«реализма» Базарова, авторитет Т. как передового писателя был поколеблен.
С замечательным мастерством Т. изобразил в своих произведениях безволие «лишних людей» дворянского поколения 40 — х гг.
(«Рудин»), постепенное умирание дворянских гнёзд («Дворянское гнездо»), продвижение на общественную арену новых социальных слоёв — разночинцев, нарождение революционной демократии («Накануне», «Отцы и дети»).
Однако при всём своём огромном интересе к русской передовой революционной молодёжи, Т. был только либеральным наблюдателем её общественной деятельности. С наступлением реакции 60 — х гг., с углублением политич. борьбы Т. острее чувствовал свою отчуждённость от того и другого лагеря.
Фантазия «Призраки» (1864), незаконченный набросок «Поездка в Полесье» (1867) и лирич. отрывки «Довольно» (1864) связаны между собой глубоко пессимистич. настроениями, размышлениями о ничтожности человеческого существования, о зависимости человека от слепых стихийных сил природы.
Социальный скепсис и пессимизм с особой силой сказались в романе «Дым» (1867).
Сатирич. удары направляются в этом романе одновременно и налево и направо, бьют по обоим враждебным друг другу лагерям — лагерю дворянской реакции и замкнутому кружку политич. эмигрантов, обрисованных Т. зло карикатурно. Неудача нового романа, критика его справа и слева заставили Т. опять замолчать надолго. Повести «Собака» (1866), «Странная история» (1869), «Стук, стук, стук!» (1870), «Сон» (1876), «Рассказ отца Алексея» (1877), «Песнь торжествующей любви» (1881), «Клара Милич» (1882) проникнуты мистицизмом, настроениями затаённой тревоги. Лучшими, реалистич. произведениями этого периода являются повести : «Первая любовь» (1860), «Бригадир» (1867), «Степной король Лир» (1870), «Пунин и Бабурин» (1874), рассказ «Часы», вызвавший сочувствие А. Ульянова, наконец, повесть «Вешнир воды?* (1871) — шедёвр тургеневской психологии. новеллы.
Глубокий интерес к общественному движению в России выразился у Т. в его последнем романе «Новь» (1877). В этом романе, не ограничиваясь воссозданием психологии рядовых деятелей народничества, Т. обрисовал их практическую агитационную работу.
По своему общественному значению роман «Новь» так же, как и предыдущие романы Т., явился ярким событием в литературной жизни, вызвал столь же оживлённые дебаты.
Актуальность романа заключалась не в его положительной программе, а в критике народничества. Пропаганда народников, по мнению Т., обречена на неудачу, она не встретит отклика в народе. Народ надо терпеливо и постепенно поднимать «цивилизацией».
Верный себе, Тургенев противопоставляет народникам «постепеновца» Соломина, человека большого, ясного и трезвого ума, выдвигая его как передовую фигуру в русской жизни. В образе Сипягина Тургенев вывел отвратительный тип русского либерала.
Постоянно живя за границей, видя какую роль в общественном движении играет пролетариат, Т. обратил внимание на русский рабочий класс, однако в романе это отра 210
зилось лишь в обрисовке эпизодич. персонажа — фабричного Павла. В письме к К. Д.
Кавелину по поводу «Нови» Т. писал: «Быть может, мне следовало бы резче обозначить фигуру Павла... будущего деятеля, но это слишком крупный тип, он станет со временем (не под моим, конечно, пером — я для этого слишком стар и слишком долго живу вне России) центральной фигурой нового романа.
Пока я едва назначил его контуры». Т. не осуществил своего намерения написать продолжение романа «Новь».
Замечательные «Стихотворения в прозе» (1878—82) Т. — яркие мысли и картинки личной жизни — проникнуты усталостью. Однако и в них Т. остался верен себе, проявляя всё тот же обострённый интерес к общественному движению в России. В стихотворении «Порог» Т. создал образ девушки-революционерки 70 — х гг. и назвал свою героиню «святой». Стихотворение это создано, как предполагают, под впечатлением суда над Софьей Перовской. В стихотворении «Русский язык» Т. выразил свою глубочайшую любовь к родине, к своему народу, к родному языку.
Первые печатные выступления Т. пришлись на ближайшие годы после смерти Пушкина и Лермонтова и совпали с последним десятилетием литературной деятельности Гоголя.
В своей творческой работе Т. явился прямым продолжателем этих трёх основоположников классич. русской литературы, вместе с ними он вывел её к вершинам мировой литературы: наряду с Пушкиным и Гоголем Тургенев был одним из первых русских писателей, доставивших русской литературе общеевропейское признание и популярность. Тургенев очень много сделал в ознакомлении западно-европейского читателя с русской литературой. Чрезвычайно велика популярность Т. во Франции, Англии и США. В. Гюго, Ж. Санд, П. Мериме, Г. Флобер, Э. Гонкур, Леконт де Лиль, Э. Золя, Г. Мопассан, Ч. Диккенс, Дж. Эллиот, А. Тейнисон, Г. Джеймс — таков блестящий круг западных друзей и знакомых Т. Тургенёв налаживал связи между русской и западной литературами.
Он популяризировал в России произведения Золя и Флобера, сам перевёл в 1876 для «Вестника Европы» две новеллы Флобера.
Он организовал франц., нем. и англ. переводы сочинений ' Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Льва Толстого, Щедрина, Писемского. Имя Т. пользовалось огромной популярностью и авторитетом на Западе. Западно-европейская критика в лице таких представителей, как Тэн, Брандес, Ренан, причислила Т. к одним из первых мировых писателей 19 в.
В 1879 Оксфордский ун-т присудил ему звание доктора обычного права. Дружбой с ним гордились Мопассан, Флобер, Жорж Санд, Доде, бр. Гон кур и мн. др. Роман «Отцы и дети» вышел в США уже в 1867. Критич. литература о Т. на Западе насчитывает многие десятки названий. Огромное влияние оказал он на крупных представителей реалистического амер, романа — В. Д. Гоуэллса, Г. Джеймса, на таких англ. писателей, как Д. Мур, Д. Голсуорси, А. Беннер, Д. Конрад, Д. Гарнет и др. Уже в 80 — х гг. английская критика называла Т. «величайшим из современных романистов».
