ЭСБЕ/Гольц, Арно

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гольц
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гаагская — Гюффер. Источник: доп. т. Ia (1905): Гаагская конференция — Кочубей, с. 596 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ


Гольц (Арно Holz) — современный немецкий поэт и теоретик (род. в 1863 г.), яркий и своеобразный представитель новейшей немецкой литературы (die Moderne). Его первый лирический сборник: «Buch der Zeit» (1885), написан еще в старом стиле и под влиянием прежних поэтов, в особенности Гейбеля, но содержание книги — реалистические картины из народной жизни — очень смелое. Книга, однако, не имела успеха и, по признанию самого Г., это и навело его на мысль о необходимости изменить формы современного стиха. Он стал создавать новую теорию художественного творчества, исходя из натурализма Золя, но еще больше стремясь к точному воссозданию действительности. Так возникла у него теория «последовательного натурализма» (consequenter Naturalismus), изложенная в «Die Kunst, ihr Wesen und Gesetze» (1891), в «Zola als Theoretiker» (1890) и др. Формула Г. заключается в передаче действительности, момент за моментом, с малейшими оттенками явлений и впечатлений. Эта техника в литературе соответствует пуантилизму в живописи, т. е. писанию отдельными красочными точками, которые синтезируются в цельную картину, если глядеть на известном расстоянии. В литературном творчестве эта техника далеко не так удобоприменима, как в живописи. Увлечение формальной стороной творчества пагубно отозвалось на несомненно большом таланте Г. Смелостью и уверенностью своих теорий он привлекал, однако, много выдающихся последователей. К числу его учеников принадлежат значительно его переросший Гергард Гауптман, а также талантливый Иоганнес Шлаф. В сотрудничестве со Шлафом Г. написал сборник натуралистических новелл, в которых строго выдержан принцип «последовательного натурализма». Чрезмерное количество скучных, нехарактерных подробностей убивает всякий интерес. Для большего эффекта сборник, озаглавленный, по первому рассказу, «Papa Hamlet» (1889), издан был под псевдонимом Бьярне Гольмсена, как перевод с норвежского. В том же строго выдержанном натуралистическом тоне написаны и две драмы Г., в сотрудничестве со Шлафом; «Familie Selicke» (1890) и «Meister Oelze»; последняя более принадлежит Шлафу, чем Г. В «Familie Selicke» Г. задался целью реформировать современную драму; он ввел в нее жизненный разговорный язык, стараясь передать мельчайшие оттенки индивидуальной речи каждого из действующих лиц. Г. дошел в этом отношении до чрезвычайной виртуозности и способствовал развитию реалистической техники в драме. Обе драмы слабы, страдая главным образом отсутствием композиции. Драмы Г., написанные без участия Шлафа: «Socialaristokraten» (1896) и «Traumulus» (1898) интересны в смысле детальной разработки разговорной речи, но самое действие расплывается в подробностях и не производит впечатления истинного реализма. Г. внес революционный дух и в лирику, ополчился на размеры и рифмы, напоминающие ему «звон колокольчиков, которые привешивают на шею коровам», и создал особую школу поэтов, избегающих в своих стихах всякого внутреннего содержания. В сборниках его стихотворений под заглавием «Phantasus» (1898 и след.) наряду с виртуозными стихами встречаются и лишенные всякого содержания и смысла сочетания слов.