чтожности и социальной реакционности Н. возможна лишь с позиций марксизм а-ленинизма, обоснованного и развитого Лениным и Сталиным.
НЕОКЛАДНЫЕ СБОРЫ, сборы, в которых оклад (размер) налога не может быть определен заранее: все косвенные налоги, гербовый сбор и др. Термин Н. с. применялся в царской России. Главное управление Н. с. наблюдало за производством и продажей спиртных напитков и за поступлением с них акциза, за поступлением акциза с табака, сахара, прессованных дрожжей, осветительных нефтяных масел и зажигательных спичек, а также гербового сбора и разных пошлин. Доход от винной монополии составлял 29% всех поступлений гос. бюджета и ок. 66% ^всех налогов, взимаемых Управлением Н. с.
НЕОКЛАССИЦИЗМ, художественное течение в европейском искусстве начала 20 в. Н., проявившийся в 1920—25 в большинстве европейских стран, получил особое распространение в фашистской Италии. Его появление свидетельствует о резко реакционном настроении господствующих классов, к-рые после потрясений войны, под влиянием страха перед революцией, стремятся консолидировать в плане идеологии основы шатающегося общественного порядка и видят в обращении к прошлому, в насаждении «традиции» одно из средств укрепления своего господства. Н. развился из формалистич. направлений в искусстве, гл. обр. футуризма и кубизма. Всякое новаторство становится подозрительным в глазах реакционной буржуазии, пугающейся теперь не только подлинно революционных явлений, но и псевдо-революционной шумихи «левого» формалистического искусства. Первое проявление Н. в послевоенном искусстве мы находим в ’творчестве Пикассо. Выдержанные в линейном ^тиле рисунки Пикассо периода войны и первые протокольно-четкие живописные работы 1918—19 («Портрет жены») позволяют говорить «о влиянии Энгра; однако в дальнейшем Пикассо решительно порывает с энгризмом. В 1919—1923 он создает серию однофигурных и многот ^фигурных композиций, гл. обр. женских фигур; формы тела трактованы с подчеркнутой — объемностью, изображение, далекое от реальности, получает отвлеченный характер. Под влиянием Пикассо на путь Н. встают Брак, 'Сюрваж, Метцанже и другие кубисты. К неоклассич. формулировкам параллельно приходит и постоянно живущий в Париже Д. Северини, один из видных участников первой фаланги — футуристов. Разочарованный в «ненаучности», «анархическом произволе», эстетстве современного искусства, Северини стремится к созданию искусства, «базирующегося на вечных и незыблемых основах конструкций», и призывает к возобновлению «традиций Ренессанса» (см. [[Sеvег i n i G|span> i n i G]]., Du cubisme au classicisme, P., 1921). Но в своей художественной практике Северини терпит полную неудачу.
Тенденции Н. в 20 — х гг. проявились и в Германии как реакция на крайний субъективизм экспрессионизма; в среде художников «Новой вещественности» можно выделить ряд живописцев, представлявших тенденции Н. (Шримпф, Мензе и др.). Наибольшую популярность Н. получает в Италии, где он скоро становится официальным выражением фашистской идеологии в искусстве. Он носит здесь сугубо реакционный характер. Как и в других странах,Н. не выработал в Италии ни общеобязательной доктрины ни объединяющей организации; большинство художников неоклассиков отвергают даже само наименование Н. В отличие от школы Давида, базировавшейся на античности, итальянские неоклассики ориентируются в области живописи на Ренессанс (Мантенья, венецианцы, Антонелло да Мессина и др.); таковы, например, Казорати, Оппи, Карена, Борра, Маруссиг, Малерба и др. Впрочем, единства и здесь не наблюдается. Некоторые используют элементы помпейских фресок (Фуни), другие, сочетая неоклассику с примитивизмом и архаизацией, отталкиваются от этрусского искусства (Кампильи), наконец, у Де-Кирико Н. окрашивается чертами сюрреализма (см.).
От Ренессанса неоклассики берут не его существо, а лишь голые композиционные схемы, внешние приемы. Далекая от жизни тематика, отвлеченные мифологические, библейские или исторические образы, схематизация, статичность композиции, рассудочность, формалистичность — таковы характерные черты искусства итальянских неоклассиков. Развивавшийся первоначально на почве станкового искусства Н. в 30 — х гг. делает попытку выявить себя как «монументальное» искусство. Однако и эта попытка оканчивается полной неудачей (оформление выставки десятилетия фашизма в Риме, монументальная роспись и мозаика на V Миланской «Триеннале», роспись церквей и т. п.).
Тенденции Н. нашли свое отражение также в итальянской скульптуре и архитектуре (Пьячентини, Муццио и др.), причем здесь они опираются, гл. обр., на искусство античного императорского Рима. В противоположность героическому, одушевленному пафосом высокой гражданственности классицизму франц. буржуазной революции 18 в., Н. — искусство гниющего капитализма — выступает как абстрактное, внутренне опустошенное искусство, глубоко реакционное и антинародное по своей сущности.
НЕОНОМ, нижний подотдел нижнего отдела меловой системы [см. Меловой период (система)']. Делится (снизу вверх) на ярусы: валанжинский, готеривский и барремский.
НЕОЛ AM АРКИЗМ, современное буржуазное направление эволюционной теории, развивающее некоторые стороны учения Ламарка (см.).
Н. образует несколько ветвей, среди к-рых наиболее типичны: психоламаркизм и механоламаркизм (см.).
НЕОЛИТ, новый каменный век (греч. neos — новый и litos — камень), период Каменного века (см.), начинающийся непосредственно за последними стадиями палеолита (см.), т. е. за: Азильской культурой и Тарденуазской культурой (см.). Нек-рые археологи относят эти две культуры к началу Н. или выделяют их вместе с последующими культурами — Маглемозе, Кухонных куч и Кампинийскойкультурой(см.) — в особый период Мезолита (см.). В Европе начало Н. относится приблизительно к 8—6 тысячелетиям до хр. э. Концом Н. считается начало систематич. изготовления бронзовых вещей (см. Бронзовый век), что произошло в разных местностях в разное время: в Египте и Месопотамии Н. окончился в 5-м тысячелетии до хр. э., на юге Европы — в 4—3-м, на севере Европы — во 2—1-м тысячелетии до хр. э.
Н. является эпохой развития и распада родового строя на основе высших форм охоты, рыболовства, мотыжного земледелия, позднее —
