Бруни, Федор Антонович, собственно Фиделе Джованни Бароффи Бруни, живописец, род. в 1799 г. в Милане, куда на время переехала его семья. В Мендрозио, близ Лугано, прошло раннее детство Б. Девяти лет Б. был отвезен в Россию, куда переехал его отец, швейцарский итальянец, живописец и член миланской академии художеств, занимавший должность советника кантона, но принужденный покинуть родину под давлением правительства Наполеона I. В 1808 г. отец Б. вступил на русскую службу в качестве лепного, живописного и скульптурного цеха мастера при царскосельских дворцах, и на следующий год Б. был отдал в спб. академию художеств. В течение академического курса Б., работая под руководством Шебуева, ничем особенно не выделялся и не получил даже золотой медали. В 1818 г. Б. по совету Шебуева отправился на собственный счет в Рим для окончания художественного образования. Найдя здесь материальную и духовную поддержку в кругу русской аристократии, группировавшейся вокруг кн. З. А. Волконской, Б. ревностно отдался изучению старых мастеров и живописи. В промежуток с 1818 г. по 1834 г. им были написаны: портрет кн. З. А. Волконской в костюме Танкреда, „Св. Цецилия“, „Иоанн Креститель“, „Вакханка и Амур“, „Пробуждение грации“, „Спаситель“, „Богоматерь с младенцем“, „Моление о чаше“ и „Смерть Камиллы“ (1824 г.). Последняя картина была задумана Б. с намерением вступить в состязание с знаменитым Коммучини, прославившимся картиной „Смерть Регула“. Написанная в выдержанном классическом стиле давидовской школы, мастерски нарисованная, „Смерть Камиллы“ была принята с восторгом римским художественным миром и сразу сделала своего творца известностью и членом римской академии. В 1834 г., под влиянием триумфа Брюллова, прогремевшего „Последним днем Помпеи“, Б. принимается за новую колоссальную картину „Воздвижение медного змея в пустыне“, с желанием померяться силами с Брюлловым. Кн. Гагарин, покровительствовавший Б., выхлопотал ему в это время заказ от русского правительства — исполнить копии с фресок Рафаэля: „Триумф Галатеи“ и „Изгнание Илиодора из храма“. Хорошее исполнение этих заказов доставило Б. звание академика спб. академии художеств. Как обративший на себя внимание художник, Б. был по приказанию Николая I вызван в Россию для занятия профессорской должности в петерб. академии и для работы в Исаакиевском соборе. Профессура и заказные работы не оставляли времени для написания начатой картины, и Б., пробыв 3 года в России, уехал в 1838 г. в Рим. После двухлетней работы он окончил „Медного змея“. Своей прекрасной, обдуманной композицией, строгим рисунком, полнотою выражения, эффектностью и типичностью лиц и фигур картина вызвала громкие похвалы в Риме, а затем в Петербурге и окончательно упрочила известность Б. По возвращении из Италии Б. не долго был в России. В 1845 г. он снова отправился в Рим и там работал до 1850 г. За это время он исполнил: „Сотворение мира“, „Потоп“, „Жертвоприношение Ноя“, „Омовение ног“, „Спаситель, вручающий ап. Петру ключи от царства небесного“, „Творец, благословляющий все созданное“, „Введение Первородного Сына во вселенную“, „Второе пришествие“. В этих произведениях Б. является последователем назарейства, с которым он соприкасался в Риме. Кроме художественной и преподавательской деятельности, Б. нес обязанности хранителя картинной галлереи Эрмитажа, много сделав для его пополнения, и обязанности ректора академии по отделу живописи. В последней должности он пробыл до 1871 г., держась всегда с достоинством. Б. ум. в 1875 г. Воспитанник старой академии, Б. сохранял ея направление и заветы: строгий рисунок, смягченный колорит, обдуманность сочинения и стремление передавать природу, облагораживая ее, но не отступая от правды. К этому он присоединил и новое: поэтическое, художественное с мистическим оттенком содержание и чувство, свободу кисти и этим освежил русский академизм, особенно в области религиозной живописи. Для обновления ея он умело и вдумчиво взял из старого и назарейства все, что соответствовало новым потребностям. Его талантливые библейские композиции, с мистической дымкой и скорбностью, его проникнутые жизнерадостным настроением и чувственностью грации и вакханки показывают всю гибкость таланта Б. и ставят его на-ряду с его современником К. Брюлловым. О Б. см. А. Половцев, „Б.“.
ЭСГ/Бруни, Федор Антонович
< ЭСГ
| ← Бруни, Леонардо | Бруни | Брункресс → |
 Словник: Биометрика — Брюан. Источник: т. 6 (1911): Биометрика — Брюан, стлб. 621—624 ( РГБ (7) · РГБ (13) ) |
- Википроекты