туралистичность трактовки, бюргерская про
известный не только как живописец, но и как заичность в подходе к миру, а зачастую и ярко гравер замечательных иногда своей суровой выраженный мистицизм замысла не уничто
правдивостью листов. Любопытно, что теперь жают основной тенденции развития. Немецкий большое развитие получает книжная и станренессанс расцветает в свободных городах — ковая графика. Расходясь в десятках и сотнях очагах ранней буржуазной культуры (местные экземпляров, гравюра оказалась наиболее масшколы 15 в. в Нюрнберге, Ульме, Аугсбурге, совой формой искусства, являясь при этом Кёльне, Гамбурге и др.), но его своеобразие и наиболее передовой по конкретности и жизопределено всей историей Германии 15 в., в ненности своего языка. Древнейшая датирок-рой феодализм находился еще в полной силе, ванная деревянная гравюра дошла до нас от довлея над всей общественной жизнью. Этим 1423, но лишь после 1450 начинается бурный объясняется и большая скованность немецкого расцвет графики, давшей ряд интересных обренессанса, и его большая резкость и острота, разцов (Кёльнская Библия, 1480; Любекская его большая прозаичность, а подчас и жанро пляска смерти, 1489; Шеделевская хроника вая конкретность по сравнению с итальянским. нюрнбергского издателя Кобургера, 1493; ЛюЭта же причина определила слабое развитие бекская Библия, 1494, и др.). Кроме Шонгуманизма и общую недоразвитость художест
гауэра, значительнейшими графиками 15 века венной культуры в Германии. Немецкий ренес
являются анонимы из Верхней Германии — санс не сумел противопоставить себя феодальному миру готики, несмотря на усилия Дюрера и Гольбейна. В этом заключается его основная слабость. Готика не умирает в 15 в., она продолжает жить и в 16 в., существуя как тормазящая поступательное развитие художественная традиция.
Так, архитектура в течение всего столетия продолжает пользоваться вырождающимися формами готики, лишь в малой степени воспринимая принципы нового стиля [Ратуша в Бремене, 1405—11 (рис. 6); хор церкви Лаврентия в Нюрнберге, 1445—71; Альбрехтсбург в Мейссене, 1471—81, и др.].
Доминирующееположение приобретают живопись и гравюра (на дереве и меди), а затем скульптура. В первой половине 15 в. мы видим ряд мастеРис. 6. Ратуша в Бремене. 1405—11. ров, в той или иной степени стремящихся к передаче реальной действительности, к конкретному и по
«Мастер амстердамского кабинета», «Мастер вседневному. Эти мастера составляют как бы Е. S.» и «Мастер игральных карт». — Постепереход от еще целиком готической живописи пенно центром реализма становится Нюрн14 в. к расцвету реализма во второй половине берг. Мастерскую Плейденвурфа продолжает 15 в. К числу этих переходных мастеров надо вести крупный мастер Михаель Вольгемут отнести: Конрада Витца (ум. 1447), работав
(1434—1519). Нюрнбергская скульптура, разшего в Констанце, Базеле и Женеве, Мей
вивающая в сторону все большего реализма стера Франке (1 — я четверть 15 в.) в Гамбурге, натуралистическую традицию готики, предЛукаса Мозера на Рейне, Ганса Мульчера ставлена двумя мастерами: Фейтом Штоссом (ум. 1467) в Ульме, главу кёльнской пп? олы (ок. 1438—1533) и Адамом Крафтом (р. между 15 в. Стефана Лохнера (работал в Кёльне, 1440—50, ум. 1509). Их более младший сооте1430—51) и отчасти нюрнбержца Ганса Плей — чественник, создающий уже чисто ренессансденвурфа (ум. 1472) — основателя одной из вид
ные образы, — Петер Фишер Старший (около нейших художественных школ второй поло 1455—1529), принадлежит к следующему поковины 15 в. (Вольгемут, Дюрер). Примерно лению. Крупных скульпторов знают и другие с 1450—60 начинается расцвет немецкого реа
города: в Вюрцбурге работает Тильман Рименлистического искусства, к-рому немало спо
шнейдер (около 1468—1531), в Ульме — отец и собствовало сильное влияние нидерландских сын Сирлины (2 — я половина 15 в.), в Мюнхене мастеров, на выучку к к-рым пошли немецкие Эразм Грассер (около 1450—1526). — Молодой художники. Это влияние заметно в Кёльне, реализм немецкого ренессанса распространяетгде выделяется т. н. «Мастер жизни Марии» ся по всей Германии, получая отражение в (работал около 1465—90), которого окружает творчестве ряда мастеров: в Тироле работает несколько более мелких безымянных худож
очень яркий и своеобразный мастер Михаель ников («Мастер прославления Марии», «Мас
Пахер (около 1430—98), в Ульме — Бартоломе тер родни Христа», «Мастер легенды Ур
Цейтблом (умер 1518), в Аугсбурге — один из сулы», «Мастер св. Северина» и др.). Под силь
первых проводников итальянского ренессанса ным влиянием Рогира ван дер Вейдена сложил
на немецкой почве Ганс Бургмайр (1473 — ся крупнейший немецкий реалист 15 в. Мар 1531) и Ганс Гольбейн Старший (умер 1525). — тин Шонгауэр из Кольмара (около 1445—91), Но подлинного расцвета нем. ренессанс до19 б. с. э. т. хы.
