Спектакль сопровождается музыкой — оркестром из 2—3 человек. Карагёз впервые познакомил турецкого зрителя с Мольером, показывая сцены из «Тартюфа», «Скупого» и т. д.
Значительное влияние на развитие Т. т. оказали меддахи — рассказчики, в настоящее время весьма немногочисленные. В прошлом содержание рассказов черпалось из «священной истории» ислама, позднее меддахи перешли на светские и политич. темы, заимствуя сюжеты из произведений народного эпоса и восточных поэтов. Рассказы меддахов близки репертуару Карагёза, который, в свою очередь, заимствовал многое у меддахов.
. Профессиональный театр был создан под влиянием европейской сцены, составив звено в цепи прогрессивных реформ (с 30 — х гг. 19 века). Быстро привился европейский (французский) балет, проникший в первую очередь в султанский дворец и дома вельмож. В числе первых театров был театр итальянца Гаэтано Меле при Махмуде II (ок. 1838) в Стамбуле, ставивший итальянские и французские пьесы. В 60-е гг. 19 в. в столице открылся театр в квартале Гедин-паша, где известный артист-армянин Агон Кюлли ставил Мольера, Шиллера и турецкие пьесы.
Провинция также приобщалась к театральной жизни. Вефик-паша, будучи генералгубернатором в Брусе, создал . национальный театр, где ставили его пьесы и инсценировки.
В этот период выдвинулись первые значительные драматург!!: Шинаси («Свадьба поэта»), Ахмед Митхад («Зенбеклер»), Намык Кемаль [«Батан» («Родина»), «Туна», («Дунай»)],, Абу-ззия Тевфик («Судьба») и др.
Для младотурок первоначального периода театр стал естественным полем деятельности, т. к. в то время он был единственным местом, где можно было открыто обращаться к широкой аудитории. До младотурецкого переворота Турция вообще не знала профессиональных турецких актёров. Столица не имела стационарного театра с постоянными труппами; город жил гастролями европейских оперных и драматич. театров (в том числе итальянской оперы) и спектаклями ряда полупрофессиональных драматич. ансамблей, дававших представления на разных языках для разных национальностей. Наибольшей известностью пользовалась труппа известного актёра Минакьяна, пропагандировавшего Шекспира и Мольера. Значение театра как центра, идейно объединившего широкие слои населения, возросло вновь накануне младотурецкой революции 1908, когда политич. литература и пресса были загнаны в подполье. Театр, наряду с Карагёзом и меддахами, был тем очагом, где сохранялась чистота народного языка без примеси арабизмов и иранизмов. Традиции демократов Н. Кемаля и А. Мидхата продолжил Решад Нури, драматургия которого особенно близка к народному разговорному языку. После младотурецкого переворота театр получил более широкие возможности развития. В 1909 в Стамбуле был создан драматич. театр (вскоре, правда, распавшийся), ставивший европ. классиков («Отелло» Шекспира, «Привидения» Ибсена). Большим успехом пользовался театр национальной комедии антрепренёра б. с. э. т. LV.Хасана-Эфенди. Спектакль открывался обычным «Индже-саз» — восточной музыкой, потом следовал водевиль, затем куплеты и, наконец, комедия или драма на местные бытовые, семейные темы.
Важным элементом в турецкую театральную культуру входили постоянные гастроли крупнейших артистов Европы, в том числе: Сары Бернар, Дузе, СаЛьвини, Новелли, Антуана. Тем не менее остро ощущалась необходимость в стационарном турецком театре.
Богатый любитель Риза Руги создал труппу, в к-рой принял участие Мухсин Эртогрул, крупный театральный деятель, лучший актёр современной Турции. В 1913 состоялся первый спектакль («Гамлет»), к-рый был расценён как праздник турецкого театра, но и на этот раз театр вскоре прекратил существование. Первые годы кемалистского режима знаменуются рядом реформ, к-рые находят своё отражение и в театре. В 1920 реализуется попытка организации постоянного театра.
М. Эртогрулу с группой прогрессивных сценич. деятелей удалось создать национальный театр « Дарульбедан»’(Храм искусства). На подмостках театра выступал ряд весьма одарённых артистов, среди к-рых первое место принадлежит актёру Галину и актрисе БедиеХаным. Ставились европ. классики (Шекспир, Толстой, Горький) и пьесы турецких драматургов — Решада Нури, Якуба Кадри и др. В 1939 большим успехом пользовалась инсценировка «Анны Карениной» в постановке М. Эртогрула (артисты: Неирэ-Ханым — Анна, Кемаль — Каренин, Кани — Вронский).
В последние годы создан турецкий оперный театр. В ряде крупных городов — Анкаре, Стамбуле, Измире, Брусе — возникли городские театры, в ряде пунктов организованы любительские кружки и драматич. труппы.
Лит.: Th a lasso A., Le theatre turc, «Revue ТЬёfttrale, P., 1904, AoCLt, №ll;G6rar d de Nerval, Voyage en Orient, 2 vis, 6 6d., P., 1862; С. H., Константинопольские письма 1861—66, «Русский Вестник», М., 1867, т. 69, № 5; МинорскийВ. Ф., Константинопольские увеселения. Из летних впечатлений, Тифлис, 1903; Мартинович Н.» Турецкий театр Карагёз, «Живая старина», СПБ, 1909, вып. 2—3; Базили К., Очерки Константинополя, 2 ч., СПБ, 1835.
ТУРЕЦКИЙ ЯЗЫК, принадлежит к системе тюркских языков (см.). На нём говорит основное население Турции (Анатолии и Вост. Фракии), а также Александреттского санджака (Сев. Сирия). В турецкой литературе т. н. средний язык с конца 19 в. начал вытеснять «высокостильный», пропитанный персидскими и арабскими элементами. Арабское письмо в 1928 заменено алфавитом на латинской основе.
ТУРЕЦКОЕ ИСКУССТВО, Т. и. достигло наивысшего развития в Малой Азии в 13—17 вв.: оно уходит корнями в искусство тюркских народов Средней Азии и потому сохранило немало кочевнических мотивов.
Турки-сельджуки, проникнув в Малую Азию из Средней Азии, многое заимствовали от искусства Ирана, Армении и Византии, особенно в архитектуре. Важным элементом сельджукского здания был портал и богатый, но чисто декоративный орнамент. Характерный для сельджукской архитектуры конический купол развился под влиянием Армении.
У сельджуков в Малой Азии он применялся с 11 по 13 вв., строился из кирпича и был 8
