тетрахорда назывались соприкосновенными, связанными (συνημμένα, отъ συνάπτω). Но, такъ какъ не принято было дважды діатессаронъ считать за консонансъ, такъ какъ совершеннѣйшимъ консонансомъ считался діапасонъ, то ІІиѳагоръ, говорятъ, изобрѣлъ октахордъ, именно, оставилъ между двумя тетрахордами еще интервалъ тона, послѣ чего къ первому тетрахорду присоединился, вмѣсто тетрахорда же, пентахордъ, или образовались два тетрахорда же, но только уже раздѣленные (διεζευγμένα), потому что между двумя послѣдовательными въ срединномъ пунктѣ сливающимися тетрахордами вставленный въ срединѣ тонъ (т. е. тоновой интервалъ) служитъ общимъ раздѣленіемъ (διάζευξις, disjunctio) точно такъ же, какъ средній общій звукъ (φθόγγος) служитъ соединеніемъ (συναθή, conjunctio). Такимъ то образомъ образовался интервалъ полнаго діапасона, который, какъ уже показано, содержитъ въ себѣ діатессаронъ, тонъ, діатессаронъ. Эти два тетрахорда, которые потомъ назывались τετράχορδον μέσων и τετράχορδον διεζευγμένων и къ которымъ присоединены были позднѣе еще два тетрахорда — внизу τετράχορδον υπάτων съ прибавкою тона (τόνος), а вверху — τετράχορδον υπερβολαιων, такъ что вся система обнимала собою дважды діапасонъ. Именно, позднѣе греческіе артисты (μουσικοί) имѣли цѣлыя двѣ такъ называемыя совершенныя системы (συστήματα τέλεια), одну меньшую, которая шла снизу вверхъ путемъ соединенія (συναφή) чрезъ тонъ и три тетрахорда ύπατον (низшій), μέσων (средній) И συνημμένων (соединенный) и, значитъ, содержала въ себѣ діапасонъ и діатессаронъ, а другую большую, которая состояла изъ четырехъ по-парно соединенныхъ тетрахордовъ или двухъ самостоятельныхъ ептахордовъ, и шла снизу вверхъ сперва чрезъ тонъ, потомъ чрезъ два соединенные тетрахорда υπάτων и μέσων, потомъ опять чрезъ тонъ и два соединенные же тс-тетрахорда διεζευγμένων (раздѣленный по отношенію къ низшему ептахорду) и υπερβολαιων (надбавочный), но представляла
тетрахорда назывались соприкосновенными, связанными (συνημμένα, от συνάπτω). Но, так как не принято было дважды диатессарон считать за консонанс, так как совершеннейшим консонансом считался диапасон, то ІИифагор, говорят, изобрел октахорд, именно, оставил между двумя тетрахордами еще интервал тона, после чего к первому тетрахорду присоединился, вместо тетрахорда же, пентахорд, или образовались два тетрахорда же, но только уже разделенные (διεζευγμένα), потому что между двумя последовательными в срединном пункте сливающимися тетрахордами вставленный в средине тон (т. е. тоновой интервал) служит общим разделением (διάζευξις, disjunctio) точно так же, как средний общий звук (φθόγγος) служит соединением (συναθή, conjunctio). Таким то образом образовался интервал полного диапасона, который, как уже показано, содержит в себе диатессарон, тон, диатессарон. Эти два тетрахорда, которые потом назывались τετράχορδον μέσων и τετράχορδον διεζευγμένων и к которым присоединены были позднее еще два тетрахорда — внизу τετράχορδον υπάτων с прибавкою тона (τόνος), а вверху — τετράχορδον υπερβολαιων, так что вся система обнимала собою дважды диапасон. Именно, позднее греческие артисты (μουσικοί) имели целые две так называемые совершенные системы (συστήματα τέλεια), одну меньшую, которая шла снизу вверх путем соединения (συναφή) чрез тон и три тетрахорда ύπατον (низший), μέσων (средний) И συνημμένων (соединенный) и, значит, содержала в себе диапасон и диатессарон, а другую большую, которая состояла из четырех по-парно соединенных тетрахордов или двух самостоятельных ептахордов, и шла снизу вверх сперва чрез тон, потом чрез два соединенные тетрахорда υπάτων и μέσων, потом опять чрез тон и два соединенные же тс-тетрахорда διεζευγμένων (разделенный по отношению к низшему ептахорду) и υπερβολαιων (надбавочный), но представляла
