Несмотря на прокламирование аполитичности в искусстве «Штурм» предоставлял свои страницы писателям различных политических партий. Политически более принципиальную позицию занял журнал «Акцион», издававшийся Пфемфертом. Во время империалистской войны этот журнал группировал вокруг себя радикально-пацифистскую мелкобуржуазную интеллигенцию. Значение, влияние и известность его сильно возрастают в революционные годы, когда сотрудники провозглашают себя сторонниками пролетарской революции. Если штурмовцы заявляли о своем невмешательстве в политику, то «активисты» представляли поэта й писателя проповедником новых идей и путеводителем человечества. Провозглашалось активное вмешательство в жизнь, резкое отрицание старой культуры буржуазного общества со всеми его формами проявления господства. «Революционность» эта часто заключалась в том, что проявлялось стремление делать все «наоборот».
Но в то же время в журнале печатались статьи Розы Люксембург и Карла Либкнехта, приветствовалась Октябрьская революция, и в целом журнал занял дружественную позицию по отношению к Советской России. Однако литературная практика «Акциона» в общем отразила мелкобуржуазное непонимание борьбы пролетариата и не шла дальше расплывчатых и даже богоискательских мечтаний о будущем. Классовая борьба подменялась борьбой человеческого духа, а путаные поэтические излияния, переносящие борьбу со злом и угнетением на иные планеты, заслоняли конкретные формы революционной борьбы и на деле только мешали ей.
Состав писателей и литераторов, группировавшихся вокруг «Акциона», был весьма разнороден: имелись весьма умеренные, всегда подчеркивавшие лозунги духовной борьбы (Верфель, Генрих Манн, Штернгейм), более радикальные, активно участвовавшие в революционной борьбе (Рубинер, Бехер), и наконец павшие за дело революции вожди Баварской советской республики Ландауэр и Левине. — Ломка эстетических канонов старого искусства в среде активистов выразилась также в ломке старой формы, в поисках новых форм для выражения бурных чувств. В поисках выразительности литературы экспрессионисты изыскивают большие, всеохватывающие образы, ищут необычайные, потрясающие символы. Отрицается всякая описательность, психология в литературе, ломается язык, создаются напряженные, непонятные, тяжелые предложения, усложненные слова.
В дальнейшем своем развитии, с отливом революционной волны в Германии, группа «Акциона» распадается. Журнал под руководством Пфемферта ударился в крайнюю «левизну», что характерно для мелкобуржуазного неистового «радикализма», и стал рупором классового врага, разносящим под сильным влиянием троцкизма грязь и клевету на пролетарскую революцию. Большинство «увлекшихся» революцией, но никогда ее не понимавших буржуазных и мелкобуржуазных писателей при временной и частичной стабилизации капитализма оказалось в лагере буржуазии. И только отдельные писатели этой группы, как Иоганнес Р. Бехер, стали в ряды пролетарского литературного движения.
Кроме названных журналов выходил также экспрессионистический журнал «Белые листья» (Die weissen Blatter) под редакцией Шикеле, к-рый группировал вокруг себя наиболее уме 374
ренных сотрудников журнала «Акцион». Журнал этот сознательно отказывался от обсуждения политических вопросов. и сосредоточился на выражении внутреннего мира человека. Такой характер имеют и ежегодники «Цель» (Das Ziel), издаваемые К. Гиллером, к-рые в противовес лозунгу пролетарской диктатуры провозглашают лозунг диктатуры духа, первенства поэзии и науки в жизни. Элементы аристократической нетерпимости и презрения к материализму, к политической борьбе выявляют более реакционный характер этих сборников, тоже выходивших под лозунгами Э.
Лит.: В альцельО., Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии, П., 1922; Экспрессионизм (сб. ст. под ред. Е. М. Брауде и Н. Э. Радлова), М. — П., 1923;МацаИ., Искусство современной Европы, М. — Л., 1926; его ж е, Литература и пролетариат на Западе, М., 1927; ФричеВ. М., Проблемы искусствоведения, 2изд., М. — Л., 1931; его же, Западно-европейская литература XX века в ее главнейших проявлениях, М. — Л., 1926; ег о'же, Очерк развития западных литератур, 4 изд. [Харьков], 1930; Луначарский А. В., История западно-европейской литературы в ее важнейших моментах, ч. 2, М., 1924; ШиллерФ. П., Ультралевые тенденции в немецком литературоведении («Литература и марксизм», книга 2, 1931).
Отдельные критические, статьи и произведения, переведенные на рус. яз., указываются в библиографии (недостаточно полной):, Т арсис В., С т ар цевИ., Урбан С., Современные иностранные писатели (Био-библиографический справочник), М. — Л., 1930; W а 1 z е 1 О., Die deutsche Dichtung seit Goethes Tod, 2 Aufl., B., 1920; Sоeг g e 1 A., Dichtung und Dichter der Zeit, Lpz., 1926; N aumann H., Die deutsche Dichtung der Gegenwart, Stuttgart, 1923; S t a m m 1 e r W., Deutsche Literatur vom Naturalismus bis zur Gegenwart, Breslau, 1924; Diebold B., Anarchie im Drama, 3 Aufl., Frankfurt a/M., 1925; Frey han M., Das Drama der Gegenwart, B., 1922; Kreil M., Uber neue Prosa, 2 Aufl., B., 1919; E d schmidt K., Uber den Expressionismus der Literatur u.
die neue Dichtung, 2 Aufl., B., 1919; S c h n e i d e r F. T., Der expressive Mensch und die deutsche' Dichtung der Gegenwart, Stuttgart, 1927; U t i t z E., Die Kultur der Gegenwart, Stuttgart, 1921.
А, ЗапровСКйЯ.
Э. в театре. Для сценического Э. характерно обращение непдсредственно к публике.
Сценический Э. вел к возрождению декламаторско-ритмического стиля, резкой жестикуляции, выразительным мизансценам. Экспрессионистские инсценировки, как и Э. живописи, деформировали действительность, чтобы отчетливее выявить примат «духа» над реальностью и независимость экспрессионистской игры от требований реализма (косые стены и др. приемы оформления). Однако Э. не чуждался передачи внешней динамики жизни. Экспрессионистские спектакли характерны сближением с методами кино и ведут к построению спектакля из ряда быстро сменяющихся кратких эпизодов со схематично обрисованными действующими лицами, реплики к-рых сводятся иногда до экстатичных восклицаний (ранние драмы Газенклевера «Сын», «Убийца»). Сцены сновидений, воспоминаний, появления двойников и т. п. вторгаются в драматическую структуру, разрывая последовательность логическую и хронологическую. Э. втеатре выдвинул ряд актерских дарований, специализировавшихся на передаче смятенных чувств внутренне растерзанного героя (напр. герм. актер Фриц Кортнер), и ряд режиссеров [Л. Иеснер (см.), Карл Хейнц, Мартин, Фр. Кейслер]. Делались попытки организовать специальные театры для постановки экспрессионистских драм, напр. театр «Трибуна» в Берлине в 1919. Выявляясь гл. обр. в германском театре первых послевоенных лет, Э. в театре имеет своих представителей и в других странах. Влияние западного Э. коснулось и советской сцены в годы восстановительного периода (например постановки пьес Э. Толлера,
