НЕМЕЦКОЕ 57? стигает на рубеже 16 в. и прежде всего в творчестве величайшего немецкого художника Альбрехта Дюрера (1471—1528) из Нюрнберга.
Живописец и график, Дюрер в своем творчестве сумел отлить в совершенную форму реалистическую традицию 15 в. Его жизнь проходит в страстных поисках уравновешенного, классического стиля, к-рый он стремился обрести в Италии. Современник великой крестьянской
ИСКУССТВОдругих. Одновременно усиливающаяся готическая традиция смыкается с возникающим аристократическим маньеризмом. Художники работают теперь не столько в «свободных городах», сколько при княжеских дворах. Немецкий ренессанс вступает в полосу кризиса. Этот кризис обнаруживается с особенной яркостью у Лукаса Кранаха (1472—1553), придворный гуманизм к-рого отливается в готизирующеманерные формы. Придворно-феодальная культура торжествует в творчестве немецких маньеристов, отказывающихся от реалистической традиции ренессанса. Среди маньеристов имеется ряд мастеров, вышедших из школы Дюрера и Гольбейна: Урс Граф (1485—1529), Тобиас Штиммер (1539—84), Ноет Амман (1539—91), Альдегревер и др., скульптор и архитектор Петер Флеттнер (ок. 1485—1546). — Художественная культура приходит в упадок, особенно во второй половине 16 в., с усилением в Германии контрреформации. Архитектура 16 в. развивает запоздалый ренессанс, осложненный готическими пережитками и быстро переходящий в барокко. Типичны такие постройки, как замок Гартенфельс в Торгау (1533—35), замок в Висмаре (1553—54), портал ратуши в Кёльне (1569—73, рис. 7). Наиболее интересны постройки в Гейдельбергском замке: еще ренессансные курфюрста Оттона
Рис. 7. Главный портал кельнской ратуши.
1569—73.
войны, Дюрер отражает потрясающие социальные конфликты своего времени в напряженных, исполненных мучительных противоречий произведениях. Его графика оказала огромное влияние и породила целый ряд мастеров, чутко прислушивавшихся к бурям классовых битв, — так наз. малых мастеров Нюрнберга (Амман, братья Бегамы, Бинк, Солис, Пенц и др.). — Другим крупнейшим мастером Н. и. 16 в. был переселившийся в Англию Ганс Гольбейн Младший (1498—1541) — классик, сумевший сочетать глубокую гуманистичность образов со старой традицией правдивого, трезвого реализма.
В творчестве Дюрера и Гольбейна достигла своей вершины зарождавшаяся гуманистическая культура Германии, очень скоро задушенная феодальной реакцией, последовавшей за крестьянской войной. Противопоставив себя Средневековью, Дюрер и Гольбейн не смогли целиком реформировать современную им художественную культуру. Дкн рер оказал большое влияние на современников. Под его воздействием работали в Нюрнберге Кульмбах (ум. 1522), в Вестфалци — Альдегревер (род. 1502 — ум. ок. 1561) и на Дунае — Альтдорфер (р. ок. 1480 — ум. 1538), один из первых европейских пейзажистов. Но полная картина всей противоречивости немецкой художественной жизни 16 в. становится понятной лишь тогда, когда мы сопоставим с Дюрером и Гольбейном крупнейшего художника, экзальтированного наследника готического мистицизма Маттиаса Грюневальда (р. ок. 1475 — ум. 1528). Между двумя полюсами — Средневековья и гуманизма — вращаются все современники Дюрера — Ганс Бальдунг Грин (1476—1545), Христоф Амбергер(1500—61), названные выше Бургмайр, Кульмбах, Альтдорфер и ряд
Рис. 8. Дворец Оттона Генриха в^Гейдельберге.
1556—59.
Генриха (1556—59, рис. 8) и барочные Фридриха (1601—1606). Наиболее значительным архитектором этого периода был Элиас Голл (1573—1646), строивший в Аугсбурге (ратуша 1615—20, рис. 9). Живопись и скульптура также не богаты выдающимися художественными индивидуальностями; в них господствует манерность и пустота. Единственный крупный немецкий живописец 16 в. — Адам Эльсгеймер (1578—1610) — работает в Италии.
