ЭСБЕ/Исаакиевский собор

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Исаакиевский собор
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Имидоэфиры — Историческая школа. Источник: т. XIII (1894): Имидоэфиры — Историческая школа, с. 357—359 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ


Исаакиевский собор — главный храм в СПб., посвященный имени св. Исаакия Далматского, память которого чествуется 30 мая, в день рождения Петра Великого. Постройка этого храма начата при Екатерине II, в 1768 г., но еще при Петре были воздвигнуты одна за другой две церкви: первая, в 1710 г., на лугу против адмиралтейских ворот, вторая в 1717 г., после пожара, уничтожившего первую, на месте нынешнего Сената; эта церковь также сгорела в 1735 г. от молнии. Постройка третьего обширнейшего храма, предпринятая Екатериной II по плану архитектора Ринальди на месте нынешнего собора, была приостановлена смертью императрицы. Имп. Павел I, поспешив с окончанием постройки, изменил совершенно план ее, и здание, возведенное до карниза из мрамора, было достроено кирпичом в 1802 г. Оказавшаяся вследствие этого несообразность и несвязность частей старой и новой кладок обусловливали необходимость коренной перестройки храма, и в 1817 г. имп. Александр I после происходившего между архитекторами конкурса утвердил проект ее, составленный французом Монферраном. Впоследствии по повелению имп. Николая I этот проект был несколько видоизменен и дополнен. Собор был достроен в нынешнем своем виде в 1858 г. и торжественно освящен 30 мая этого года. Он представляет в плане форму креста, причем стены его образуют 12 углов. Они толщиной 9—17 фт., сложены из кирпича и гранита, с железными связями и облицованы внутри и снаружи дорогими сортами итальянского и финляндского мрамора. Основанием для них служат грандиозный гранитный цоколь и стереобат рускольского мрамора. Все 4 фасада собора украшены портиками, фронтоны которых поддерживаются 48-ю величайшими в свете (после колонн Александровской в СПб. и Помпеевой в Риме) монолитными гранитными колоннами. Высота каждой из них 56 фт., диаметр немного менее 7 фт., а вес 7 тыс. пд. Два главных портика, сев. и южн., имеют по 16 таких колонн, поставленных в 2 ряда, вост. и зап. портики — по 8 колонн в 1 ряд. Фронтоны всех портиков украшены 4-мя отлитыми из бронзы горельефами (15 саж. 1 арш. длины и 3 саж. вышины), составляющими одно из лучших украшений наружности храма. Два из этих горельефов (св. Исаакий, пророчествующий Валенту, и Воскресение Христово) суть произведения французского скульптора Лемера, а два других (поклонение волхвов и встреча имп. Феодосия св. Исаакием) исполнены русским ваятелем И. Витали. На вершине фронтонов размещены статуи евангелистов и апостолов работы того же Витали. Кроме этих изваяний, по углам стен, на аттике поставлено по 2 фигуры ангелов, держащих светильники, работы Витали, а под ними с каждой стороны угла еще по фигуре ангела. Сев., южн. и зап. портики украшены независимо от фронтонных горельефов рельефами над большими дверями, ведущими в собор, а сев. и южн. имеют еще в стенах, во-первых, по одному полукруглому рельефу работы Витали («Распятие» и «Поклонение пастырей») над входными дверями и, во-вторых, по барельефу работы П. Клодта («Несение креста» и «Положение во гроб» в сев. портике) и Логановского («Избиение младенцев» и «Рождество Иисуса Христа» в южн. портике) в полукруглых нишах по сторонам дверей. Три большие двустворчатые двери, замечательные по своей величине (49 фт. на 28 фт.) и превосходной скульптурной работе, украшены по бокам пилястрами коринфского ордена, поддерживающими аттик с парой желобчатых колонок, которые обрамляют барельефы нерастворяющихся частей дверей. Барельефы эти суть следующие: в сев. портике — "Вшествие Спасителя в Иерусалим, в зап. портике — Нагорная проповедь, в южн. портике — Сретение Господне. Бронзовая часть больших дверей состоит из 6 отделений, по 3 в каждой половине. Два верхние — почти квадратной формы и представляют барельефы с поясными фигурами натуральной величины (сев. портик — «Истязание Спасителя» и «Се человек», зап. портик — «Воскрешение Лазаря» и «Исцеление расслабленного», южн. портик — «Бегство в Египет» и «Беседа Отрока Христа с мудрецами»). Два средние продолговатые заключают в углубленных нишах литые фигуры святых: св. Николая и св. Исаакия (сев. портик), св. апостолов Петра и Павла (зап. портик), св. Александра Невского и архангела Михаила (южн. портик). В каждом из нижних квадратных отделений дверей изображены во всех портиках 2 коленопреклоненных ангела, поддерживающих греческий крест с написанной на нем славянской молитвой. Все три двери вылеплены по проекту и чертежам Монферрана скульптором Витали, исполнены гальванопластически и набраны на дубовом основании в 12 врш. толщиной. Четыре малые одностворчатые двери (18 фт. на 7 фт. 9 дм.), также из бронзы на дубовом основании, весьма красивы при всей своей простоте. Они состоят из 3 отделений, окруженных гвоздями с выпуклыми большими головками; косяки украшены лиственным орнаментом. На середине крыши храма возвышается круглый стилобат, сложенный из мрамора, гранита и кирпича и образующий стену толщиной в 3 саж., а над ним на высоте 150 фт. от земли идет знаменитая колоннада, состоящая из 24 колонн (42 фт. вышины) коринфского ордена с базами и капителями литой бронзы. Эти колонны окружают главную башню собора, одетую снаружи медными, окрашенными под мрамор листами. В башне прорезано 12 больших окон с арочным верхом (4 саж. 2 арш. 7 верш. на 5 арш.). Выше колоннады вокруг башни — перистиль, завершенный бронзовой балюстрадой (вышиной более 3 арш.), с 24 бронзовыми фигурами ангелов работы Германа. Выше лежит аттик (4 саж. 1 арш. 2 врш. вышины), образованный продолжением круглой стены башни и украшенный 24 пилястрами. Аттик накрыт полусферическим, несколько вытянутым кверху куполом (внешний диам. — 12 саж. 2 арш., вышина — 6 саж. 2 арш.), который состоит из 3 сводов. Внутренний, нижний, горшечной кладки, обшит деревом и украшен плафоном, писанным П. Басиным по картонам К. Брюллова. Наружный покрыт красной медью и позолочен через огонь. Фонарь купола (5 саж., диам. 2 арш. 12 врш.), сделанный исключительно из металла и покрытый бронзой, обставлен 8 колоннами коринфского стиля и накрыт сферической крышей, на вершине которой водружен железный сквозной крест, золоченный через огонь. Под крестом шар и полумесяц. Кроме вышеупомянутых украшений, оба главные фасада, сев. и южн., имеют в своих стенах по бокам портиков по два громадных окна, из которых каждое украшено двумя колоннами, поддерживающими небольшой треугольный фронтон. На углах крыши стоят 4 колокольни, своими формами, к сожалению, не вполне соответствующие общему характеру храма. Они построены из кирпича, мрамора и гранита и украшены каждая 8 колоннами коринфского ордена (30 фт.). Главный колокол, весом 1800 пд., подвешен в сев.-зап. колокольне. Будучи отлит из старых медных монет, он содержит в себе, сверх меди, 20 фун. золота и 5 пд. серебра. Второй по величине колокол, весом в 1000 пд., помещен в сев.-вост. колокольне. Что касается фундамента собора, то он сделан сплошной массой под все здание: масса гранита двойной садкой в 17000 куб. саж. положена на 10672 сосновые трехсаж. сваи, забитые в грунт. Внутренняя отделка здания исполнена также по проектам и под руководством Монферрана. Пол храма, имеющий в своей крестообразной площади 6500 кв. арш., выложен весь различными породами русского мрамора, как наиболее прочного. Его середина, под большим куполом, украшена разноцветной флорентино-мозаичной розасою. Вся остальная часть пола — простого рисунка и имеет вид шахматной доски, образуемой зелеными и серыми плитами; местами она украшена инкрустациями розового мрамора. Весь пол обрамлен 1420-ю арш. фриза из шокшинского порфира, замечательного прочностью, отчетливостью работы и красотой рисунка. Перед иконостасом во всю ширину собора построено возвышение из красного шохана, на которое ведут 3 ступеньки. От пола на 2 арш. 2 в. поднимается цоколь из розового мрамора с филенками и кружками зеленого мрамора. Стены от цоколя до карниза одеты белым итальянским мрамором с узорчатыми вставками и поясами и с инкрустациями из цветных мраморов Италии (Саравессы), Франции, Финляндии и Олонецкой губ. До высоты аттика стены уставлены 62 мраморными пилястрами коринфского ордена (13 арш. 14 в.) из тивдийского (Петрозаводск) розового мрамора, с золочеными базами и капителями. Над рядом пилястр лежит антаблемент бел. итальянского мрамора; фриз составлен из красного шохана. В полукруглых нишах стен и столбищ помещено 20 картин-образов кисти Нефа, Штейбена и Муссини. Образа эти окружены мраморными рамами высокой скульптурной работы. Аттик, возвышающийся над антаблементом и украшенный рядом пилястр (отделанных, как и стены, под мрамор), вмещает в себе ряд картин на сюжеты библейской истории, писанных масляной краской по штукатурке Ф. Бруни, Плюшаром, А. Марковым, Шамшиным, Шебуевым, Басиным, Алексеевым, Завьяловым, Никитиным и Сазоновым. Кроме того, картины Бруни, Алексеева, Штейбена и Шебуева помещены в люнетах над аттиком. Полукруглые пространства за арками и полусферические купола в боковых расписаны: два западн. Басиным, два вост. Рисом, и изображают различные эпизоды священной и церковной истории. Басиным исполнены также изображения четырех евангелистов на парусах под башней главного купола и под парусами, в одном поясе с аттиком, четыре картины страстей Христовых: «Се человек», «Иисус предается», «Истязание Спасителя» и «Несение Креста». Кроме других украшений, башня главного купола содержит в себе 12 медных, исполненных гальванопластически, вызолоченных статуй ангелов, поддерживающих консоли, на которые опираются пилястры башни. Эти статуи — произведения Витали. В пространствах между ними написаны Басиным фигуры 12 апостолов. Плафон купола занят колоссальной картиной (1608 кв. арш.), изображающей Богоматерь на небесах среди сонма святых. Композиция этой картины принадлежит К. Брюллову, который начал было писать ее, но по болезни должен был прервать работу, вследствие чего она была довершена Басиным. Своды храма расписаны Марковым, Бруни, Шамшиным и Майковым. Иконостас главного алтаря простирается в высоту почти до самых сводов храма. Он сделан из белого статуйного мрамора и украшен 8 большими (42 фт.) малахитовыми желобчатыми колоннами и 2 такими же пилястрами с бронзовыми золочеными базами и капителями. Великолепные царские двери отлиты из бронзы; подле них справа и слева стоят 2 драгоценные колонны из ляпис-лазури. Иконостас, украшенный над царскими дверями скульптурной группой работы бар. П. Клодта, вмещал в себе 4 ряда образов, писанных масляными красками на полотне раб. Нефа, Ф. Брюллова, Живаго, Шамшина, Молдавского и Дорнера. Ныне эти образа заменены великолепными мозаичными копиями с прежних, исполненными мозаичным отделением Имп. акд. худ. В окне позади главного престола вставлен громадный (30 фт. выш.) образ-транспарант, представляющий Воскресение Христа, — произведение мюнхенской королевской фбр. расписных стекол. Боковые приделы, посвященные св. Александру Невскому и св. Екатерине, устроены из белого мрамора и украшены 16 мраморными пилястрами с золочеными базами и капителями. Над царскими вратами, имеющими вид арок, подымаются богатые антаблементы и аттики, завершающиеся полукруглыми фронтонами, на которых стоят колоссальные бронзовые группы раб. Н. Пименова (Воскресение и Преображение). В приделе св. Александра образа принадлежат кисти Майкова и Шамшина, а в приделе св. Екатерины — Дузи, Плюшара и Шамшина. Богатая утварь, которой наделен собор, соответствует величественности его архитектуры и роскоши наружной и внешней отделки.