suite pour piano“ A. Медема, къ сожалѣнію, не встрѣтившая въ публикѣ того сочувствія, какого она, по всей справедливости, заслуживаетъ. Такія оригинальныя и граціозныя миніатюры, какъ „Marche grotesque“, „Nocturne“, „Interlude“, это — блестки подлиннаго мастерства, свидѣтельствующія объ истинномъ художественномъ темпераментѣ автора. Двѣ пьесы А. Скрябина, „Poème satanique“ op. 36 и „Valse“ op. 38 не прибавляютъ новыхъ лавровъ къ вѣнку этого замѣчательнаго композитора. Скрябинъ — одинъ изъ немногихъ, прошедшихъ черезъ горнило русской школы почти безъ вреда для своей хрупкой, утонченной индивидуальности. Но для него есть опасность другого рода: кажется иногда, что продолжительныя занятія въ области „экстраполяціи“ Шопена, a въ послѣднее время и Листа, такъ упорно маскируютъ музыкальную личность автора только потому, что она болѣе хрупка, даже болѣе слаба, чѣмъ это кажется сначала. И поэма и вальсъ — произведенія очень капризныя, нервныя, изысканныя до крайности; вездѣ судорожные порывы безвольной, души къ идеаламъ силы и сверхчеловѣчности, но побѣда ускользаетъ изъ слабыхъ рукъ; отсюда трагическія противорѣчія, демонизмъ, доходящій въ поэмѣ чуть не до звукоподражательнаго инфернальнаго хохота.
„Poème pour Violon“ Э. Шоссона — вещь, въ которой стремленіе автора къ виртуозному скрипичному стилю, къ счастью, не помѣшало ему заняться въ то же время выполненіемъ самыхъ серьезныхъ музыкальныхъ намѣреній. Несмотря на значительныя техническія трудности, поэма подкупаетъ своимъ благороднымъ, возвышеннымъ лиризмомъ, который пріобрѣтаетъ особенную мягкость, благодаря склонности композитора къ средневѣковымъ тональностямъ. Задумчивая, грустная муза Шоссона, имѣющая что-то общее съ музой Чайковскаго, давно уже стяжала себѣ заслуженную популярность во Франціи, хотя „пророкомъ“ Шоссонъ не можетъ быть не только въ своемъ отечествѣ, но и ни въ какой другой странѣ, знакомой съ родоначальнымъ источникомъ новѣйшей французской музыки, съ произведеніями Ц. Франка, этого геніальнаго полуфранцуза, полуфламандца, чье вліяніе несомнѣнно чувствуется и въ импрессіонистской кисти К. Дебюсси, и въ бурномъ „помелѣ“ Дюка (L'apprenti du sorcier). Что же касается исполненной на третьемъ Вечерѣ С. М. „Pièce en si mineur“ pour 2 pianos Guy Ropartz, то позволительно coмнѣваться, чтобы музыканты, знающіе Франка, могли найти въ ней значительныя самостоятельныя достоинства.
Изъ произведеній Дебюсси на третьемъ В. С. М. были даны два романса, „Colloque sentimentale“, „Le Rêve“ и на квартетномъ вечерѣ Налбандьяна — квартетъ op. 10. Дебюсси — импрессіонистъ чистой воды. Получивъ богатое и разнообразное духовное наслѣдство отъ
