слепка только с такого памятника скульптуры, который сохраняет следы окраски, так как последняя при формовании получит повреждения или и совершенно пропадет.
Отливка из гипса была известна уже древним египтянам. В Греции она нашла распространение, повидимому, не ранее I в. до Р. Х. В XIX в. способ этот получил весьма широкое распространение для памятников скульптуры (из мрамора, бронзы, глины), как античной, так и средневековой и новой. Конечно, гипсовый слепок не может заменить оригинала: гипс „мертвит“, в силу его непрозрачности, тогда как мрамор или бронза „оживляет“ произведения скульптуры. Но преимущество гипсового слепка пред всяким другим воспроизведением состоит в том, что он с механическою точностью передает оригинал. К тому же собрание гипсовых слепков, умело составленное, в некотором отношении, при преподавании, например, имеет даже преимущество пред собранием оригиналов. Последнее во всяком музее всегда носит более или менее случайный характер, в музее же гипсовых слепков можно подобрать памятники скульптуры в хронологическом или систематическом порядке, а это дает неоцененный материал для всякого рода сравнения памятников между собою. Первый музей гипсовых слепков, главным образом для целей университетского преподавания, был основан в Бонне Велькером, в 1827 г. Лучшим, наиболее полным считается музей гипсовых слепков в Берлине, помещающийся, с 1922 г., в специально отстроенном для него здании; образцовый каталог его составлен был, в свое время, Фридериксом (I, 79). В России имеется музей гипсовых слепков в Петербурге (в Академии Художеств; каталог Трея „Указатель скульптурного музея Академии Художеств“, П. 1871, устарел) и в других университетских городах. Грандиозный музей гипсовых слепков основан был в 1912 г., благодаря неутомимой энергии И. В. Цветаева (I, 185), на средства Ю. С. Нечаева-Мальцова и других меценатов, в Москве[1].
Из глины можно формовать не только памятники скульптуры, но и некоторые отдельные части архитектурных сооружений: так, напр., в „Цветаевском“ музее представлены в гипсовых слепках: „угол“ Парфенона, портик Кариатид, памятник Лисикрата, капитель колонны дворца Ксеркса в Персеполе, кусок карниза из римского храма Конкордии и пр. Для архитектурных памятников в их целом виде заменою оригиналов, до известной степени, могут служить точно исполненные модели их, в уменьшенном виде (в „Цве-
- ↑ Краткую историю создания этого „Музея изящных искусств“ см. в составленном Б. А. Тураевым, Вл. К. Мальмбергом, Н. А. Щербаковым и А. А. Сидоровым „Путеводителе по Музею“. I. Древность, II. Христианское искусство, М. 1917.
