ЭСБЕ/Гольбейн, немецкие художники

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гольбейн
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гоа — Гравер. Источник: т. IX (1893): Гоа — Гравер, с. 129—130 ( скан · индекс )


Гольбейн (Holbein) — семья немецких художников швабской школы. В начале XVI столетия встречается имя Сигмунда Г., брата Михаила, художника, упоминаемого также и Сандрартом, но достоверных произведений которого до нас не дошло. 1) Ганс Г. Старший (род., вероятно, позже 1460 г. — умер в 1524 г.). Самые ранние произведения его заставляют предполагать влияние, оказанное на него фландрской школой, а также Мартином Шонгауером, в позднейших видно подражание итальянским мастерами эпохи Возрождения. В новейшее время история искусства восстановила права Г. Старшего на произведения, считавшиеся перед тем исполненными его гениальным сыном, в его молодости. Наиболее замечательные из его произведений: алтарные образа из жития Св. Девы (1493, ныне в Аугсбургском соборе); «Богородица с Младенцем» (1492 или 1493, в капелле св. Морица в Нюрнберге); изображение базилики св. Марии Маджоре (1499, ныне в аугсбург. картин. галерее); алтарный складень для церкви доминиканцев во Франкф.-на-M. (1501; состоял из нескольких частей, из которых семь, изображающие Страсти Господни, находятся в музее Штеделя во Франкф.-на-М.); 16 картин из двух створок алтарного складня (1502, находятся в мюнхенской пинакотеке); изображение базилики св. Павла в Риме и жития этого апостола (1504?, в аугсб. галерее); части алтарного складня (1512; в аугсбургской галерее); алтарный складень св. Себастиана (1515 или 1516, в мюнхенской пинакотеке); диптих (1513), на одной доске которого изображена Богородица с Младенцем (у пастора Шмиттер-Гуг в Ст.-Галлене), а на другой — мужской поясной портрет (у гр. Ланцкоронского в Вене). Много его карандашных рисунков хранится в Берлине, Веймаре, Донауэшингене, Зигмарингене, Базеле и Копенгагене. Г. является главным представителем реалистического направления и швабской школы; его натурализм, полный жизни и характерности, тем не менее, не лишен благородства. Лучшее его произведение — вышеупомянутая алтарная икона св. Себастиана. — 2) Амброзиус Г., старший сын предыдущего, живописец и рисовальщик. Вместе со своим братом, Гансом Г. Младшим, делал в Базеле рисунки гравюр на дереве для разных изданий. Из живописных его произведений до нас дошли: «Спаситель» (в базельском музее); портрет двух мальчиков (в бывшем собрании Амербаха); мужской портрет (в Амбрасском собрании) и такой же портрет (1518, в Имп. Эрмитаже). — 3) Ганс Г. Младший, брат предыдущего, живописец и рисовальщик, один из величайших немецких художников, род. 1497 г. в Аугсбурге и развился под влиянием своего отца и Ганса Буркмайра. Сведения об его деятельности начинаются с его переселения в Базель, где он вместе со своим братом изготовлял рисунки для книгопечатных изданий. Познакомившись со знаменитым Эразмом Роттердамским, Г. украсил экземпляр его сочинения «Похвала глупости» издания 1514 г. 82-мя рисунками, выказывающими громадный талант рисовальщика и тонкую наблюдательность едкого сатирика (хранится ныне в Базельском музее). В это время материальное положение Гольбейна не было, по-видимому, блистательным, ибо написанная им и дошедшая до нас вывеска школьного учителя в Базеле доказывает, что он не отказывался и от ремесленных работ. В том же 1516 году Г. написал портрет бургомистра Мейера и его жены (находится в Базеле), а также живописца Ганса Гербстера (у Т. Баринга, в Лондоне), в следующем году — фрески внутри и на наружных стенах дома Гертенштейна в Люцерне. По возвращении своем осенью 1519 г. в Базель, Г. много работал над декорированием внешних фасадов, превращая таким образом скромные частные дома в великолепные дворцы, украшенные колоннами и фигурами. Важнейшие произведения этого базельского периода деятельности Г. суть: портрет юриста Бонифация Амербаха; 10 картин, воспроизводящих главные эпизоды страстей Господних; фрески в новой ратуше, органные дверцы в местном соборе, створки алтарного складня для фрейбургского собора, изображения Рождества Христова и Поклонения волхвов; Мадонна со святыми для Золотурна; наконец, знаменитая Мадонна семейства Мейер. Эта последняя, находившаяся первоначально, вероятно, в домашней капелле заказчика, спасенная от преследования иконоборцев в 1529 году, попала во владение принцессы Елизаветы Гессен-Дармштадской и, будучи в 1887 году очищена от искажавших ее ретушей, предстала во всей первоначальной своей красоте и свежести (знаменитая гольбейновская Мадонна Дрезденской галереи — не более как хорошая копия дармштадтской). К этому же времени относятся портреты Эразма Роттердамского, Доротеи Оффенбург в виде Лаисы Коринфской и Венеры (1526), а также рисунки к Ветхому Завету (91 л.) и «Пляска Смерти» (58 л.), гравированные на дереве Лютцельбургером. В 1526 г. Г. оставил Базель. В Англии он нашел радушный прием со стороны Томаса Мура. Подчиняясь господствовавшему в Англии вкусу, он за все время своего пребывания там писал исключительно портреты; таковы портреты Мура и его семейства, архиеп. Кентерберийского, астронома Кратцера, Годсельва и др. По возвращении в Базель в 1528 г. Г. окончил фрески в зале ратуши (1530, сцены из Ветхого Завета) и написал несколько портретов. В 1532 г. религиозные смуты заставили Г. снова покинуть Базель и отправиться в Англию, где были исполнены им в эту пору многие портреты, в том числе находящиеся ныне в Берлине, Виндзоре, Гаге, Брауншвейге и Вене. По случаю торжественного въезда Анны Болейн в 1533 г. в Лондон он устроил по поручению ганзейских купцов уличную декорацию, изображавшую Парнас, а в их цеховом зале написал апофеозы богатства и бедности. К этому времени относятся его портреты золотых дел мастера Том. Моретта (нах. в Дрездене), сэра Рич. Соутвеля (в гал. Уффици во Флоренции), Том. Вайета и его друга (в Лонгфордкастле) и др., а также «Колесо Фортуны». Ему удалось сделаться придворным живописцем короля Генриха VIII. До нас дошло несколько гольбейновских портретов Генриха VIII (у гр. Йорика, Дэнби Сеймур, герц. Манчестерского), Джэн Сеймура (в Вене), Эдуарда VI (в Ганновере, в Виндзоре), герц. Норфолька (там же) и т. д. По поручению короля Г. два раза ездил на континент, дабы писать портреты принцесс, которыми Генрих VIII интересовался с матримониальной целью. В третье пребывание свое в Лондоне он снова написал немало портретов, рассеянных теперь в разных общественных и частных собраниях. В 1543 г., между 7 октября и 29 ноября, он умер от чумы, свирепствовавшей в Лондоне. Живописные произведения Г. отличаются тонкою выработкою прекрасного рисунка, пластичною моделировкою, прозрачностью светотени, сочностью и шириною кисти. Его рисунки полны едкого сарказма, тонкой наблюдательности и, несмотря на свою жизненную правду и индивидуальность, поражают красотой формы и отделки. Значение Г. в немецком искусстве увеличивается еще тем, что он перенес в Германию расцвет итальянского возрождения, не утратив при этом своего национального характера.

Ср. Woltmann, «Holbein und seine Zeit» (2-е изд. Лпц., 1873—76); Р. Mantz, «Hans Holbein» (немец. перев. 1879, с 49 рис.) и Wornum, «Some account of the life and works of H. Holbein» (Лонд., 1867).