, М. С., Ранний итальянский гуманизм и его историография, вып. 2-й, М., 1892.
БРУНИ, Федор Антонович (Fedele Gio vanni Baroffio Bruni), исторический и портретный живописец и гравер. Род. в Милане в 1799, ум. в Петербурге в 1875.
Отец Б., уроженец итальянской Швейцарии, Антонио Бароффио Б.(р. 1767 — ум. после 1826), получил образование в римской Академии художеств и исполнял на родине заказы по декоративной живописи. Политические волнения и войны заставили Б. покинуть Швейцарию и поселиться с семьей в России. Антонио Б., состоя (с 1808) при царскосельских дворцах в качестве «мастера лепного, живописного и скульптурного цеха», преподавал также изобразительные искусства в Царскосельском лицее. В 1815 за картину «Страдания Иова» он получил звание академика. В 1817 вышел в отставку, а в 1820 переселился в Москву, где занимался преподавательской деятельностью, работал в Кремле и у кн. Куракина. На родине, в Мандриозо, сохранились его достоверные живописные работы. Единственное известное произведение в России — «Суд Париса» — рисунок, скомпанованный в пуссеновском стиле (Третьяковская галлерея).
Федор Ант. Бруни был привезен отцом в Россию девяти лет и через год был принят в Академию художеств. Окончив ее по классу Шебуева в 1818, отправился в Рим, где сблизился с многочислен, колонией рус. художников — пенсионеров, а также семейством кн. 3. А. Волконской (см.), портрет к-рой в костюме Танкреда был одной из первых по времени его работ. В 1824 Б. выставил в Капитолии огромную картину «Смерть Камиллы, сестры Горациев» (Рус. музей). В 1826 приступил к капитальному ТРУДУ — «Медный змий», одновременно работая над копиями с фресок Рафаэля. В 1834 «Смерть Камиллы» была выставлена в Петербурге, где была приобретена Академией
