ЭСБЕ/Жером, Жан-Леон

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Жером
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Даба — Зюзник
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Евреиновы — Жилон. Источник: т. XIa (1894): Евреиновы — Жилон, с. 896—897 ( скан · индекс ); доп. т. Ia (1905): Гаагская конференция — Кочубей, с. 752 ( скан · индекс ) • Другие источники: БСЭ1 : БЭЮ : МЭСБЕ : НЭС : American Cycl. (1879) : Britannica (11-th) : NIE (1902—05)


Жером (Жан-Леон Gérôme) — один из отличнейших современных живописцев Франции, прославившийся картинами весьма разнообразного содержания, преимущественно же изображающими быт античного мира и Востока. Сын золотых дел мастера, он родился в Везуле (департамент Верхней Соны), 11 мая 1824 г.; начальное художественное образование получил в этом городе и, явившись в 1841 г. в Париж, поступил в ученики к П. Деларошу, вместе с которым, в 1844 г., отправился в Италию, где усердно занимался рисованием и живописью с натуры. По возвращении своем в Париж, работал некоторое время под руководством Глейера, а потом снова у Делароша. Первое произведение, обратившее на него общее внимание, была выставленная в салоне 1847 г. картина: «Молодые греки забавляются петушиным боем» (находится в Люксембургском музее). За нею следовали: «Анакреон, заставляющий плясать Бахуса и Амура» (1848) и «Греческий лупанар» (1851) — сцена, в которой уже ясно выражалась одна из главных черт многостороннего таланта живописца, а именно его уменье смягчать соблазнительность сюжета строгой обработкой форм и как бы холодным отношением к тому, что способно возбудить в зрителе чувственность. Подобная же двусмысленная картина Ж. появилась в салоне 1853 г. под невинным названием «Идиллия». Все эти воспроизведения древнеэллинской жизни, благодаря оригинальности взгляда на нее художника и мастерству его техники, сделала его вождем особой группы в среде французских живописцев — группы так называемых «неогреков». Исполненная им в 1855 г. картина «Век Августа», с фигурами в натуральную величину, может быть рассматриваема только как неудачная экскурсия его в область исторической живописи в строгом смысле слова. Несравненно больший успех имели «Русские солдаты-песельники» — сцена, написанная по этюдам, сделанным во время поездки Ж., в 1854 г., через Россию в Молдавию. Еще более замечательны его высоко драматическая «Дуэль после маскарада» (1857, находится у герцога Омальского; повторение — в Кушелевской галерее Императорской академии художеств) и появившиеся после поездки художника на берега Нила «Египетские рекруты, конвоируемые албанскими солдатами в пустыне» (1861). Разделяя таким образом свою деятельность между Востоком, Западом и классической древностью, Ж. пожинал, однако, наиболее обильные лавры в области последней. Из нее почерпнуты сюжеты для его сделавшихся всесветно известными картин: «Убийство Цезаря», «Царь Кандавл показывает свою красавицу-супругу Гигесу», «Гладиаторы в цирке приветствуют императора Вителлия» (Ave Caesar, morituri te salutant), «Фрина перед ареопагом» (1861), «Авгуры», «Клеопатра у Цезаря» и некоторых др. Усилив этими работами свою уже и без того громкую известность, Ж. обратился на некоторое время снова к быту современного Востока и написал, между прочим, картины: «Перевоз пленника по Нилу» (1863), «Турецкий мясник в Иерусалиме», «Алмея», «Рабочие на молитве» (1865), «Башня мечети Аль-Эссанейн, с выставленными на ней головами казненных беев» (1866) и «Арнауты, играющие в шахматы» (1867); порой он брался также за темы из французской истории, каковы, например, «Людовик XIV и Мольер» (1863), «Прием сиамского посольства Наполеоном» (1865) и «7 декабря 1815 г.» (смерть маршала Макдональда). Начиная с 1870-х годов, творческая способность Ж. заметно ослабевает, так что за последние десятилетия можно указать лишь на три его произведения, вполне достойные приобретенной им репутации: «Rex Tibicen» (Фридрих Великий; 1874), «Серое преосвященство» (1874) и «Мусульманский монах у дверей мечети» (1876). Во всех восточных жанрах знаменитого художника поражает изящная и добросовестная передача климата, местности, народных типов и малейших частностей бытовой обстановки, изученных им при неоднократном посещении Египта и Палестины; напротив того, в его картинах классической древности мы видим не столько греков и римлян, сколько людей новейшего времени, француженок и французов, разыгрывающих пикантные сцены в античных костюмах и среди античных аксессуаров. Рисунок у Ж. — безукоризненно-правильный и выработанный во всех подробностях; письмо — тщательное, но не вдающееся в сухость; колорит — не блестящий, несколько сероватый, но чрезвычайно гармоничный; особенно мастерски владеет художник освещением. В последнее время он пробовал свои силы также в скульптуре. Посетители Парижской всемирной выставки 1878 г. останавливали свое внимание на двух вылепленных им группах: «Гладиатор» и «Анакреон с Бахусом и Амуром».

Дополнение[править]

* Жером (Жан-Леон Gérôme) — французский живописец; умер 10 января 1903 г.[ВТ 1]

Примечания редакторов Викитеки

  1. Опечатка: должен быть 1904 год. См., например, соответствующую статью в The New International Encyclopædia и т. д.