ступить после Октябрьского переворота. В высказываниях, относящихся к этому периоду, Ленин раскрывает громадное значение кино, которому он предсказывает исключительное будущее как наиболее — массовому, всенародному виду театрального И. С огромной энергией Ленин стремился обеспечить — во всех областях И. — в первую очередь приобщение широких масс к дотоле почти недоступным сокровищам мирового и национального И. Декреты и организационные мероприятия только что возникшей Советской власти были направлены на массовое распространение доступной трудящимся классической художественной литературы, широко раскрывали перед массами двери театров, концертных зал, библиотек, музеев, выставок, кинотеатров и были проникнуты великой мыслью Ленина, полагавшего первой задачей художественного развития Страны Советов всесторонний и быстрый рост художественного просвещения масс, сообщения им художественного наследства и опыта прошлых веков.
Значение теоретической и практической деятельности В. И. Ленина для искусствоведения и И. огромно. Проблема единства практики и теории, вопросы материалистического объяснения истории И., анализ диалектических категорий художественного мышления, проблема классовой борьбы в И., анализ классовых задач пролетариата в области И. до и после пролетарской революции, вопрос о партийности И. и художественного творчества, проблема культурного наследства и его критического преодоления в разрезе классовых задач пролетарской борьбы, создание первых организационных форм, обеспечивающих практическое освоение художественного наследства массами и рост художественной культуры масс в период после Октябрьского переворота, гражданской войны и нэпа, и целый ряд других актов искусствоведческой мысли и художественной политики — вошли в историю искусствознания и культуры неразрывно связанными с именем В. И. Ленина и с его ролью величайшего мыслителя, теоретика и практика, вождя, полководца и организатора трудящихся в их революционной борьбе против капитала.
Глубина и последовательность теоретической мысли В. И. Ленина, непримиримость и выдержанность в борьбе против идеалистических и метафизических учений и заблуждений подняли марксистское искусствоведение на принципиальную высоту, недоступную для такого крупного и плодовитого теоретика марксистского искусствоведения, каким был Г. В.
Плеханов (см.). Основная заслуга Плеханова в том, что он широко развернул фронт борьбы против всяческих явно идеалистических учений об И., против разновидностей теории «искусство для искусства» и прокладывал дорогу для широкой пропаганды учения Маркса и Энгельса и в области И. В ряде теоретических ошибок Плеханова на первое место должна быть поставленавскрытаяу него Лениным недооценка материалистичесж) й диалектики, объективизм и недооценка классовой борьбы в области И. Отталкиваясь от буржуазного позитивизма и вульгарного материализма, Плеханов в целом ряде важнейших вопросов остается на их почве. Плеханов следует за идеалистической буржуазной теорией И. не только в вопросе о признании «незаинтересованности» индивидуального художественного восприятия, по и в учениио художественном восприятии как непосредственном, бессознательном созерцании. Не менее ошибочно было мнение Плеханова, будто ложная идея не может вовсе реализоваться в произведении И. Все это являлось следствием характерного для Плеханова ослабления остроты и верности классовой ориентировки в результате его меньшевизма.
Вовлечение И. в процесс социалистич. строительства шло сложными зигзагообразными путями, отражающими сложный ход революции, классовой борьбы и грандиозных строительных работ, развиваемых пролетариатом. Октябрьская революция в числе прочих иллюзий буржуазного мышления разбила иллюзию единства и однородности И. С первых дней Октября начался бурный процесс классовой дифферен-, циации художников, процесс роста и выдвижения художников пролетариата, процесс перехода в лагерь революции наиболее смелых, проницательных, отзывчивых мастеров буржуазного И. Дав возможность обнаружить силам пролетарского И. необычайные размахи и рост, Октябрьская революция перетянула на свою сторону ряд крупнейших художественных сил страны. В годы гражданский войны революционное И. не только было источником художественного наслаждения: оно стало непосредственным участником грандиозной военной, политической, хозяйственной борьбы пролетариев с контрреволюцией. В эти годы (1917—1921) сложилось великолепное искусство революционной агитки в поэзии, в изобразительных искусствах, в музыке. Искусство становится не только массовым по широте охвата, неизвестной дотоле в истории, но и необычайно действенным, актуализирующим революционную энергию масс.
Переход к сложнейшим задачам социалистического строительства — к задачам создания социалистической тяжелой промышленности, вооруженной самой высокой техникой, к коллективизации сельского хозяйства на основе развития индустрии — тяжелой и легкой, к разгрому кулачества как класса, к уничтожению пережитков капитализма в сознании людей — вызвал небывалое обострение классовой борьбы и в области искусства и его теории. Период этот ознаменован крупнейшими успехами советского И. В то время как И. капиталистического общества переживает эпоху жесточайшего кризиса, отражающего кризис всей капиталистической хозяйственной и политической системы, советское И. вступило в период роста и развития, к-рый стал возможным лишь на основе успехов социалистического строительства и социалистической организации хозяйственной, научной и культурной жизни общества. В капиталистическом обществе удел художника — либо духовное рабство перед капиталом, идейная проституция, прямая или замаскированная апология капиталистических отношений, идеализация и лакировка неразрешимых в границах капитализма противоречий, антагонизмов и коллизий жизни, либо в случае, если художник, как Ромен Роллан, Анри Барбюс, открыто объявляет себя врагом капиталистического общества, — всеобщая травля, клевета, преследование или политика замалчивания. Ужасы кризиса, разразившегося в 1929 над капиталистическим миром, показали, как непрочно, необеспечено в этом мире существование и творчество художника, даже покорного, не помышляющего о протесте против
