Лопе де Вега («Лес без любви», 1629), декоратором был Лотти — флорентинец.
В 19 в. и на рубеже 20 в., в эпоху ожесточенной борьбы испанской буржуазии с остатками еще сильного феодализма, И. м. с запаздыванием идет за европейским искусством. В первой половине 19 века можно отметить лишь гитариста Фернандо Сора (1778—1839) или Мануеля Гарсия (1775—1832), оперного певца и композитора, про которого уже Фетис писал, что легкость его творчества не стояла ни в какой пропорции с качеством его композиций.
Наряду с этим чрезвычайно характерен растущий интерес к испанской музыке со стороны европейских композиторов. Пайзиелло в своем «Севильском цирюльнике», поставленном в 1782 в Петербурге, уже пытается в «Испанской сегидильи» уловить испанский музыкальный колорит. Мегюль пользуется испанской тематикой в комической опере «Два слепца из Толедо» (1806). Интерес к испанской тематике обнаружили: Глинка с его увертюрами «Ночь в Мадриде» и «Арагонская хота» (муз. пример № 7; из записной книжки Глинки, 1845);
Муз. пример № 7.
Лист — с его «Испанской рапсодией» и «Большой концертной фантазией на испанские темы»; Бизе — с его оперой «Кармен» и песнями, с «Арлезиянкой», в которой звучит испано-провансальский фанданго; Шабрие — с его «Испанией»; Гуго Вольф — с его испанскими песнями и оперой «Коррехидор»; Балакирев — с его «Увертюрой на испанские темы», где использована тема записанного Глинкой испанского марша; Римский-Корсаков — с его «Испанским каприччио»; Дебюси — с его «Иберией», «Вечером в Гренаде»; Равель, у которого имеется целая серия испацских композиций: «Испанская рапсодия», «Альборада дель Грасиозо» (утренняя серенада Грасиозо, шута испанского театра 17 века), «Испанский час» и другие.
В этот период своеобразного расцвета «испанской музыки вне Испании» внутри самой Испании совершалась важная работа: такие музыканты, как Барбиери (1823—94) и Педрелль (1841—1922), знакомили страну с сокровищами И. м. в ее народной традиции и в памятниках прошлого* Постепенно на фоне социально-экономических сдвигов в стране выкристаллизовывалось новое буржуазно-националистическое искусство. Его лучшие представители — Исаак Альбенис (см.; 1860—1909), Энрике Гранадос-и-Кампинья (см.; 1867—1916) и в особенности Ману ель де Фалья (род. 1876; см.), композитор, значение которого выходит за пределы Испании. В его искусстве великолепный синтез того, что дала прошлая испанская музыкальная культура.
Рост революционного сознания испанского пролетариата в музыкальной области вызывает укрепление рабочего музыкального фронта.
Ряд испанских композиторов близок к этомуфронту. Среди них Санхуан (Sanjuan), Питта.
Луга (Pittaluga) и Олайя (Olaya). Велика роль Пабло Казальса (род. 1876; см.), гениального виолончелиста, дирижера и воспитателя рабочего слушателя (Littlehales, Pablo Casals, New York, 1929).
Лит.: На русском языке литература почти отсутствует; в перевод работы Нефа «История западно-европейской музыки» (1930) Б. Асафьев внес дополнения по Испании.
Из статей: Кальвокореси M. Д., Национальный характер испанской музыки, «Русская музыкальная газета», П., 1915, № 3; Финдейзен Н., Глинка в Испании и записанные им народные испанские напевы, там же, 1895, № 12. Иностранные работы не на испанском языке: Laparra R., La musique et la danse populaires en Espagne, в кн.: Encyclopedic de la musique et dictionnaire du conservatoire (Fond. A. Lavignac), part 4, Paris, 1920; M i t j a n a R., La musique en Espagne (там же); Trend J. В., The music of Spanish history to 1600, Oxford, 1926; его же, Manuel de Falla and, Spanish Music, N. Y., 1935; UrsprungO., Neuere Literatur zur spanischen Musikgeschichte, «Zeitschrift fur Musikwissenschaft», Jahrg. XII, Lpz., 1929; November, Heft 2; его же, Musikkultur in Spanien, в кн.: Handbuch der Spanienkunde (Handbuch der Auslandskunde, Bd V), Frankfurt a/M., 1932; Van Vechten C., The music of Spain, N. Y., 1933; Farmer H. G., Historical facts for the Arabian musical influence, London, 1930; Prado German, Mozarabic melodics (The Mozarabic Liber Ordinum), Cambridge Mass., 1928; Laparra R., Bizet et 1’Espagne, Paris, 1935; Donostia J. A., de, Essai d’une bibliographie musicale basque, Bayonne, 1933.
Испанские работы: Angles, Estudio critico de la historia de la musica Espanola, 1934 (дополнение к переводу «Истории музыки» Joh. Wolf’a); Forns у Quadras J., Historia de la miisica, tomo II — Siglos XVI al XX, Madrid, 1933; Lopez-Chavarri E., Historia de la miisica, v. I — II, Barcelona, 1914—16; Ribera J.
La miisica drabe medieval у sa influencia en la Espanola, Madrid, 1927; S a 1 azaг A., La miisica contempordne, en Espana, Madrid, 1930; S u b i r d J., La miisica (Sus evoluciones у estado actual.), Madrid, 1930; его же, La tonadilla esc^nica, v. I — III, Madrid, 1928—31; Diccionario de la miisica ilustrado Barcelona, 1927, etc.; ж. «Revista Musicale Catalana», Barcelona, c 1904. К. Кузнецов. '
ИСПАНСКИЙ БАНК (Banco d’Esparia), центральный эмиссионный банк Испании, учреж-. ден в 1856. В 1874 И. б. получил исключительное право выпуска банкнот. И. б. обязан при выпуске банкнот до 4.000 млн. иметь металлическое покрытие в 45% (в т. ч* золото — не менее 40%); банкноты, выпускаемые сверх 4.000 млн*, должны быть покрыты на 60% (в том числе золотом не менее 50%). ПравлениеИ* б. находится в Мадриде. Банк имеет 67 отделений, 2 агентства (в Париже й Лондоне) и представительство в Танжере* Основной презервный капиталы банка: на 1/1 1934—248 млн. пезет;. банкноты в обращении на 1/1 1935—4*696 млн. и металлический запас — 3.226 млн. Курс банкнот значительно ниже золотого паритета.
ИСПАНСКИЙ ЗОЛОТОЙ КОРЕНЬ, Scolymus hispanicus, растение из сем. сложноцветных; Двулетник или однолетник, 30—100 см высоты, с очень ветвистым стеблем, колючими листьями, нисбегающими на стебель, и желтыми соцветиями. Растет в средиземноморской области, в СССР — кое-где на К). Крыма как сорное.
Иногда разводится в Зап. Европе как третьесортная овощь: в пищу употребляются в вареном виде корни, достигающие 20—30 см длины и 2 см толщины.
ИСПАНСКИЙ ТЕАТР. Первичными зачатками И. т. можно считать народные обрядовые игры и пантомимные танцы кельтско-иберийских пл е^ мен, населявших Пиренейский п-ов до хр. э.
В период колонизации Испании Римом эти игры подверглись влиянию римского плебейского театра мимов. В течение первых веков господства христианской церкви в Испании развивается литургическая драма, к-рая в 13 в. начинает уже видоизменяться, отходя от
