ДАВЫДОВ, Иван Иванович (1794—1863), писатель, профессор Московского университета, академик. Из бедных дворян. Интриган и карьерист, Д. сделал блестящую бюрократическую карьеру по министерству народного просвещения. Автор ряда научных трудов по филологии и математике, Д. известен был гл. обр. своими лекциями и работами в области философии и литератур роведения («Чтения по словесности», 4 ч., 1837—38), лишенными однако всякой оригинальности и эклектически сочетавшими принципы современных ему идеалистических учений (Шеллинга, Гегеля) с французским эмпиризмом 18 в. В литературоведении Давыдов был просто переводчиком и подражателем английского теоретика Блера. Д. стяжал себе печальную известность травлей Добролюбова в бытность его студентом Главного педагогического ин-та.ская деятельность Д. Перу Д. принадлежат несколько циклов романсов, камерные сочинения, симфоническая поэма «Дары Терека», сюита для оркестра и много виолончельных произведений, в т. ч. 4 концерта, концертное allegro, фантазия на рус. темы и ряд мелких пьес. По характеру своего творчества Д. был ярко выраженным лириком-миниатюристом, с установкой на сентиментальносозерцательную интимность музыкального салона того времени. Среди ближайших учеников Д. многие впоследствии приобрели большую известность, как напр. А. В. Вержбилович, А. фон Глен, Ф. фон Мулерт и др.
Лит.: Гутор В., К. Ю. Давыдов как основатель школы, «Артист», 1891, № 16; ГинзбургС., к. ю. Давыдов, м., 1931. с. Гинзбург.
ДАВЫДОВ, Степан Иванович (1777 — • 1825), композитор церковной и театральной музыки. Начал свою музыкальную карьеЛит.: Венгеров С., Источники словаря русру в придворном хоре в качестве певчего. ских писателей, т. II, СПБ, 1910; СакулинП., В дальнейшем учился у итальянца Сарти в Князь В. Ф. Одоевский, т. I, ч. 1, М., 1913; Сочинения Доброл го бова, СПБ, 1911.
Петербурге. Музыкальная культура Италии, ДАВЫДОВ (Давидов), Карл Юльенасаждаемая в России итальянцами, приглавич (1838—89), замечательный рус. виолон
шенными к императорскому двору, имела челист и музыкальный деятель. С раннего большое влияние на развитие русской мувозраста Д. получил музыкальное образо
зыки, в особенности церковной. Следы этование и еще мальчиком был известен в Мос
го влияния заметны и в композициях Д., откве в качестве концертанта. Однако под личающихся торжественностью и пышновлиянием старшего брата Августа — проф. ма
стью звучания, большим количеством сольтематики, Д. поступил в 1854 на математиче
ных номеров при сравнительно небольшом ское отделение Московского ун-та. После техническом мастерстве. Д. написаны 4 — гоокончания его (в 1858) Д. решил посвятить лосная литургия и 13 концертов, из них 3 себя музыкальной деятельности, занимался двуххорных (изданы П. Юргенсоном). Д. изнек-рое время в Петербурге j иолончельной вестен также как композитор театральной игрой с К. Шубертом, а затем переехал в музыки. В сотрудничестве с Кавосом им Лейпциг для изучения теории композиции переделан для рус. сцены зингшпиль Кауепод руководством Морица Гауптмана. В ре
ра «Леота, днепро$, сцая русалка» (СПБ, зультате первого блестящего публичного 1803); Д. принадлежат также хоры к трагевыступления Д. получил в 1860 профессуру дии «Амбоар и Аурунгзеб» (СПБ, 1814) и в Лейпцигской консерватории и место кон
концертная увертюра. цертмейстера оркестра Gewandhaus ’а. В ДАВЫДОВА, Наталья Яковлевна (1873—1862 Д. занял пост солиста императорских 1926), художница. С оживлением интереса театров и профессора только-что основанной к крестьянскому искусству (конец 19 — нац. Петербургской консерватории, в к-рой с 1876 20 вв.), Д. с группой • художников (Серов, стал также и директором. В качестве по Врубель, Якунчикова, Неврев, Остроухов, следнего Д. оказал весьма большое влияние Коровин и др.), объединившихся вокруг на общий ход развития музыкального обра
семей Поленовых и Мамонтовых, работала зования в России. Стремясь придать консер
над развитием художественной кустарной ватории характер высшего учебного заве
промышленности, популяризующей крестьдения университетского типа, долженствую
янское искусство. Д. совмещала в себе тонщего подготавливать широкие кадры массо
кого художника-производственника и исвых музыкально-культурных работников ключительного знатока ручного крестьяндля периферии — педагогов, оркестрантов и ского труда в самых различных его проявлет. д., Д. опирался на передовые тогда круги ниях, начиная от резного и мебельного депредставителей промышленного капитала и ла и кончая ткацким. Д. работала в Абрамна либеральные течения в правительствен
цевской школе, учреждениях московск. губ. ных сферах. Естественно, что Д. оказался земства, а после 1917 в Кустарном музее и в конце-концов в конфликте с официальны
Мосэкусте, где вела большую художественми тенденциями эпохи реакции и вынужден ную и организационную работу. был в 1887 вовсе покинуть консерваторию.
ДАВЫДОВА, София Александровна! 1841 — В качестве виолончелиста Д. замечателен 1915), выдающаяся деятельница в области не только как один из наиболее ярких испол
кустарной промышленности и распространенителей на этом инструменте, но и как автор ния женбкого профессионального образованезаконченной работы на нем. языке («Vio — ния в России. В области кустарной промышloncellschule», 1 Т., В., 1888), где им впервые ленности ее главное внимание было сосредобыла детально разработана рациональная точено на кружевном промысле. В 1883 Д. система виолончельной игры на естественно
организовала «Мариинскую практическую научной основе. В данном отношении Д. школу кружевниц» в Петербурге. Развитие предвосхитил все дальнейшие методические рус. кружевной кустарной промышленности устремления в области изучения исполни
и ее успех на заграничных рынках в немательства. Менее значительна композитор
лой степени обязаны трудам и энергии Д.
