ЭЛ/ДО/Беетговен, Лудовик

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
< ЭЛ
Перейти к навигации Перейти к поиску
Yat-round-icon1.jpg

Беетговенъ
Энциклопедическій лексиконъ
Brockhaus Lexikon.jpg Словникъ: Барреръ — Бинелліева вода. Источникъ: т. V: Бар—Бин, с. 161—162 (индексъ) • Другіе источники: МСР : МЭСБЕ : ЭСБЕ : ADB : Britannica (11-th) : DMM (1900) ЭЛ/ДО/Беетговен, Лудовик въ новой орѳографіи


[161]БЕЕТГОВЕНЪ, Лудовикъ (van Beethoven), величайшій изъ новыхъ инструментальныхъ компонистовъ, родился 16 Декабря 1770 г. въ Боннѣ, гдѣ отецъ его былъ тенористомъ въ курфиршеской капелли. Сама природа создала его для музыки: на осьмомъ году отъ роду онъ изумлялъ всѣхъ игрою своею на клавикордахъ. Первое наставленіе въ музыкѣ получилъ онъ отъ придворнаго органиста фанъ-Эдена; компонистъ Неефе познакомилъ его съ твореніями Баха. На 11 году Беетговенъ игралъ прелюдіи и фуги Баха (Wohltemperirtes Clavier), И издалъ варіаціи на тему марша, три сонаты и нѣсколько пѣсенъ, въ Шпейерѣ и Мангеймѣ. Курфирстъ Кёльнскій, видя отличные таланты Беетговена, отправилъ его (1792) въ Вѣну съ титломъ придворнаго органиста, для усовершенія себя тамъ въ композиціи, подъ руководствомъ Гайдна. Гайднъ обращалъ большое вниманіе на даровитаго юношу, и по отъѣздѣ своемъ въ Англію, поручилъ его великому теоретику Албрехтсбергеру (см. это), у котораго онъ учился преимущественно контрапункціи. Притомъ Беетговенъ усовершилъ себя въ игрѣ на фортепіанѣ, такъ, что могъ соперничествовать съ Вёльфлемъ, и изумлялъ всѣхъ своею свободною фантазіею. Онъ былъ принятъ къ одному Германскому княжескому Двору, но не могъ подчиниться домашнему въ немъ порядку. Охотнѣе всего сочинялъ онъ на загородныхъ прогулкахъ, набрасывая главныя черты, а партитуру прибавлялъ дома. Лишась въ 1801 году своего покровителя, онъ оставался въ Вѣнѣ, гдѣ въ то время музыка процвѣтала болѣе, нежели гдѣ либо, и живя тамъ съ двумя младшими [162]братьями своими, отказался даже отъ приглашенія ѣхать въ Англію. Въ это время сочинилъ онъ превосходнѣйшія свои творенія. Но дни мира и счастія скоро миновали: война разстроила его домашнія обстоятельства. Неудовольствіе его еще усугублено было душевнымъ огорченіемъ, которое излилось въ тогдашнихъ его сочиненіяхъ. Не смотря на то, онъ отказался отъ приглашенія къ новому Двору Короля Вестфальскаго, и остался въ Вѣнѣ, гдѣ нѣкоторые изъ учениковъ его, и въ числѣ ихъ Эрцгерцогъ Рудольфъ, бывшій потомъ епископомъ Ольмюцскимъ, назначили ему достаточный пенсіонъ. Еще въ молодыхъ лѣтахъ слухъ его ослабленъ былъ простудою; въ послѣдствіи онъ оглохъ совершенно. Съ этого времени онъ жилъ тихо и уединенно въ деревнѣ Мёдлингѣ, близъ Вѣны, и изрѣдка возвѣщалъ о себѣ смѣлыми своими фантазіями. Здѣсь онъ умеръ, отъ водяной болѣзни, 26 Марта 1827. — Беетговенъ былъ нравомъ угрюмъ и суровъ, но прямодушенъ, чистосердеченъ и заклятой врагъ лицемѣрія. Попеченіе о домашнихъ дѣлахъ своихъ предоставилъ онъ другимъ; самъ онъ не могъ привыкнуть къ порядку, даже въ наружности своей. Духъ его парилъ въ царствѣ тоновъ и природы, но онъ уважалъ науки, и особенно охотно занимался Исторіею. Онъ былъ средняго роста, плотенъ, дороденъ и силенъ. Болѣзни узналъ онъ только въ послѣдніе годы своей жизни. Наслѣдниками своими назначилъ онъ племянниковъ, которыхъ любилъ страстно, и самъ обучалъ музыкѣ. — Беетговенъ открылъ инструментальною композиціею новую область въ царствѣ музыки. Богатыя его симфоніи представляютъ съ изумительною силою и глубокостью жизнь свободнаго генія въ природѣ, который то съ важною задумчивостію внемлетъ ея бурямъ и превращаетъ ихъ въ гармоническое цѣлое, то съ легкимъ духомъ и веселостью подслушиваетъ ея напѣвы, или съ восторгомъ влюбленнаго погружается въ ея созерцаніе. Въ немъ соединяются юморъ Гайдна и задумчивость Моцарта; болѣе всего сходенъ съ нимъ характеромъ Керубини. Одинъ Нѣмецкій критикъ сказалъ о немъ: «Беетговенъ есть самый отважный плаватель по морю гармоніи. Иногда онъ заблуждается и пропадаетъ изъ виду, но вскорѣ возвращается, и всякой разъ откроетъ новый міръ.» Сочиненія Беетговена (главнѣйшія) суть слѣдующія: I. Музыка инструментальная: 10 симфоній для большаго оркестра, въ томъ числѣ и баталія при Витторіи; 8 увертюръ, нѣкоторыя съ антрактами, хорами и пр. для разныхъ пьесъ театральныхъ и пр. — Для скрипки: 1 концертъ, 1 септуоръ, 1 секстуоръ, 3 квинтета, 17 квартетовъ, 6 тріо. — Для фортепіана: 5 концертовъ, 1 концертантъ, 1 фантазія съ оркестромъ и хоромъ, 1 квинтетъ, 4 квартета, 7 тріо, 17 дуэтовъ, или сонатъ съ акомпаниментомъ скрипки или віолончелли; 32 сонаты для одного фортепіана; множество варіацій, рондо, Фантазій, прелюдіи, и т. д. И. Музыка вокальная: 2 большія миссы; ораторія: Христосъ на Горѣ Элеонской; Фиделіо, онера въ двухъ актахъ; сцена и арія (Ah, perfido) съ оркестромъ; Аделаида, кантата (слова Матиссона) съ сопровожденіемъ фортепіана, скрипки и баса; множество одноголосныхъ и многоголосныхъ композицій на стихи Геллерта, Гете, Матиссона и другихъ поэтовъ.