членов коммерческого трибунала производятся из среды купцов, имеющих франц. гражданство и осуществлявших промысел в округе суда не менее 5 лет, и руководителей (управляющих делами, директоров) торговых товариществ (закон 19/Ш 1936). Выборы производятся на двухлетний срок. Должность коммерческих судей является «почетной», коммерческие судьи не получают вознаграждения. Это обеспечивает включение в состав коммерческих трибуналов представителей крупного капитала. К компетенции коммерческих трибуналов относятся: споры по обязательствам, вытекающим из торговых сделок между торговцами, промышленниками и банкирами; споры между участниками торговых товариществ; споры по торговым делам; дела о несостоятельности (ст. ст. 632 и 633 торгового кодекса). Все эти дела подведомственны коммерческому трибуналу независимо от суммы иска; до 1.500 франков решаются коммерческими трибуналами окончательно (без права апелляции). Судопроизводство коммерческих трибуналов упрощено и ускорено.
В дореволюционной России также существовали К. с. Первое упоминание об особых судах для торгового люда в России встречается в уставной грамоте новгородского князя Всеволода Мстиславича (1135). Позже эти суды получили широкое распространение на территории всей России. Председатель, товарищ председателя и несколько членов назначались «высочайшей властью» по представлению министра юстиции из числа кандидатов (юристов), выбранных купечеством на 4—6 лет. Остальные члены избирались непосредственно купечеством.
В последнее время в капиталистич. странах все большее и большее распространение в качестве органа, решающего споры, вытекающие из торговых отношений, приобретают третейские суды (см.).
КОММИВОЯЖЕР, разъездной агент по сбыту товаров. Институт К. в капиталистич. странах возник в связи с усилившейся борьбой за рынки сбыта и возросшей на этой почве капиталистич. конкуренцией. Институт К. получил весьма широкое распространение в Германии, насчитывавшей до первой мировой империалистической войны ок. 100 тыс. К. Швейцария имела ок. 35 тыс. К. Помимо сбыта продукции, К. нередко занимались торговлей за свой счет, выполняли роль коммерческих информаторов.
В СССР, по закону от 2/1 1923, К. назывался посредник по сбыту изделий государственных предприятий. К. в СССР, в отличие от капиталистич. стран, было запрещено заниматься торговлей за собственный счет. Укрепление и развитие социалистического хозяйства сделали институт коммивояжеров излишним.
КОММИССАРЖЕВСКАЯ, ВераФедоровна(1864—1910), знаменитая русская артистка. Дочь певца Ф. П. Коммиссаржевского. 1892 — первый сезон ее профессиональной службы на сцене (в Новочеркасске) в труппе Н. Н. Синельникова. Затем она работает два сезона в Вильне <у Незлобина). В 1896 дебютировала в Александрийском театре в роли Рози («Бой бабочек» Зудермана). В этом театре она пробыла 6 лет (до 1902), завоевав в нем одно из первых мест выдающимся исполнением ряда ролей: Нины Заречной в «Чайке» Чехова, Ларисы в «Бесприданнице» и Вари в «Дикарке» Островского, Офелии в «Гамлете» Шекспира, Марики в «Огнях Ивановой ночи» Зудермана. Ушла из им 640
ператорского театра, неудовлетворенная его казенной атмосферой и отсутствием больших творческих возможностей. В 1902—04 Коммиссаржевская объездила всю Россию. Ее гастроли сопровождались сплошным триумфом.
В 1904—09 К. выступает в организованном ею в Петербурге «Драматическом театре», известном больше под именем «Театра Коммиссаржевской», сначала в здании «Пассажа» (1904—06), потом на Офицерской ул.
(1906—09). К. играет Нору и Гильду в ибсеновских пьесах «Кукольный дом» и «Строитель Сольнес», выступает в пьесах Чехова, Горького, Найденова. В дальнейшем эти пьесы оттесняются модернистско-символистским репертуаром (Метерлинк, Пшибышевский и др.).
В 1909 Коммиссаржевская предприняла новую поездку по России, во время которой умерла в Ташкенте от оспы.
Разочарованная в своих последних исканиях, К. обратилась незадолго до смерти к труппе с письмом, в к-ром говорила: «Я ухЪжу совсем из театра, ухожу потому, что театр в топ форме, в какой он существует сейчас, перестал мне казаться нужным, и путь, к-рым я шла в исканиях новых форм, перестал мне казаться верным». Это отречение было отражением кризиса буржуазного театра накануне Великой Октябрьской социалистической революции.
Старый «казенный» императорский театр (Малый и Александринский) при наличии отдельных крупных артистич. сил как творческий организм, по выражению А. Блока, находился «в параличе». Художественный театр, — как писал об этом Немирович-Данченко, — перед революцией «был на распутьи». Личные же успехи и лавры были недостаточны для К.
Основная идея Коммиссаржевской — борьба с бытовым натурализмом оскудевшего старого театра. Однако в процессе этой борьбы Коммиссаржевская некоторое время соприкасается с упадочническими эстетическими позициями символизма. Этот момент с особой остротой выразился в деятельности ее «театра на Офицерской улице», где «новые формы» были поняты не только в плане преодоления натурализма, но и в плане мистико-символическом. Выход был найден Коммиссаржевской в реализме.
Но реализм она не сводила только к внешней бытовой характеристике действующих лиц, а стремилась дать в создаваемых ею образах глубокие художественные обобщения. Искусство для К. было прежде всего средством выражения и осуществления актером его общественного, а не только артистич. призвания, его «подвигом жизни». Творческий путь К. связан с самыми яркими страницами эпохи 1905 года.
«Я шла вместе с временем», — говорила она сама о своем пути. Это был тот путь к революции, который проделала лучшая радикальная часть мелкобуржуазной интеллигенции этой эпохи, — путь артистки, сумевшей в своем творчестве воплотить эмоциональный подъем и настроения этой интеллигенции. Все это, в свою очередь, отражало революционную энергию народных масс во главе с пролетариатом. Проти-
