посредственности. Въ отдѣленіи музыки (замѣчательномъ по чистотѣ и красивости нотнаго шрифта) меломаны наши съ удовольствіемъ найдутъ {новые новыя} произведенія княгини З. А. Волконской, В. Г. Шольца, В. В. Всеволодскаго, князя В. С. Голицына, А. Н. Верстовскаго и О. О. Геништы, и пожалѣютъ, что мертвыя ноты цыганскихъ пѣсенъ
не могутъ выразить оригинальности очаровательнаго пѣнія московскихъ вакханокъ.
1830 г., № 2.
Сенъ-Марсъ или заговоръ при Людовикѣ XIII. Сочиненіе графа Альфреда де Виньи. Перевелъ А. Очкинъ. 4 части. С.-Пб. 1829-1830.
Послѣ англичанина Горація Смита и американца Купера, изъ подражателей или послѣдователей Вальтера Скотта особенное вниманіе заслуживаютъ итальянецъ Манцони и французъ де-Виньи, какъ сочинители романовъ историческихъ. Романъ перваго изъ нихъ „Обрученные“ („I ргоmessi sposi“), при всемъ велерѣчіи автора, при всемъ отмѣнно-длинномъ разсказѣ собственно романическаго происшествія, едва достаточнаго на одинъ томъ, заключаетъ въ себѣ черты отличнаго достоинства: въ немъ видишь Италію описываемой эпохи, видишь страсти народныя въ борьбѣ съ чужевластіемъ; становишься какъ бы очевидцемъ ужасовъ чумы и голода, порывовъ мятежной черни, и пр. и пр. Все это живо, все ощутительно, вѣрно; народныя сцены изображены превосходно: кажется, чувствуешь близъ себя шумъ и волненіе толпы. Прибавимъ, что сочинитель съ большимъ искусствомъ привязалъ вниманіе и участіе читателей къ судьбѣ „обрученныхъ“, которыхъ взялъ онъ изъ званія мирныхъ поселянъ и бросилъ въ самый вихрь мятежей и событій историческихъ, покрывъ совершенною неизвѣстностію будущую судьбу своихъ героевъ и, можно сказать, затерявъ ихъ на время, чтобы послѣ обрадовать читателя нечаянною съ ними встрѣчею.—Въ романѣ графа де-Виньи „Сенъ-Марсъ“ менѣе видно искусство романиста: здѣсь съ самаго начала можно предузнать развязку; видишь, къ чему сочинитель ведетъ своего героя путями явными. Можно почти сказать, что авторъ самъ взялся быть судьбою историческаго лица, имъ избраннаго. Уличныя сцены, въ
