Искусство типографское раздѣляется на четыре части: пунсонную, словолитную, наборную и печатную. Поэтому, чтобы дать полное о типографскомъ производствѣ понятіе, слѣдовало бы начать оное съ искусства пунсоннаго; но во-первыхъ, здѣсь принято цѣлью говорить только о внутреннемъ производствѣ типографскаго дѣла, не касаясь его внѣшнихъ сторонъ, т. е. пунсоннаго искусства, — и во-вторыхъ: да и дѣланіе пунсонъ, какъ часть гравировальная, не столько зависитъ отъ правилъ ученія, какъ отъ вкуса и способностей мастера, — то и мы, не подводя его подъ итогъ теоріи, коснемся лишь одного замѣчанія гг. русскимъ пунсонистамъ, что произведенія ихъ доселѣ не имѣютъ еще опредѣленнаго характера русскихъ буквъ. Слѣпыя подражанія образцамъ иностраннымъ не есть еще совершенство произведенія.
Нѣкоторыя казенныя типографіи имѣютъ свои пунсонныя заведенія, и много удовлетворяютъ этимъ условіямъ; всѣ же другія типографіи, какъ казенныя, такъ и частныя, бо́льшею частію щеголяютъ шрифтами г-на Ривильйона и Кº, — шрифтами болѣе модными, нежели въ самомъ дѣлѣ, лучшими. Неотъемлемое достоинство шрифтовъ г-на Ревильйона заключается болѣе въ приводкѣ, ровности, нежели въ четкости ихъ — этомъ главномъ условіи печатныхъ буквъ. Что же касается до заглавныхъ шрифтовъ г-на Ревильйона, то каждый невольно отдастъ справедливость его вкуса: здѣсь найдете вы и узко-длинныя, и широко-сплющенныя буквы, найдете стили: готическій,
