ЭСБЕ/Фейербах, Ансельм

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фейербах, Ансельм
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Усинский пограничный округ — Фенол. Источник: т. XXXV (1902): Усинский пограничный округ — Фенол, с. 423—424 ( скан ) • Другие источники: ADB


Фейербах (Ансельм von Feuerbach, 1829—1880) — сын Ансельма Иосифа Фейербаха (см.), один из наиболее значительных немецк. исторических живописцев XIX стол.; получив общее образование во Фрейбургском лицее, начал серьезно изучать рисование и живопись в 1846 г. в Дюссельдорфск. академии худ. под руководством Фр.-В. Шадова, но пиетическое направление этого художника не пришлось ему по вкусу, и он в 1848 г. перебрался в Мюнхен, где в продолжение почти двух лет с большою пользою для себя занимался у Раля. Затем с целью усовершенствоваться в колорите он отправился в Антверпен и оттуда в Париж. Во втором из этих городов он работал сначала под наблюдением Кутюра, а потом самостоятельно. Кроме Кутюра, большое влияние на него оказал Энгр. Первая картина, с которою он явился пред публикой в 1852 г., «Гафиз в шинке», была исполнена совершенно в манере Кутюра. Из Парижа Ф. в 1853 г. переехал для свидания со своею матерью в Карлсруэ и, проведя там около года, написал «Смерть Аретино» — великолепно сочиненное произведение, отзывающееся влиянием отчасти Кутюра, отчасти венецианских мастеров, но обнаруживающее пристрастие художника к холодным, тяжелым, серым тонам (окончено в 1857 г.). Получив от баденского вел. герцога стипендию для поездки в Италию, Ф. пробыл несколько времени в Венеции, где сделал в видах улучшения своего колорита превосходную копию «Взятия Богородицы на небо» Тициана и написал прелестную фигуру «Поэзии», и наконец с 1855 г. поселился надолго в Риме. Здесь подружился он с мюнхенским любителем живописи бар. Шаков, который поддерживал его покупкою его картин и много способствовал его известности. В Риме были исполнены лучшие произведения Ф.: «Данте, прогуливающийся с благородными дамами в Равенне» (1857, наход. в музее Карлсруэ), «Ариосто в обществе знатных дам в Ферраре» (1862), «Франческа да Римини и Паоло Малатеста» (1863), «Лаура и Петрарка», «Богоматерь и св. жены, оплакивающие усопшего Спасителя» (1863), «Тиволийская идиллия», «Медея пред ее отъездом в изгнание» (1870, в Мюнхенск. новой пинакотеке), «Суд Париса» (1871), «Ифигения» (1871, в Штутгарт. гал.), «Битва амазонок» (1872), «Пир у Платона» (1873, в Берлинск. нац. гал.) и некот. др. В 1873 г. Ф. был приглашен в профессора Венской академии худ., но в 1878 г. отказался от этой должности, убедившись в своей неспособности быть преподавателем. Последние два года жизни он провел в Венеции, занимаясь заказанным ему плафоном для актовой залы в Венской академии; однако он успел окончить только среднюю картину этого плафона, изображающую «Низвержение титанов», и несколько соседних с нею частей, весь же плафон был довершен по его эскизам Хр. Грипенкерлем и Г. Тентшертом в 1892 г. Соединяя в своем творчестве классицизм с романтизмом, Ф. отличался способностью изобретать величественный, живописные, глубоко осмысленные композиции строгою выработкою форм, пластичностью моделировки фигур, уменьем давать им красивое и естественное движение и большую экспрессивность; но стремление сообщать картинам известное настроение нередко лишало его краски свежести и блеска, делало его живопись туманною, матовою и плоскою; тем не менее, это художник в высшей степени даровитый, оригинально и внятно выражающий свои идеи и пленяющий благородством и красотою создаваемых им образов. См. О. Berggruen, «Die Gallerie Schack» (В., 1883), и «Ein Vermächtniss von A. F.» (автобиография художника; 3 изд., В., 1890).