с Каналетто, поэтом-художником умиравшей Венеции XVIII века. И здесь, быть может, разгадка успеха Утрилло. Конечно, перед нами большой художник, но он пленяет не только своими чудесными живописными качествами, но и тем, что затрагивает какие-то „струны“. Деловые люди, parvenus, сами вышедшие из мелкой буржуазии, а теперь американизирующие Париж, любят отдохнуть от его „утомительной реальности“ в грезах о бабушкином прошлом, о старых домах и церквушках…
В живописи Утрилло перед нами как бы возрождается старая бывшая у Коро и барбизонцев концепция пейзажа, как „состояния души“. У другого, уже зрелого и чрезвычайно выросшего за последние годы мастера, Фламенка это эмоциональное начало в пейзаже Достигает уже подлинно-патетической силы. Если Утрилло — тихий романтик, то Фламенк — романтик буйный. Так же, как Дерен чувствует „фундаментальность" природы, страстный темперамент Фла-
