БСЭ1/Голос

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

ГОЛОС, общее понятие, объединяющее звуки, исходящие из гортани человека, независимо от того, предназначаются ли они для выражения мысли и чувства или же являются в результате неосознанных рефлекторных мышечных движений. В развитии голоса можно различать три стадии, в которых качество этих звуков неравноценно. В первой стадии — у новорожденного — Г. является прирожденным двигательным рефлексом и выражается б. или м. однородными звуками, не имеющими еще ничего общего с артикулированными звуками определенного языка. От этого Г. резко отличается сознательная речь человека (2-я стадия), которая является уже нервнопсихическим актом. Поскольку каждый язык располагает системой артикуляционно-акустических типов — фонем (см.), служащих для различения знаков речи, член соответствующего языкового коллектива в процессе обучения «родному языку» усваивает необходимые для создания этих «артикулированных звуков» движения, носящие первоначально характер сознательных и лишь позднее автоматизирующиеся (см. База, артикуляционная). Следует отметить, что в фонетических системах всех языков, наряду со звуками, образуемыми с участием Г. в узком смысле (с участием равномерных колебаний голосовых связок), нормально используются и безголосые звуки (см.), а иногда и шопотные звуки (см.). В 3-й стадии развития голосовой аппарат приводится в особое состояние, к-рое дает право рассматривать его как музыкальный инструмент; голос артиста, особенно певца, воспитывается путем долгой и упорной работы, успешность которой зависит от природных анатомических данных и одаренности.

Для понимания механизма голосообразования голосовой аппарат сравнивают с музыкальными инструментами, в к-рых действующей силой для вызывания звука является вдуваемый воздух — с флейтовыми и язычковыми инструментами (гармониум). Голосовые связки можно рассматривать как двойной язычок, обладающий свойством менять свои размеры, форму, натяжение и упругость, причем надставная труба — ротовая и носовая полости — в свою очередь может менять объем и форму. Для издавания звуков необходимо, чтобы на голосовые связки со стороны трахеи и бронхов было произведено давление воздуха, что достигается весьма сложной системой дыхательных мышц. — Дыхание при речи и пении отличается от спокойного вдоха и выдоха. При покое продолжительность вдоха почти равна выдоху, обе фазы совершаются автоматически и внешне выражаются в равномерных движениях стенок груди и живота. При воспроизведении звука (фонации) процесс выдоха может быть резко удлинен (нек-рые певцы удерживают тон в течение 30—40 секунд). Взаимодействие между голосовыми связками и давлением воздуха под ними регулируется рефлекторно. Давление увеличивается по мере повышения и усиления тона и меняется при произношении каждой гласной и при разных оттенках Г. В поддержании внутрибронхиального давления на нужной высоте участвует целый ряд активных сил, а именно: гладкая мускулатура, заложенная в слизистой оболочке трахеи и бронхов до самых альвеолярных входов; мышечные сокращения диафрагмы, которая вместе с замыканием голосовой щели приходит в состояние некоторого тонуса и уравновешивает взаимодействие между внутригрудным и брюшным давлением; пассивное и активное спадание грудной клетки; брюшной пресс, причем органы, содержащие воздух, и диафрагма смягчают сильные толчки его; наружные гортанные мышцы, к-рые осаживают гортань книзу и таким образом противодействуют внутрибронхиальному давлению. Совместная работа всех указанных сил выполняется автоматически, в то же время она может быть управляема и сознательно (тренировка в пении). Количество воздуха, употребляемое при речи и пении, колеблется от 500 до 2 т. см3. Внешние движения стенок груди и живота при издавании звука весьма разнообразны, так что их трудно уложить в какие-либо схемы; многие стремились разгадать тайну певческого голоса путем изучения типов дыхательных движений, так как давно замечено, что они влияли на окраску и качество Г., но до сих пор единогласных выводов не получено. (Об изучении дыхания при свободной речи см. Фонетика экспериментальная.)

Звук голоса возникает в гортани между сомкнутыми голосовыми связками; смыкание последних происходит под действием мышц гортани и мышечных волокон, заложенных в толще самих связок. Когда выжимаемый из легких воздух встречает препятствие со стороны связок, часть воздуха прорывается через сомкнутую голосовую щель, но связки в силу упругости снова замыкаются и затем опять расходятся, и т. д. Чем чаще происходят эти взрывообразные прорывы воздуха, тем выше издаваемый звук. При непрерывном ряде следующих друг за другом сгущений и разрежений воздуха образуется звуковая волна. Характерные признаки мужских, женских и детских голосов связаны со структурой этих мышц. У многих поющих и говорящих во время фонации полного замыкания голосовых связок не происходит; в задней части голосовой щели остается отверстие, через которое бесполезно утекает воздух и не участвует в колебании связок. Такая утечка воздуха обусловливает нечистый звук и вредно отражается на механизме голосообразования (в системе некоторых языков, напр. семитских, такого рода звуки используются в качестве самостоятельных фонем). У всех млекопитающих животных она выражена настолько резко, что не может получиться выдержанного музыкального тона. — При шопоте голосовая щель остается незамкнутой, шопотный шум получается от трения в ней воздуха, такой же шум получается при различного рода деформациях в гортани и проч. При чревовещании Г. происходит при сближении истинных и ложных связок и наклоне надгортанника кзади; Г. слышится вдали.

Возникший в гортани Г. является сложным звуком, в нем различаются основной тон и ряд гармонических и негармоническ. обертонов. Предполагается, что роль надставной трубы сводится к усилению или поглощению этих обертонов. Окраска голоса меняется при изменении формы и объема резонатора (надставной трубы), достигаемом движением губ, щек, языка, нижней челюсти и надгортанника, а также при поднимании и опускании гортани. Существующий взгляд, что грудная клетка также служит резонатором, в наст, время опровергается в виду постоянной изменчивости просвета бронхов и трахеи. Если мягкое нёбо опускается, звуковые волны проникают в нос и частью там затухают, голос принимает носовой, или гнусавый оттенок. — На различиях в характере работы голосовых связок и изменениях надставной трубы и основаны различия звуков речи (см.).

При голосообразовании переход голосовой щели из дыхательного в фонаторное положение может совершаться с различной быстротой и энергией, в связи с чем различают взятие звука («атака», в лингвистической терминологии «звуковой приступ») твердое, мягкое, придыхательное и компрессивное (см. Гортанные звуки). Роль надгортанника при фонации не выяснена. При разговорной речи высота голоса держится в пределах регистра грудных звуков, у мужчин — от а до е, у детей и женщин — на октаву выше; певческие голоса делятся на 6 типичных групп: 3 женских (сопрано, меццо-сопрано и контральто, см.) и 3 мужских (тенор, баритон и бас, см.); диапазон голоса в этих группах простирается:

У басовконтральто от Е (81,4) до g1 (325,9 колеб. в сек.)
»У баритоновконтральто »от G (96,8) »до а1 (426,1 »колеб.» в »сек.)
»У теноровконтральто »от H (122,6) »до d2 (580,6 »колеб.» в »сек.)
»У контральто »от d (145,1) »до f2 (690,6 »колеб.» в »сек.)
»У меццо-сопрано а (217,5) »до а2 (1.034,6 »колеб.» в »сек.)
»У сопраноконтральто »от h (258,6) »до е3 (1.303,4 »колеб.» в »сек.)

При этом надо сказать, что основой правильного отнесения певческого голоса к той или иной группе голосов служит не его диапазон, а общая окраска (тембр) и его так наз. примарный тон (см.), т. е. наиболее яркий правильно сформированный звук певческого голоса.

В певческом Г. в связи с ощущением его резонирования различают: грудной, средний и головной регистры и фальцет (см. Регистры). При грудном Г. голосовые связки сближены на всем протяжении и колеблются во всю ширину; щель между ними представляется в форме узкой прямой ленты; по мере повышения тона связки укорачиваются и щель принимает слегка ланцетообразную форму. При среднем регистре характерное напряжение внутренней щиточерпаловидной мышцы, лежащей в толще самих голосовых связок, начинает ослабевать, и высота Г. поддерживается возрастающей деятельностью перстнещитовидной мышцы, к-рая натягивает связки между пунктами их прикрепления. При фальцете края голосовых связок истончаются, и голосовая щель остается слегка раскрытой, отчего некоторые думают, что при фальцете тратится больше воздуха. Фальцетный голос небогат обертонами, звучит мягко и не имеет силы. На практике певцы для возможно незаметного перехода от грудного регистра к среднему употребляют т. н. «прикрытие» звука: если, напр., гласная «а» поется сильным Г. в гамме вверх, то на определенной высоте Г. делается пронзительно крикливым, открыто звучащим. При помощи технических приемов, сводящихся к использованию, гл. обр., деятельности диафрагмы, голос может получить блестящий красивого оттенка звук (закрытый). Этот предел в звукоряде грудного регистра называется «переломом» голоса. Различие тембров открытых и закрытых звуков подтверждается не только слухом, но и звуковым анализом: в первых из обертонов ярче выступает октава, во вторых — основной тон и 5-й и 6-й обертоны (см. Пение).

В голосе происходят изменения в связи с возрастом. В период половой зрелости гортань начинает расти во всех своих частях, и это ведет к резким переменам в высоте, силе и тембре; явление это носит название мутации. Особенно заметны эти изменения у мальчиков, когда из дисканта или альта образуется бас или тенор. У девочек мутация протекает менее бурно, голосовые изменения мало заметны. В старости, вследствие окостенения гортани и атрофических процессов в мышцах, Г. делается слабее и нередко меняет окраску.

Кроме разговорной речи, шопота и пения, в Г. отмечается целый ряд разновидностей: 1) инспираторный голос получается при сильном вдыхании через не вполне замкнутую голосовую щель, например при плаче и пр.; в системе нек-рых языков (напр. готтентотских, бушменских) некоторые звуки образуются при помощи инспираторного Г.; 2) голос при смехе с произношением однозначных звуков — ха,ха и др.; 3) кашель сопровождается звуком также при участии голосовых связок; лающий кашель зависит от припухания в подсвязочном пространстве; 4) голос может вызываться при смыкании ложных связок, напр. при симуляции безгласия и проч.; 5) речь трахеотомированных и лишившихся гортани происходит за счет запаса воздуха во рту, глотке, пищеводе и даже в желудке.

О локализации центров движения органов речи и центров, где формируются представления о надлежащих звуках, см. Речь, Центральная нервная система. — Патология Г. может касаться разных отделов голосового аппарата и поражения психических центров слуха и речи. К расстройствам фонации ведет целый ряд болезней гортани (см. Ларингит); большая группа пороков речи связана с болезнями артикуляционных и дыхательных органов; сюда принадлежат косноязычие, заикание (см.) и родственные им формы. На почве переутомления голоса развиваются профессиональные его заболевания (см. Хрипота, Фонастения, Узелки певцов).

Лит.: Работнов Л., К вопросу о голосообразовании у певцов, «Архив экспериментальной и клинической медицины», № 1, 1922; его же, О взаимоотношении между движениями стенок живота и груди и диафрагмой при пении, «Журнал ушных, носовых и горловых болезней», № 1—2, 1926; Barth Е., Einführung in die Pathologische Physiologie und Hygiene der Menschenstimme auf sprachphysiologischer Grundlage, München, 1923; Gutzmann H., Physiologie d. Stimme u. Sprache, Braunschweig, 1928; Mоunier, La voix, P., 1923.