ЭСБЕ/Гро, Антуан-Жан

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гро, Антуан-Жан
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гравилат — Давенант. Источник: т. IXa (1893): Гравилат — Давенант, с. 743—744 ( скан · индекс ) • Другие источники: ВЭ : МЭСБЕ


Гро (барон Антуан-Жан Gros, 1777—1835) — французский живописец, знаменитейший из учеников Л. Давида. 14-ти лет от роду он поступил учеником в мастерскую этого художника, в 1794 г. получил первоклассную медаль на конкурсе Парижской академии изящн. искусств и отправился в Италию с целью усовершенствоваться в живописи. Будучи принужден поступить в военную службу, он попал в армию генерала Бонапарта и вскоре достиг офицерского чина. Супруга полководца, Жозефина, находясь в Генуе, обратила внимание на портреты работы молодого офицера и повезла его в Милан, чтобы он написал портрет Наполеона. Там был им исполнен прекрасный эскиз, изображающий главнокомандующего итальянской армии на Аркольском мосту. В награду за этот эскиз Г. был назначен членом комиссии для собирания в побежденных городах произведений искусства для Луврского музея. После неудач французской армии в Италии в 1799 г. Г. возвратился во Францию. Первою его историческою картиною была «Чума в Яффе» — картина, возбудившая всеобщее внимание. Вслед затем им были написаны: «Абукирское сражение», «Сражение при Эцлау», «Взятие Мадрида», «Пирамиды», «Ваграм». В 1812 г. император поручил Г. написать в куполе Пантеона колоссальный плафон с фигурами Хлодвига, Карла Великого, св. Людовика и самого Наполеона. Возвращение династии Бурбонов, которая была забыта в проекте этого плафона, изменило его, и художнику было приказано заменить фигуру Наполеона фигурой Людовика XVIII. Работа была окончена только в 1825 г.; за нее Г. получил 100000 фр. и титул барона. Плафон Пантеона останется навсегда произведением, выходящим из ряда обыкновенных по грандиозности композиции, замечательной правильности рисунка и прекрасному колориту. Г. был по преимуществу живописец империи и ее величия, которое и прославлял с необыкновенным талантом в картинах, блестящих по композиции и драматизму, но страдающих несколько ходульным, театральным пафосом, свойственным школе Давида. Позднейшие произведения Г. свидетельствуют об упадке его таланта. Он не понимал романтической школы, которая начинала тогда поднимать голову, и не мог примириться с нею. Потерпев в салонах 1831 и 1833 гг. сильное поражение, он попробовал еще раз бороться и выставил в Салоне 1835 г. картину «Геркулес и Диомед», но также безуспешно. Увидев себя окончательно побежденным новой школой, он закрыл свою мастерскую, говоря: «Я не знаю ничего ужаснее, как пережить себя», и вскоре затем окончил свою жизнь самоубийством. Кроме вышеупомянутых картин Г., следует указать еще на следующие его произведения: «Свидание Наполеона с императором австрийским в Моравии», «Франциск I и Карл V перед королевскими гробницами в соборе С.-Дени», «Сафо», «Карл Х в Реймском лагере». Из написанных им портретов особенно замечательны: генерала Лассаля, имп. Жозефины, Людовика XVIII, Карла Х , Шапталя. Он несомненно оказал огромное влияние на французскую живопись последующего периода, и едва ли кто-либо другой из художников Франции имел стольких, как он, учеников. См. J. В. Delestre, «Gros et ses ouvrages» (1845), и Tripier le Franc, «Histoire de la vie et de la mort du baron Gros» (1880).