писателей-скандинавов теплый юмор присутствует у Гейерстама, и эпизодичны, но ценны прожилки юмора у К. Гамсуна и С. Лагерлеф.
Испанская литература дала удачные выражения сценического юмора в пьесах Бенавенте и автора эксцентричных «грегерий» Рамона Гомеса де ля Серна. Аналогичное литературное явление итальянской литературы представляет собою творчество Папини (например его «L’uomo finito»).
Писатели, резко оппозиционно настроенные к буржуазному строю, и немногочисленные пролетарские писатели 3., близкие к коммунизму, в силу политической конъюнктуры последних лет естественно далеки от того, чтобы видеть в юморе основное оружие для своей борьбы; их сила в революционной патетике, в беспощадной сатире. Однако и юмор получил здесь место. Достаточно назвать «Приключения бравого солдата Швейка» чеха Я. Гашека, стяжавшие мировую известность, «Вздор» и «Хлеба и зрелищ» Вудворда, «фактографичные» книги А. Голичера («Бедекер дураков», «Жизнь мятежника»). Здоровым, бодрым юмором созревшего для захвата власти рабочего класса дышат книги Эгона Эрвина Киша, Курта Клебера («Пассажиры 3 класса»), Шарера («Без отечества»), Джерманетто («Записки цирюльника»), пьесы Шон О’Кэзи и др. Это — залог дальнейшего развития юмора в недрах пролетарской литературы Западной Европы и Америки.
II. В русской дворянской литературе 18 в. юмор не играет доминирующей роли: литературная гегемония принадлежит высокому и холодному витийственному классицизму Ломоносова и Сумарокова, отражающему идеологию высшего придворного дворянства. Однако мотивы юмора живут в более «низких» слоях литературы — в поместных комедиях Фонвизина («Бригадир» и особенно «Недоросль»), в мещанских комедиях Аблесимова и Лукина. Особо должны быть отмечены юмор сатирических журналов конца 18 в., бытовые романы Чулкова, одного из видных романистов «третьего сословия», и широко развившаяся лубочная литература. В легкой поэзии юмор содержится в пародийной поэме В. Майкова «Елисей или раздраженный Вакх». На исходе века в украинской литературе появляется произведение яркого подлинного юмора — пародийная «Энеїда» Котляревского, автора ряда комедий, создавших традицию украинского бытового сценического жанра, оказавшего значительное влияние на русскую юмористическую литературу и театр. Юмор первой трети 19 в. представлен баснями Крылова, комедиями Шаховского («Липецкие воды» и др.), Хмельницкого, повестями И. Нарежного («Российский Жиль Блаз», особенно «Бурсак» и «Два Ивана»). Виднейшим звеном в этой цепи является «Горе от ума» Грибоедова. Пушкин дал образцы шутливого ситуационного юмора — от эпизодов «Руслана и Людмилы» и «Гаврилиады» до «Графа Нулина» и «Домика в Коломне»; глубже юмор в лирич. отступлениях «Евгения Онегина»; юмористичны характеры Варлаама в «Борисе», Савельича в «Капитанской дочке», некоторые персонажи «Повестей Белкина». У Лермонтова редким и прекрасным образцом юмора является «Казначейша». Нарежный, Ф. Булгарин (нравоописательные «Иван Выжигин», «Петр Выжигин») и украинская бытовая комедия подготовили выступление Гоголя. «Вечера на хуторе близ Диканьки» были пробой юмористических сил на второзначном в общественном смысле материале; сатира и юмор «Миргорода» и «Ревизора» врезались в самую гущу мелкопоместной провинциальной пошлости с уродствами николаевской полицейско-крепостнической машины; горькая усмешка цикла «Петербургских повестей» обусловлена раскрытыми противоречиями капитализируемой столичной жизни;«Мертвые души» увенчали здание гоголевского юмора. Замечательное юмористич. произведение этой эпохи, родственное стилю раннего Гоголя, «Пан Халявский» Г. Квитки; наряду с этой повестью Квиткой написан ряд отмеченных мягким природным юмором произведений, гл. образ. комедий. Юмористичны «Три повести» Н. Ф. Павлова, «Тарантас» В. Соллогуба, «Были и небылицы» Даля и некоторые повести В. Одоевского, О. Сенковского (Барона Брамбеуса) и др.
Среди произведений дворянской литературы 40—50-х гг. юмором были богаты «Записки охотника» Тургенева (напр. «Льгов», «Татьяна Борисовна и ее племянник»), его комедии («Где тонко, там и рвется», «Провинциалка»), рассказы и нравоописательные очерки И. Панаева, повести Кохановской, «Детские годы Багрова внука» С. Т. Аксакова и др. Герцен дал волю своему природному юмору и в ранних своих произведениях и позднее — в «Былом и думах» и др. Ситуационный комизм свойственен ранним повестям Писемского («Богатый жених»; характерный юмор «Тюфяка» или трогательно-юмористичный образ старика Годнева в «Тысяче душ»). Салтыков-Щедрин — во многом наследник Гоголя — самые выразительные образцы юмора дал в ранних «Губернских очерках» и в последних старческих вещах — «Пошехонской старине» и «Мелочах жизни»; весь же боевой период работы Салтыкова ушел в сатиру: великолепный пример для уяснения того, когда и почему юмор уступает свое место агрессивн. сатире и обратно. Гончаров — выразитель оппортунистической идеологии буржуазирующегося дворянства 50—60-х гг. — свой талант направил в русло спокойно-изобразительного юмора (образцами последнего можно считать сцены «Обыкновенной истории», диалоги Обломова и Захара). Островский пользовался юмором равнозначно с другими приемами для показа патриархально-купеческого быта; но позднее юмор у него приобретает и более самостоятельную роль: таковы трагикомичные выразители жизненного идеализма, донкихотствующие Несчастливцев («Лес»), Нароков («Таланты и поклонники»). Достоевский проявляет юмор преимущественно в двух направлениях: 1) «защиты» своих положительных героев-любимцев (дядюшка в «Селе Степанчикове», Макар Девушкин, Мышкин, Бабушка в «Игроке» и т. д.) или тех, кого «насильно»
