МЭСБЕ/Музыка

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музыка
Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Моннье — Мячково. Источник: т. II, вып. 3 (1909): Кигн — Початок • Другие источники: ЕЭБЕ : МСР : ЭСБЕ : Britannica (11-th)


Музыка, греч., 1) у древн. греков «искусство муз», то есть искусство пения и пляски, позже совокупность всех изящных искусств, необходимых для гармонического развития духа, в противоположность гимнастике, искусству воспитания красивого тела. — 2) Искусство воспроизведения в звуках чувств и настроений с целью вызвать в слушателе соответствующие чувства и настроения. Главн. элементы М.: ритм, мелодия и гармония. Различают по средствам исполнения М.: вокальную и инструментальную, по содержанию: церковную и светскую. Инструментальная М. распадается на оркестровую и камерную (см.), по роду инструментов на духовую (см.) и смычковую. В светской М. по цели и исполнению выделяются некот. отделы, наприм., военная М. (сигнальная М., оркестровая при упражнении в маршах), легкая танцевальная М., серьезная концертная и симфоническая М., опереточная и оперная М. Музыкальное образование распадается на практическую и теоретические части; первая состоит в обучении пению или игре на каком-либо инструменте, вторая — в изучении теории М. или теории композиции, разделяющейся на три отдела: элементарную теорию, гармонию (см.) и контрапункт (см.), эстетики и истории М. К теории М. присоединяется также акустика. — М. возникает с древнейших времен вместе с песней. На египетск. памятниках сохранились изображения музыкальн. инструментов: арфы, лютни, флейты. В Библии упоминаются мног. музык. инструменты, из которых для храмового богослужения составлялись хоры и оркестры (трубы, кимвалы, флейта, арфа и др.). У греков первые опыты теории М. (см. Греческая музыка). В средние века развитие церковной М. из греч. музыкальн. системы. Введение церковн. ладов, антифонов и гимнов (амвросианское пение, IV в.), регулирование литургич. пения папою Гигорием VI в. (григорианское пение). Нотописание невмами. Новые нотные системы Гукбальда (X. в.) и Гвидо Ареццо, (XI). Появление полифонического (многоголосного) пения и мензуральной нотной системы (XII в.). — В XII—XIII вв. параллельно с церковной М. развивается светская в произведениях трубадуров и миннезингеров. В XIV—XVI вв. расцвет контрапункта и господство полифонич. (преимущ. четырехголосн.) М. Выдающиеся композиторы: Дюфэ, Жоскен де Пре, Гудимель (мотеты), Лассо, Палестрина, Маренцио (мадригалы). С XVII в. новая эпоха музык. творчества; появляется ряд новых музык. форм: монодия (одноголосное пение с аккордовым сопровождением инструментов, оратория (Кавальери), опера, концерт, дуэт, кантата, соната (Габриели), сюита, увертюра, симфония. Создателями оперы являются Каччини, Монтеверде, Люлли и Скарлатти; виднейшими представителями церковной М. — Аллегри, Маццони, Габриели, Шюц. Оратории и органную М. пишут Карриссими, Фрескобальди, Габриели. XVIII в. — период классиков; оратории, органная и инструментальная М.: С. Бах, Гендель, Гайдн, Бетховен. Опера: итальянская — Перголезе, Пиччини, Паезиелло, Чимароза, Сальери; французская: Рамо, Гретри, Лесюер; немецкая: Глюк, Моцарт, Бетховен. В XIX в. ярче вырисовываются субъективность и стремление к музыкальной живописи, появляется так называемая программная М.: самыми выдающимися представителями оркестровой и камерной М. являются: Берлиоз, Шуберт, Мендельсон, Шуман, Лист, Брамс, Рафф, Брух, Григ и Р. Штраус. Оперные композиторы: Керубини, Спонтини, Россини, Доницетти, Вебер, Шпор, Мегюль, Буальдье, Герольд, Обер, Галеви, Беллини, Мейербер, Вагнер, Гуно, Тома, Верди, Бизе, Сен-Санс, Массне, Масканьи, Леонкавалло. Оперетка: Оффенбах, Зуппе, И. Штраус, Миллекер. Планкетт и др. Сочин. для фортепиано: Вебер, Шуберт, Мендельсон, Шуман, Лист, Шопен, Брамс, Фолькман, Рейнике, Сен-Санс и Григ. — Русская М. Создателем национальной русск. М. был Глинка (см.). За ним следуют Даргомыжский (см.), сделавший шаг вперед в музыкальном реализме и изобразительности, и Серов, находившийся под влиянием среднего периода творчества Вагнера («Тангейзер», «Лоэнгрин»). Со второй половины 1860 гг. вокруг Даргомыжского и Балакирева группируются композиторы и музыканты, ставшие известными под названием новой русской музык. школы. Главными ее представителями являются: Балакирев, Кюи, Мусоргский. Римский-Корсаков, Бородин. Оперные композиторы: А. Рубинштейн, Чайковский, Бородин, Кюи, Римский-Корсаков. Оркестровая, симфонич. и камерная М.: А. Рубинштейн, Чайковский, Балакирев, Бородин, Аренский, Глазунов. Выдаются также сочин.: Ипполитова-Иванова, Танеева. Давыдова, Лядова, Гречанинова, Корещенко, Скрябина, Рахманинова и др.