МСР/ВТ/Орган

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Орган
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 962—965 ( скан · индекс )МСР/ВТ/Орган в дореформенной орфографии
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Орган (лат. organum, франц. orgue, произн. орг; нем. Orgel, англ. Organ). О. — духовой инструмент громадных размеров, как в смысле занимаемого им пространства, так и в отношении звукового объема. С одинаковым правом можно определить о. и как сочетание многих духовых инструментов, приравняв его таким образом к оркестру, от которого о.; однако, отличается тем, что достаточно всего двух человек чтобы заставить его звучать (один необходим для игры, другой для раздувания мехов). Размеры о-а всегда значительны и часто прямо колоссальны; несмотря на это сложный механизм о-а дает возможность одному человеку по желанию открывать регулирующие высоту тонов клапаны (вентили), число которых измеряется сотнями или тысячами. Но невозможно, конечно, чтобы один человек при помощи собственных легких в состоянии был бы нагнетать столько воздуху, сколько требуется для такого гигантского инструмента; для этого устроены воздушные насосы и механизмы, посредством коих воздух может накачиваться и затем, смотря по желанию, направляться к тем трубам, которые должны звучать. Таким образом, о. делится на три главных части: 1) систему труб (Pfeifwerk), 2) систему накачивания, хранения и распределения ветра (Anblasemechanismus; механизм мехов, каналов, воздушных ящиков и камер) и 3) управляющий механизм (Regierwerk; механизм, открывающий ветру доступ к отдельным трубам: клавиатура, трактура, приспособления для приведения в действие регистров [регистровые тяги, цуги]). Трубы распадаются на ряд групп, называемых голосами или регистрами; в каждый регистр входят трубы различной величины, но одинаковой конструкции и тембра, так что каждый регистр представляет собой как бы один особый духовой инструмент. Так как получение тонов различной высоты из одной и той же трубы возможно было бы лишь при изменении способа вдувания (амбушюра), что немыслимо там, где действуют не человеческие губы и легкие, а мертвый механизм, то каждая труба в о-е дает один только тон; вследствие этого в о-е необходимо иметь столько же труб, сколько желательно иметь тонов, и о. с одним единственным регистром должен быть все-таки снабжен таким же количеством труб, сколько клавиш в его клавиатуре. Трубы, относящиеся к одному голосу расположены таким образом, что могут быть все одновременно пущены в ход или выключены посредством так называемых регистровых тяг (Registerzüge); выдвигание регистровых ручек (Rogisterstangen), находящихся справа и слева от играющего, открывает воздуху доступ к трубам соответствующих голосов настолько, что достаточно затем только открыть маленький вентиль посредством нажатия клавиши, чтобы: заставить звучать соответствующий тон; вдвигание регистровой ручки (все это передвижение взад и вперед не переходит за пределы одного дюйма) прекращает действие голосов (срв. Воздушные ящики). В новейших о-х имеются еще особые приспособления, при помощи которых возможно одновременно привести в действие или закрыть целый ряд голосов (см. Комбинационная педаль). Но весь комплект труб о-а невозможно привести в действие одною клавиатурой; от того даже самые маленькие о-ы снабжены двумя мануалями (клавиатуры для игры руками) и одной педалью (клавиатура для игры ногами), так как в противном случае сделалось бы неисполнимым столь характерное для о-а трио (см. Трио, 3); очень большие о-ы имеют даже до 5 мануалей и 2 педали. Каждой клавиатуре отведены особые голоса; сочетание (см. Копула) нескольких или всех мануалей или подали с главной малуалью допускаеть однако совместное пользование голосами, принадлежащими к различным клавиатурам. Придавать одному и тому же звуку различные оттенки выразительности на о. невозможно (срв. однако Гармониум и Crescendo); можно только произвести градацию силы звука постепенным введением или выключением регистров или переходом на другую мануаль; вследствие этого тон, о-а и отличается бесстрастностью, покоем.

Здесь не место разбирать детали конструкции о-а; этому предмету посвящены многочисленные брошюры (Töpfer, Schlimbach, Seidel, Sattler, Heinrich, Ritter, Wilke, Kuntze и др., а также Riemann „Katechismus der Orgel“). Что касается голосов о-а, то здесь различают прежде всего по отношению к способу производства звука — лабиальные голоса (флейтовые) и язычковые голоса (Schnarrwerke). Срв. Духовые инструменты, , Язычковые трубы. По отношению к высоте тонов (См. Футовый тон), даваемых трубами одного регистра, различают основные (главные) голоса и дополнительные (вспомогательные). Основной голос всегда при нажиме клавиши с дает и тон с; но только в восьмифутовых голосах (8′), которые называются также нормальными или коренными (Kernstimmen), этот тон с звучит в той же октаве, что и нажатая клавиша с (т.е. клавиша С большой октавы дает тон С большой октавы, клавиша с одночертной октавы [с или с′] дает тон с одночертной октавы и т.д.). Октавные же или побочные голоса (Seitenstimmen) дают, напротив, более высокую или низкую октаву. Основу органного тона составляют нормальные (восьмифутовые) голоса, которые, вследствие этого должны быть представлены в большем количестве, чем голоса 16-футовые, 4-, 2- и 1-футовые; нормальные голоса, в свою очередь, группируются вокруг важнейшего главного голоса — принципаля 8′ (см. Принципаль), самого древнего из органных голосов, который 1000 лет тому назад уже имел приблизительно ту же конструкцию, как и теперь. Для педали настоящим нормальным голосом служит принципаль 16-футовый, так как педаль звучит на октаву ниже, чем нотируется; впрочем у маленьких о-в часто бывает вместо 16-футового принципаля Gedackt 16-футов., а у больших даже 32-футовый принциналь. Дополняющие голоса (см.) служат, подобно октавным голосам, только для усиления звука; они дают обертоны от нормальных голосов. Различают простые и смешанные дополнительные голоса. Все дополнит. голоса принадлежат к числу лабиальных и имеют обыкновенно мензуру принципаля (впрочем нередко встречаются квинтовые голоса с флейтовой мензурой [также Spitzquinte, Gemshornquinte, Rohrquinte, Hohlquinte]). Половинными голосами называются те, которые относятся к одной только половине клавиатуры, как напр. гобой, — исключительно дискантовый голос, которому в басу соответствует фагот. Голосами переводными (übergeführt) называются те, которые не имеют собственных труб в басу, а пользуются трубами другого голоса (без содействия играющего). О. без педали, снабженный исключительно лабиальными голосами, называется позитивом, а такой же, с одними язычковыми голосами — регалем; передний фасад о-а, украшенный самыми красивыми трубами принципаля, — проспектом. У многих о-в клавиатуры и регистровые ручки помещены не в нише самого органа, а в большем или меньшем расстоянии от него, в отдельно стоящем ящике в роде стола (Spieltisch). Относительно других терминов, в особенности относительно характера звука отдельных органных голосов, срв. специальные статьи. Колоссальное возрастание величины о-в требовало все более и более сложного механизма, так что последний под конец стал уже чересчур затруднять игру на о-е. Первое облегчение в этом отношении принес пневматический рычаг (пневматическая машина) — остроумное приспособление, изобретенное английским строителем о-в Баркером около 1832. Оно состоит в том, что маленькие мехи, доступ к которым струе органного воздуха открывается посредством нажатия клавиш, уже сами приводят в действие игровые вентили, часто весьма многочисленные и требующие значительного давления; происходит это таким образом, что поступающая струя воздуха поднимает верхнюю доску меха и при ее помощи приводит в действие дальнейший механизм. Благодаря этому игра на о-е становится легкой и всегда ровной, независимо от того, много или мало регистров пущено в ход. Но так как для каждой клавиши необходим особый мех с рычагом, то пневматический механизм обходится очень дорого. В последнее время пневматическим способом производится также и выдвигание регистров, в особенности коллективных, а кроме того последовательное выдвигание их при так назыв. Crescendo (см.). Нечто совсем другое представляет собой пневматический механизм труб; мысль о нем впервые высказал Джоз. Бутом 1827, а практически применил его Генри Уиллис (на парижской всемирной выставке 1867). Механизм этот, без промежуточных приспособлений, прямо при нажатии клавиш или выдвигании рукояток регистров, посредством давления воздуха открывает игровые или регистровые вентили (срв. Рейбке). Мысль применить электричество для облегчения игры на органе пришла впервые Dr. Гамблету в Лондоне (1851), но Баркер первый осуществил эту мысль (Париж 1867); дальнейшие усовершенствования электрического механизма произведены были Бричесоном (Brycesan) 1868, Вейглем в Штутгарте 1870 и англичанином Роб. Гоп-Джонсом.

Удовлетворительной истории о-на пока еще нет, хотя неоднократно делались попытки написать таковую (Бедо, Гамель, Римбаульт, Спонзель, Антони, в последнее время Вангеман, Риттер и др.). Происхождение о. относится к глубокой древности; предками его были волынка и флейта Пана. Впрочем уже во 2-м веке до Р. X. мы находим настоящие о-ы с накачиванием воздуха посредством воздушных насосов (мехов), с нагнетанием его посредством давления (водой) и с применением некоторого рода клавиатуры; изобретателем подобного, так назыв. водяного o-a (Organum hydraulicum) считается Ктезибий (170 до Р. X.); до нас дошло описание этого инструмента, сделанное его учеником Героном из Александрии. Вода вовсе не была необходимым элементом этого рода о-в, и, кажется, что впоследствии в Греции и Италии делались органы не только с давлением, воды но и без него. До нас дошло греческое описание о-а императора Юлиана Отступника (4-й век), другое у Кассиодора (в объяснении к 150-му псалму), третье у св. Августина (к псалму 56, XVI); они сообщают интересные подробности. Кроме того несколько древних изображений (рельефных) доказывают, что о. был известен на Западе еще раньше чем император Константин Копроним в 757 прислал о. в подарок королю Пиппину. Эти древние о-ны были очень малы и имели обыкновенно только 8, самое большое 15 труб (1—2 октавы диатонически), которые были совершенно одинаковы по конструкции с современными трубами принципаля, но изготовлялись первоначально из меди или бронзы. В течение 9-го века эти маленькие о-ы, по-видимому, весьма усердно изготовлялись монахами, особенно в Германии и Франции; инструменты эти применялись при обучении пению, объем их был от с до с′ (самая длинная труба — 4 футов). Клавиатура состояла из вертикальных деревянных дощечек, на которых написаны были буквенные названия тонов (ABCDEFGA); играющий открывал доступ струе воздуха посредством откидывании этих дощечек; труба при этом продолжала звучать до тех пор, пока он не приводил дощечку в прежнее положение (срв. статью Римана: „Orgelbau im frühen Mittelalter“, в „Allgem. musikal. Zeitung“, 1879 № 4—6). Около 980 в Винчестере уже существовал о. с 400 трубами и 2 клавиатурами, на которых играли два органиста (каждая клавиатура в 20 клавиш [объем Гвидонова монохорда] с 10 трубами на каждую клавишу и с гораздо большим комплектом для октавы и двойной октавы). О микстурах в то время, однако, еще ничего не знали. Разделение труб по регистрам произошло, по-видимому, в 12-м веке. О-ны с 4-го по 11-й век отличались весьма легким туше (ударом); после же введения сложного механизма, обусловленного увеличением инструмента до грандиозных размеров в 13—14-м веке, туше сделалось, напротив, настолько тяжелым, что приходилось нажимать клавиши ударом кулака или надавливая локтем. Введение язычковых голосов (Schnarrwerke) последовало в 15-м веке; изобретение педали — около 1325, в Германии. Относительно употреблявшегося в течение многих столетий своеобразного нотного письма для о-а, cм. Табулатура. Знаменитые строители органов, старого и нового времени: Исайя Компениус, Арп Шницкер, Захария Гильдебранд, сем. Трампели, сем. Зильберман, Геринг, Крисман, Гаспарини, Доблэн-Каллине, Кавалье-Колль, Шульце, Бухгольц, Мерклин и Шютце, Ладегаст, Валькер, Рейбке, Маурахер, Вейгле, Гоп-Джонс и др. Выдающиеся мастера органной игры и композиции для о-а: Ландино, Пауман, Шлик, Бус, Бертольдо, Луццаски, Гвами, Маскера, Ванкьери, Пайкс, Меруло, Кабезон, Фрескобальди, Грилло, Антеньяти, Фробергер, Букстегуде, Свеелинк, Пахельбель, Рейнкен, Шейдт, Шейдемиин, Г. Г. Нивер, семейство Куперен, сем. Бах, Маршан, Шрётер, Тюрк, Киттель, Кнехт, Ринк, Фоглер, Фирлинг, Сежан, Серасси, Бастианс, Адамс, И. Г. Шнейдер, Тёпфер, Энгель, Риттер, Ад. Гессе, Меркель, Бест, Тиле, Файст, Гаупт, Сен-Санс, Фолькмар, Гильман, Видор, и пр. Срв. A. G. Ritter „Geschicnte des Orgelspiels im 14. — 18. Jahrh.“ (1884) и О. Wangemann „Geschichte der О.“ (3-е изд. 1887). Из сочинений о конструкции и управлении органом важнейшие: М. Prätorius „Syntagma musicum“ (3-я и 4-я части 2-го тома, 1619), J. Ph. Bendeler „Organopoeia“ (1690, подзагл. „Orgelbaukunst“ 1739), Adlung „Musica mechanica organoedi“ (1768), Bedos de Celles, L’art du facteur d’orgues“ (1766—78, 3 t.), Töpfer „Lehrbuch der Orgelbaukunst“ (1855, 2 t.; 2-е изд. Макса Аллина, 1888) и несколько небольших руководств того же автора, J. Hopkins „The organ, its history and construction“ (1854); срв. также Антони, Шлимбах, И. И. Зейдель, Э. Ф. Э. Рихтер и пр. „Обзор органной литературы“ составил Б. Коте с Т. Форхгаммером (нем., 1890—95, 2 ч.). Срв. также К. Locher „Erklärung der Orgelregister“ (2-е изд. 1896) и G. Rietschel „Die Aufgaben der Orgel im Gottesdienste bis ins 18. Jahrhundert“.