скульптурности, объема, отсутствует; воздвигнутые в это время многочисленные памятники деятелям освободительной войны полны внешнего пафоса, изобилуют мелочными деталямитальных комплексов в столице воссоединенной Италии, Риме, не вызвало в итал. архитектуре появления каких-либо оригинальных тенденций. В этот период итал. архитектура идет
Рис. 46. Саккони. Памятник Виктору Эммануилу в Риме.
и менее всего монументальны. Характерными фигурами являются Энрико Кьарадиа (1851—1901), автор конной статуи Виктора Эммануила на Национальном памятнике в Риме; Давид Каландра (р. 1856), автор памятника герцогу Аоста в Турине; Джулио Монтеверде (р. 1837), создавший ряд надгробных монументов и памятник Виктору Эммануилу в Болонье; Этторе Ксименес, Пьетро Каноника и др. Джузеппе Гранди (1843—94) впервые и еще нерешительно пытается применить к скульптуре принципы импрессионизма; последовательный шаг в этом направлении делает Медардо Россо (1858—1928), в своих небольших работах жертвующий формой для достижения эффектов светотени и доходящий до полного отрицания скульптуры как искусства объемов. Родившийся и воспитавшийся в Италии, Паоло Трубецкой, идя вслед за Роденом и Россо, применяет импрессионистическую эскизную манеру к портретным фигурным наброскам, а Карло Бугатти — к этюдам животных. Футуризм сказался и в скульптурных работах Умберто Боччони, порывающего с замкнутостью формы, вводящего в скульптуру новые материалы (стекло, металл и пр.) и стремящегося передать динамику новыми методами.
Итальянская архитектура 19 в., как и архитектура других стран Европы, переживает период упадка. Начало столетия показывает еще большую живучесть традиций неоклассицизма; характерными являются Карло Амати (1776—1852), построивший церковь С. Карло в Милане, Пьетро Бьанки (1787—1849), при постройке церкви С. Франческо в Неаполе исходивший от архитектурной композиции Пантеона, а в трактовке колоннады на площади подражавший Бернини, и Луиджи Полетти (1792—1869), закончивший в 1840 базилику S. Paolo fuori le mura в Риме. Воссоединение Италии, давшее мощный импульс росту крупных торгово-промышленных центров (Милан, Турин, Генуя и др.) и особенно благоприятствовавшее возведению кру пныхмонумен — стезей подражательности, копирования схем и композиций барокко и ренессанса. Возводимые постройки: грандиозный памятник Виктору Эммануилу в Риме (архитектор Саккони; рис. 46), Дворец юстиции в Риме (архитектор Кальдерини), арка во Флоренции (архитектор Микели),
Рис. 47. Арх. Марчелло Пьячентини. Памятник в Больцано.
биржа в Генуе (архитектор Карбоне), торговая галлерея в Милане (архитектор Менгони), выставочный дворец в Риме (архитектор Пьячентини), университет в Неаполе (архитектор П. П. Квальяс) — отличаются тяжеловесностью, помпезностью. Итальянская буржуазия стре-
