ЭСБЕ/Лизипп

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лизипп
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Ледье — Лопарев. Источник: т. XVIIa (1896): Ледье — Лопарев, с. 668—669 ( скан )


Лизипп (Λύσίππος) — древнегреческий скульптор и литейщик, работавший исключительно из бронзы, глава пелопоннесской школы IV в. до Р. Хр. Он был родом из Сикиона и жил в середине IV в. Его карьера простиралась от 360-х гг. до 316 г. Как художник — он был самоучка и сам признавал Поликлетова «Дорифора» своим учителем. Предание приписывает Л. 1500 произведений, но это число преувеличено. Вообще их можно разделить на 5 категорий: 1) Боги: «Зевс» (4 изваяния в Таренте, Немее, Сикионе и Мегарах), «Посейдон» (истмийский, в Коринфе), «Гелиос» (в колеснице, на о-ве Родосе), «Аполлон и Гермес, спорящие из-за лиры», «Дионис», «Эрот» (в Феспиях), «Сатир» (в Афинах), «Καιρός» (олицетворение удачного момента, быть может, в виде юноши). 2) Герои и главным образом Геракл. Упоминается несколько изваяний Геракла, принадлежащих Л. Между прочим, одно колоссальное, в Таренте. Несколько раз Л. представлял этого героя сидящим, то отдыхающим после подвигов, то наслаждающимся трапезой. Весьма возможно, что знаменитый бельведерский торс есть не что иное, как остаток повторения Лизипповой статуи Геракла за трапезой. Также и другая знаменитая статуя Геракла, так наз. «Геракл Фарнезский», несомненно представляет развитие типа героя, созданного Л. Как торс, так и Геракл Фарнезский одинаково поражают знанием анатомии и подчеркнутой выделкой мускулатуры. Ко второму роду произведений Л. должно отнести также целый ряд изображений подвигов Геракла (вероятно, в группах), находившихся в гор. Ализии в Акарнании. 3) Портреты, а именно идеальные изображения лиц, черты коих или вовсе не сохранились, или сохранились лишь в преданиях, как напр. семи мудрецов, Эзопа, поэтессы Праксиллы, Сократа, а также действительные, славившиеся сходством портреты современников художника, преимущественно Александра Великого. Сверх статуй и бюстов Александра (лучшее мраморное повторение в Лувре) Л. исполнены большие группы, изображавшие великого царя и его сподвижников. Одна из таких групп представляла Александра на охоте, другая — героев Граника. 4) Жанры и идеальные статуи. — «Победитель на олимпийских играх», «Апоксиомен» (т. е. атлет, соскребающий со своего тела пыль палестры), «Опьяневшая флейтистка». 5) Животные, лошади в колесницах и на свободе, убитый лев и т. д. Л. трудился над теми же художественными задачами, которые в V веке разрабатывал Поликлет, а именно над изучением анатомии и пропорций человеческого тела. Замечательно выражение самого Л., передаваемое Плинием («Nat. Hist.», XXXIV, 65). «Древние, — говорит он, разумея главным образом Поликлета, — делали людей такими, каковы они на самом деле, я же делаю их какими они кажутся». Не подлежит сомнению, что пропорции человеческого тела, которые Л. считал идеальными, были не те средние, выведенные из многочисленных наблюдений натуры, которые Поликлет придал своему «Дорифору», считавшемуся каноном, т. е. образцом правильности пропорций, но значительно более стройные и, в сущности, даже неправильные. Свой «канон» пропорций Л. воплотил в упомянутом «Апоксиомене». Прекрасное мраморное произведение этой статуи в ватиканском музее в Риме, будучи сопоставлено с воспроизведением Поликлетовского Дорифора, происходящим из Помпеи и хранящимся в Неаполе, лучше всяких описаний может дать понятие о разнице между двумя канонами. Л. всеми средствами стремится к приданию стройности человеческой фигуре и к сохранению при этом мощности торса. Он уменьшает голову, удлиняет ноги и таким образом получает несколько вытянутые пропорции. В своих портретных статуях, он, по свидетельству древних, прилагал особенное старание к отделке волос и к передаче разных тонкостей мускулатуры и вообще тела, равно как индивидуальных черт лица. Как пропорции Л., так и его стремление к характеристике и индивидуальности нашли себе подражателей в ряде его учеников и последователей, в числе которых были три его сына: Дапп, Боэд и Евтикрат, и оставили по себе глубокий след в дальнейшем развитии искусства. Ср. К. Lange, «Ueber das Motiv des aufgestützten Fusses in der ant. Kunst u. dessen statuar. Verwendung durch L.» (Лпц., 1889); E. Loewy, «Lysippos» («Samml. d. gemeinverständl. wissenschaftliche Vorträge», Гамбург, 1891).