статочнымъ средствъ. Потомъ ему довелось добраться до Мюнхена и здѣсь онъ обратилъ вниманіе на себя извѣстнаго нѣмецкаго художника Франца Адэля. Работая у этого художника, Мункачи получилъ премію за жанровую картину на конкурсѣ, объявленномъ въ Будапештѣ. Эта премія дала ему возможность отправиться въ Дюссельдорфъ и тамъ продолжать свои занятія подъ руководствомъ извѣстныхъ нѣмецкихъ жанристовъ Кнауса и Вотье. и первыми картинами Мункачи были жанровыя. Онъ написал, тогда картины: „Сцены изъ венгерской войны“, „Невѣста“ и „Венгерскій пасхальный обычай“. Въ то же время его тянуло къ болѣе сложнымъ композидіямъ, и онъ задумалъ картину „Послѣдній день осужденнаго“ (см. №LXXI). Но только позже, переселившись въ Парижъ, онъ могъ окончить эту картину, надъ которой работалъ очень долго. Она и явилась первымъ звеномъ его всемірной извѣстности.
Въ ней художникъ изобразилъ минуты, предшествущія казни преступника: преступникъ — сумрачный, съ безнадежно-опущенной головой, сидить закованный въ кандалы; его жена отвернулась лицомъ къ стѣнѣ и плачетъ; маленькая дочка, не понимая семейнаго горя, равнодушно стоитъ около отца; на противоположной сторонѣ группа крестьянъ, которые скорѣе съ любопытствомъ, нежели съ состраданіемъ, смотрятъ на осужденнаго.
Переселившись окончательно въ Парижъ, Мункачи сталъ выставлять свои картины въ Салонѣ и сразу завоевалъ себѣ имя. Въ 1875 г. лучшею его вещью въ Салонѣ была картина „Деревенскій герой“, въ 1877 г. — „Разсказъ охотника“, въ 1878 г. - „Мильтонъ. диктующій своимъ дочерямъ поэму „Потерянный Рай“. Женившись на аристократкѣ, Мункачи, теперь уже извѣстный художникъ, вступилъ въ высшій свѣтъ Парижа, какъ равноправный членъ. Въ отелѣ своемъ на авеню де Вилье онъ давалъ роскошныя празднества, гдѣ собиралось лучшее парижское общество.
Въ 80-хъ годахъ Мункачи пересталъ выставлять въ Салонѣ. Въ это время отъ жанровыхъ картинъ онъ перешелъ къ громаднымъ историческимъ композиціямъ, создавшимъ ему всемірную извѣстность. Къ нимъ относятся его „Христосъ передъ Пилатомъ“ и „Реквіемъ Моцарта“. Жизнь Христа вдохновила художника, и онъ написалъ рядъ картинъ на евангельскіе сюжеты. Въ настоящее время онѣ находятся въ разныхъ музеяхъ Австрій, Германии, Соединенныхъ Штатовъ и т. д.
Историческая композиции, въ особенности же картины изъ жизни Христа — стоили Мункачи большого труда, Задумавъ новую картину, xyдожникъ работалъ надъ нею день и ночь. мѣсядъ, а иногда и больше посвящалъ онъ первоначальнымъ эскизамъ. Когда вся композиція въ. общихъ чертахъ становилась для него ясной, тогда онъ начиналъ разработывать детали. Нерѣдко случалось, что ему не давалось желаемое выраженіе или группировка, и онъ мучился и передѣлывалъ много разъ и наконецъ добивался. Цѣлыми днями блуждалъ онъ въ поискахъ за натурой и, найдя подходящую, съ лихорадочной поспѣшностью принимался за работу, не отрываясь по цѣлымъ часамъ, утомляя себя и модель. Но и по удаленіи модели, когда усталая рука его безсильно опускалась, онъ не давалъ себѣ отдыха: мозгъ его продолжалъ работать, создавая и переработывая будущее произведеніе. Приступивъ къ новой работѣ, онъ не нахоДилъ себѣ успокоенія, пока она не была доведена до конца.
Мункачи былъ въ полномъ смыслѣ мученикомъ своихъ художественныхъ идей. Теперь со мною неразлучно будетъ страданіе“, — говорилъ онъ женѣ, когда начиналъ циклъ своихъ картинъ изъ жизни Христа, „теперь, когда мы могли бы жить такъ счастливо“.
