Энгармонизм (греч. Εναρμονιος — согласный), термин, означающий сосуществование в музыке различно определяемых теоретически или музыкально-акустически и различно выражаемых в названиях, в нотном и буквенном письме, элементов звуковысотной протяжённости, расположенных на очень близких друг к другу расстояниях (меньших полутона). В этом смысле Э. играл какую-то, не вполне выявленную, роль в музыке древней Греции, признававшей, наряду с диатонической и хроматической настройками струн в пределах чистой кварты, также и «энгармоническую» их «настройку», в результате которой кварта распадалась на двутон и 2 четвертитона, образуя «э-ский тетрахорд». В связи с этим наблюдаются, начиная с Рихарда Штейна (1906), являющиеся по существу натяжкой, попытки сближения современной четвертитоновой музыки с древне-греческим Э. (см. темперация).
В современном же музыковедении (начиная с XV—XVI вв.) может итти речь: об «э-ской близости, равенстве, совпадении» и основанном на этом «э-ском отождествлении» с практической целью близких друг к другу звуков, имеющих различный смысл, или — музыкально-теоретический (напр., fa♯ и sol♭), или — музыкально-акустический (например ряд звуков mi, отстоящих от звука do на интервал большой терции, или — пифагоровой, или — чистой, или — равномерно-темперированной); затем — об «э-ском уравнении», иначе темперации, как фактической замене при настройке инструментов раз навсегда нескольких точных, близких друг к другу звуков одним звуком, лежащим между ними, принимающим на себя музыкальные роли их всех и имеющим поэтому лишь приближённо-точное значение; наконец, об «э-ском приравнивании» друг другу таких звуков только в тех случаях, когда в музыкально-художественных целях это оказывается желательным, что принято называть «э-ской сменой» или «заменой», которая способна порождать два различных музыкально-теоретических процесса: или «э-скую транспонировку», когда замена эта, производясь сразу во всех голосах созвучия (напр., когда вместо fa♭ — la♭ — do♭ представляется mi — sol♯ — si), не влечёт за собой никаких изменений в гармонических и ладовых функциях такового и применяется гл. обр. при замене — ради облегчения чтения нот — тональности с бо́льшим количеством знаков тональностью с меньшим их количеством; или «э-скую модуляцию», когда смена эта производится не во всех голосах созвучия и необходимо порождает изменение его гармонического ладового и тонального значения (напр., при замене в аккорде mi — sol — si♭ do, тяготеющем к fa — la — do, звука si♭ звуком la♯ образуется тяготение к аккорду mi — sol — si —). Таким образом может итти речь не только об «э-ски-близких, равных, совпадающих и т. д. звуках», но и о таковых же интервалах и об образуемых из таких звуков «э-ских последованиях», напр., в гаммах и созвучиях, или аккордах.
Литература: Ренчицкий П. Н., «Учение об энгармонизме», М., 1930.