из мелких сказаний, частью восходящих к сумерийской эпохе. Особого внимания заслуживают два мотийа этого эпоса: сказание о всемирном потопе и представление о бессмертии души и ее загробной жизни. Предок Гильгамеша — Ут-Напиштим, единственный бессмертный среди людей, — был наделен бессмертием после всемирного потопа, который длился 7 дней и 7 ночей и от к-рого он спасся в построенном им корабле, где ему удалось сохранить от уничтожения семена жизни животных, растений и близких ему людей.
Этот рассказ вавилонского эпоса о потопе явился прототипом аналогичного библейск. повествования. Ут-Напиштим указал и Гильгамешу средство получить бессмертие: победить сон, не засыпая 7 дней и 7 ночей. Но Г. не выдержал искуса и вернулся обратно на родину, в Эрех, где дух его умершего друга, богатыря Эабани, явившись по велению богов, рисует ему безотрадную картину преисподней; особенно печальна участь лишенных погребения и заупокойных даров. В основе поэмы лежит исторический факт существования Г. — царя Эреха (надпись 19 в. до хр. эры, IIдинастииЭреха) и борьбы с эламитами, но на Г. были перенесены свойства солнечного героя, и его подвиги приурочены к 12 знакам Зодиака. (О социальном смысле эпоса Г. см. Вавилонско-ассирийская литература, т. VIII, 522—523).
- Лит.: Meissner В., Alexander und Gilgamos, Leipzig, 1894; Jensen P., Das Gilgamesch-Epos in der Weltliteratur, Strassburg, 1906, вольный перевод H. Гумилева: Гильгамеш, Вавилонский эпос, с введ. в. шилейко, п., 1919. j., Преображенская.
ГИЛЬГИТ, река в северо-западном Кашмире, правый приток Инда, 450 км длины.
Название это распространяется также и на небольшую горную страну, расположенную по нижнему течению реки Г. и входящую в состав Кашмира (см.).
ТИЛЬДЕ БР АН Д (Hi Idebrand), Адольф, фон (1847—1921), известный немецкий скульптор и теоретик искусства. Род. в Марбурге, в семье экономиста Бруно Гильдебранда. Художествен. образование получил в Нюрнбергской художественной школе и в Мюнхене.
Вместе со своим учителем, скульптором К.
Цумбуш, едет в 1867 в Италию; сблизился в Риме с живописцем Гансом Маре (см.), оказавшим глубокое влияние на развитие таланта и понимание искусства Г. В течение 25 лет Г. живет во Флоренции, создавая длинный ряд произведений; наиболее характерными являются «Обнаженный мужчина» (1883—81) и «Играющий в мяч» (мрамор, 1886, см. табл.). Надо отметить также многочисленные работы художника в технике рельефа (рельеф «Каин и Авель», см. таблицу), особенно сильно привлекавшей художника; интерес Г. к архитектуре выразился в создании проекта памятника Вильгельму I (1887). В 1891—94 Г. выполняет свою наиболее известную работу — «Виттельсбахский фонтан» в Мюнхене — мощная архитектурная композиция, увенчанная скульптурными группами. Успех «Виттельсбахского фонтана» повлек за собой выполнение ряда аналогичных монументальных заданий (памятник Брамсу, фонтан в Страсбурге и многочисленные надгробные памятники). В 1897 Гильдебранд переезжает в Мюнхен, не по — 816
рывая, однако, окончательно с Флоренцией.
Его творческая продуктивность не ослабевает до конца жизни.
Рано созревшее, впитавшее традиции античного искусства и итальянского Ренессанса творчество Г. отличается ясностью и простотой концепции, господством формального момента, «внелитературностью», точным учетом употребляемого материала. Метод работы, пластические приемы всегда строгопродуманы. Рациональный момент господствует у Г. над эмоцией, придавая его творчеству известный холод и бесстрастность и сближая тем самым его с неоклассическими тенденциями скульптуры начала 19 в. Наибольших результатов Г. достигает в своих монументальных работах, в которых он всегда ясно учитывает связь скульптуры с архитектурой и общим местоположением. Влияние Г. в Германии особенно возрастает с 90 — х годов; вокруг мастера создается целая школа — Фолькман, Ган, Врба, Штук и другие. Одаренный сильным теоретизирующим умом, Г. подвел итоги своего долголетнего опыта в книге «Problem der Form in der bildenden Kunst» (Strassburg, 1893, русский перевод: «Проблема формы в изобразительных искусствах», Москва, 1914), оказавшей сильнейшее влияние на художников и, в особенности, на искусствоведов, новизной метода, энергией мысли, железной логичностью построения. Г. строит свою теорию, исходя из рассмотрения законов нашего зрительного восприятия. Г. становится родоначальником типичного для современной европейской науки формалистического направления в искусствознании. Творчество и искусствопонимание Г. являются выражением господствующих взглядов буржуазно — интеллигентных кругов Германии в эпоху укрепления капитализма, позволившего нем. буржуазии перейти в искусстве от сюжетной тематики к постановке чисто формальных проблем.
Произведения Г. находятся в музеях Берлина, Мюнхена, Страсбурга, Лейпцига, Цюриха, Дрездена и др. городов.
Лит.: Heilmeyer A., A. Hildebrand, Bielefeld und Lpz., 1902; его же, Adolf Hildebrand, Miinchen, 1922; M e i e r-G r a e f e J., Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst, Band II, 2 Auflage, Miinchen, 1915; Kuhn A., Die neuere Plastik, 2 Auflage, Miinchen, 1922.
Б. Терновец.
ГИЛЬДЕБРАНД (Hi Idebrand), Бруно (18121878), германский экономист и статистик j, один из основоположников исторической школы (см.) — наряду с Книсом и Рошером (см.). Был профессором в Бреславле (с 1836) и Марбурге (с 1841), принимал активное участие в политической жизни. Был членом Национального собрания (1849—50) и Кур гессенского ландтага (с 1850). После роспуска ландтага, за свою оппозиционную деятельность был отставлен в дисциплинарном порядке от должности и переехал вШвейцарию.
Читал лекции сначала в Цюрихе, а затем в Берне, где основал первое статистическое бюро в Швейцарии. Здесь же он занялся широкой предпринимательской работой. В 1861 Г. переносит свою научную деятельность в Иену и основывает (1862) журнал «Jahrbiicher ftir Nationalokonomie und Statistik». В 1864 становится директором им же организованного статистического бюро Тюрингии.
