нию, в Н. челойек! изображен живущим, действующим во внешнем мире. Изображение человека в действии, в столкновении с другими людьми, природой, объективным миром — характерный признак Н. — Общественные отношения раскрыты в Н. через изображение какого-либо конфликта, как объективно происходившего события. Действие в Н. обычно (хотя и не всегда) сводится к одному происшествию — событию. Сюжет Н. — прост, дан в одном плане, не усложнен боковыми эпизодами в противоположность роману, с его обычно сложно развитым сюжетом, наличием многих планов и пр.
Относительная, по сравнению с романом, простота Н. вовсе не означает ее примитивности. Подлинно художественная Н. как рассказ об одном событии, раскрывающий одну какую-либо сторону общественных отношений, может отражать всю совокупность общественных противоречий определенного времени. В подлинно художественной Н. как бы заключены в неразвернутом виде возможности разносторонней картины жизни потому, что единое типичное событие, о к-ром рассказывается в Н., отражает целостность одного общественного противоречия. — Понятие Н. — не «ложная, вздорная» абстракция. Исторически возникнув, как определение жанра буржуазной литературы, понятие Н. сохраняет и в литературе нового времени значение определения малой эпической формы. В марксистско-ленинской истории и теории литературы понятие новеллы свободно от того абстрактного содержания, которое ему навязывалось буржуазноидеалистической наукой.
НОВЕЛЛЕТТА, название фортепианной пьесы, впервые употребленное, повидимому, Шуманом (соч. 21). Для Н. типично большое количество тем, из к-рых главная многократно повторяется. Характер музыки как бы повествовательный, более светлый, чем в балладе (см.). Появление Н. у Шумана связано с влиянием литературного романтизма (в частности новелл Э. Т. А. Гофмана).
НОВЕЛЛЫ (право), название эдиктов, или постановлений, по вопросам административным, военным, религиозным и правовым, издававшихся римскими императорами в дополнение и продолжение своих кодексов. Новеллы Юстиниана — новые конституции, изданные им после обнародованных кодексов (535—565).
НОВЕРР, Жан Жорж (1727—1810), франц. балетмейстер, выдающийся реформатор хореографии. искусства. В 1743, после малоуспешного дебюта в Париже, поступает танцовщиком в берлинский балет, но вскоре возвращается во Францию и работает в Лионе и Париже.
В 1749 Н. выступает с первой самостоятельной балетной постановкой («Китайский балет»).
Эта постановка и ряд последовавших за ней носили еще обычный дивертисментный характер. Реформа балета, наметившаяся в позднейших лионских постановках Н. («Туалет Венеры», 1758, и др.)., полностью была осуществлена им на сцене штуттгартского театра (1760—67), где Н. впервые поставил «трагические балеты»: «Медея и Язон», «Смерть Геркулеса» и др. Новерр боролся против бессодержательности танца, лишенного сюжета, против самодовлеющей техники «ничего не говорящих пируэтов». Он требовал танца эмоционально выразительного, осмысленного. Н. снял маски с актеров балета* Это открыло им возможность использовать средства мимики. Общественно 234
политический смысл реформы Н. заключался во внедрении в балет идей франц. просветителей 18 в., требовавших от театра не пустого развлечения, а высокого, идейно насыщенного искусства. С 1767 Н. работал балетмейстером в Австрии, Италии, Португалии, затем опять во Франции (в Парижской опере, 1775—80).
Закончил свою сценическую деятельность Н. в Лондоне постановкой балета «Супруги Тампей»(1793). Вернувшись на родину (1800), он умирает всеми забытый, хотя его плодотворные идеи, изложенные им в книге «Письма о танце» (рус. пер., Л., 1927), сохранившей ценность до наших дней, получили широкое распространение в Зап. Европе и России. Расцвет балета в 19 в. во многом обязан реформе Н.
Лит.: Классики хореографии, [сб.], изд* «Искусство», Л. — М., 1937.
НОВИ БАЗАР, Нови П аз ар (Novi Bazar, Novi Pazar), город в Цетской бановине в юж. части Югославии. Расположен на р. Рашке (приток Ибара); 10, 4 тыс. жит. (1931). До Балканских войн 1912—13 был административным центром одноименного турецкого санджака. Автострадами соединен с Кральевой и Митровицей. Ведет торговлю продуктами земледелия.
НОВИ САД (Novi Sad), гл. город Дунайской бановины в сев. — вост, части Югославии. Расположен на Дунае; 64 тыс. жит. (1931). Ж. — д. узел на магистрали Белград — Будапешт; речной порт у пересечения с Дунаем канала Александра; воздушная гавань. Значительный промышленный и торговый центр. Авиазаводы, шелкоткацкая, мыловаренная, винокуренная, спичечная, мукомольная пром-сть. В окрестностях развитое сельское хозяйство (хлебопашество, плодоводство, виноделие).
НОВИК, так назывался в Московском государстве 16—17 вв. молодой дворянин, достигший 15 — летнего возраста, только что («вновь») поверстанный на службу. Он оставался Н. примерно до 18 лет, пока не получал поместного оклада и дачи, составлявшей полагающееся ему земельное обеспечение.
НОВИКОВ, Николай Иванович (1744—1818), выдающийся русский общественный деятель, известный публицист, журналист, издатель и педагог. Представитель раннего русского просветительства, развивавшегося под значительным влиянием французских просветителей.
Родился в с. Тихвинском (Авдотьине) б. Бронницкого уезда Московской губернии, в семье небогатого помещика. Учился в гимназии при Московском университете, но был уволен из нее в 1760 «за леность и нехождение в классы». В 1767 Н. служил в Малой комиссии по составлению Уложения для «среднего рода людей». В 1768 вышел в отставку и занялся изданием сатирич. журналов («Трутень», 1769—1770; «Пустомеля», 1770; «Живописец», 1772—73; «Кошелек», 1774). В 1779 арендовал московскую университетскую типографию и отпечатал в ней небывалое по тому времени количество самых разнообразных сочинений. Тогда же арендовал газету «Московские ведомости» (1779—89) и издавал журналы, пропагандировавшие филантропические идеи («Утренний свет», 1777—80; «Вечерняя заря», 1782; «Покоящийся трудолюбец», 1784—85).
Сатирические журналы Н. вели полемику с псевдолиберальными журналами Екатерины II («Всякая всячина» и др.), в к-рых сатира допу* скалась лишь как развлечение и предлагав
