случаях обнаруживали в своих подделках не только высокую степень художественной ловкости, но и обширные историко-художественные и археологические сведения[1]. Вот почему вряд ли можно указать такой музей или такое частное собрание, в которые не попадали бы, от времени до времени, поддельные предметы.
Можно безошибочно утверждать, что фальсификация распространялась на все памятники искусства, за исключением только разве архитектурных сооружений и крупных скульптур из мрамора и бронзы, на все предметы прикладного искусства, на надписи, монеты, разные камни и пр.
В сравнительно недалекое еще время циркулировало не мало и поддельных картин. Теперь эта отрасль фальсификации значительно сократилась, так как, благодаря сильно шагнувшему вперед художественно-историческому исследованию техники старинной живописи, нужно обладать слишком большим искусством в деле фальсификации, чтобы заставить ученого знатока принять поддельную картину за настоящую. В самом деле: подражание старинным мастерам требует больших художественных способностей и знаний в области истории искусства, огромной технической изощренности. Само собой разумеется, поэтому, что фальсификаторы брались за подделку, главным образом, таких мастеров, техника которых не представляла слишком больших трудностей. Зато подделываются гравюры и рисунки старинных мастеров, а в особенности предметы прикладного искусства: золотая и серебряная утварь, старинная бронза и стекло, эмали, майолики, фарфор, глиняные вазы, терракотты и т. д.
Широко процветала всегда подделка предметов классической древности у нас на юге России, в особенности в Одессе, Николаеве, Керчи. По этому вопросу желающий найдет много любопытных сведений в сочинениях А. Л. Бертье-Делагарда „Подделка греческих древностей на юге России“ (Одесса 1896, из XIX т. Зап. Од. Общ. Ист. и Древн.) и Э. Р. Штерна „О подделке предметов классической древности на юге России“ (П. 1897, из Журн. Мин. Нар. Просв. 1896, декабрь). В обоих этих сочинения даются обстоятельные сведения и об одной из грандиознейших и искуснейших подделок конца XIX в. — о пресловутой золотой тиаре Саитафарна, приобретенной Лувром в качестве подлинной, вызвавшей оживленные дебаты в ученой литературе и…, в конце концов, самими французами признанною поддельной[2].
