живопись
народов, т. I — IV, СПБ, 1912—14; его же, История русской живописи в XIX веке, ч. 1—2, СПБ, 1902; Верман К., История искусства всех времен ц народов, т. I — III, СПБ, 1902—13; W о erm ап п К., Gteschichte der Kunst aller Zeiten und Vdlker, В. I — VI, 2 Aufl., Lpz., 1924—26. ф, РогиНСКаЯ.
Техника Ж. Стремление изобразить в двухмерном пространстве трехмерную объемную форму уже с незапамятных времен привело к первым попыткам живописного изображения: человек доклассового общества в период охотничьего быта на стенах пещер изображал животных, за которыми охотился.
Изобразительными средствами для этого служили соки растений, различные минеральные краски, охры разных оттенков и т. н. кровавик. На юге Франции и в Испании найдены створки раковин, относящиеся к палеолитическому периоду и сохранившие следы черной и красной краски, той самой, к-рой исполнены упомянутые изображения животных в пещерах. Первоначальная техника этой живописи — контурное изображение; позднее появляется штриховка, внутреннее поле заливается краской, и приемы Ж. обогащаются моделировкой.
Техника живописи периода неолитического (эпохи примитивного земледелия) нам неизвестна. Развитие египетской государственности с ее феодально-аристократическим искусством, создавшим монументальную архитектуру храмов, дворцов и гробниц, содействовало развитию стенной, монументальной Ж. Впервые появляется техника «альфреско». Связующим веществом, определяющим и самый характер Ж., служат растительный клей, воск и известь. Все эти вещества вошли в широкое употребление, и в более поздние эпохи мы их встречаем в живописи Греции, Рима и в т. н. древнехристианском искусстве. Появление более гибких материалов позволяет писать на досках. Дошедшие донас«Фаюмские портреты» представляют образцы восковой живописи, т. н. энкаустики, получившей широкое распространение в античном искусстве.
Позднее, в христианском искусстве, энкаустика пережила многочисленные деформации, но самый принцип введения воска сохранялся очень долго, и его присутствие известно еще в 13 в. Может быть к этому времени техника энкаустики и сильно отличалась от древнего способа работы, но во всяком случае ее применение давало почти аналогичные результаты. Употреблялась горячая палитра и окрашенный воск, который горячими инструментами подвергался обработке. Связующим веществом являлся воск, смешанный с канифолью. Живописным основанием служили дерево, камень, в редких случаях — холст.
Параллельно с энкаустикой развивалась и техника живописи «альфреско». Надо сказать, что древняя техника фрески, рецепты к-рой до нас не дошли, настолько отличается от ее позднейшего, так сказать классического вида, что наиболее типичный образец фрески, как напр. знаменитую «Альдобрандиниевскую свадьбу», долго относили то к энкаустике то к фреске. Главным отличием является разница фактур: Ж. итал. фрескистов конца 14 в. велась гл. обр. на извести, придававшей фактуре матовый оттенок; в древней же фреске имеются какие-то растительные смолы или животный клей, дающиеблестящую, близкую к энкаустике фактуру.
Долгое время в живописи «альфреско» употребляется еще смешанный прием. В виду скорости просыхания сырой штукатурки и трудности проработки деталей фреску заканчивают темперой на яйце. На это имеются прямые указания у Ченнино-Ченнини. И только значительно позднее, сначала в творчестве Микеланджело (роспись Сикстинской капеллы), а затем у многих венецианцев (Тинторетто, позже Тьеполо), живопись «альфреско» достигает своего высшего развития. Стену, предназначенную для обработки живописью, покрывают несколькими слоями штукатурки, состоящей из извести и песка. Для первоначального слоя штукатурки употребляют более мелкий песок, для придания же большей шероховатости последний слой наносится с песком крупным. Перед нанесением слоя, предназначенного непосредственно под живопись, нижние грунты обильно напитываются водой, чтобы фреска дольше содержала влажность, давала бы возможность более гибкой обработки форм. На подготовленную так. обр. стену наносится слой штукатурки, на к-рый переводят с заранее приготовленного» картона рисунок, употребляя шило или гвоздь. Полученная таким путем прорезь контура является одним из характернейших признаков чистой фрески. Имеются и другие способы перенесения рисунка с картона. Так, прибегают к припорху, т. е. нанесению угольной пылью рисунка через проколотую кальку, или даже просто к перерисовке. Сделанный по сыро^ штукатурке рисунок необходимо закончить живописью еще до ее присыхания. Это требует большой быстроты и уверенности в работе. Т. к. работа ведется по кускам, то на общей поверхности стены заметны обыкновенно и линии соединения этих кусков, что является характерным признаком чистой фрески. Основные материалы, применяемые во фресковой живописи: гашеная известь, к-рую рекомендуется употреблять выдержанной в воде не менее года; песок для приготовления штукатурки должен быть тщательно отмыт от посторонних примесей и просушен. Краски должны быть выбраны такие, к-рые не поддаются действию извести. Это обеспечивает огромную долговечность фрески. Киноварь* медная зелень, индиго, кармин, хромы и лазури не годны для фрески. Наиболее употребляемыми являются мел, баритовые белила, все натуральные земляные краски* железные окислы, хромовая окись, изумрудная зелень, зеленая земля, фиолетовые марсы, персиковая и виноградная черная, жженая слоновая кость. Нек-рые красочные порошки, как напр. ультрамарин, угольный черный, нек-рые из железных окислов, требуют для своего закрепления на штукатурке употребления сбитого яйца (рецепт Ченнини). Все вышесказанное относится к итал. технике фрески. Византийская и русская фресковая Ж. имеет нек-рые характерные отличия. Указания на способы византийской обработки стен имеются в трактате Дионисия Фурнографиота. В известковое тесто для получения штукатурки прибавляют солому или истолченную пеньку. Известковый раствор накладывается или на кирпичную шероховатую кладку или на камен-
