портретъ своего дѣда, затѣмъ цѣлый рядъ портретовъ, изъ которыхъ особенно извѣстенъ портретъ Сары Бернаръ. Въ 1878 г. онъ началъ цѣлый рядъ картинъ изъ крестьянской жизни своей замѣчательной картиной „Сѣнокосъ" гдѣ чудно переданъ знойный полдень и безконечная ширь полей; затѣмъ явился „Сборъ картофеля“ и др. Въ изображеніи душевныхъ настроеній онъ достигъ совершенства своей „Жанной д’Аркъ“, прислушивающейся къ небеснымъ голосамъ. За ней слѣдовалъ цѣлый рядъ живыхъ сценъ изъ народной жизни, но смерть поразила талантливаго художника въ самый разгаръ его творчества. Его мастерскую буквально осаждали поклонники, покупатели и ученики; на всѣхъ празднествахъ и конкурсахъ онъ былъ необходимъ. Въ 1883 г. появилась въ Салонѣ его послѣдняя картина „Любовь въ деревнѣ“ а въ Декабрѣ 1884 г. онъ умеръ.
Изъ картинъ его здѣсь воспроизведены двѣ замѣчательныя по выразительности и натуральности: „Нищій“ (1881 г.) и „Ни крошки" (1882 г.) (см. № V).
Особенно типична картина „Нищій" (см. № VI). Глядя на это изображеніе грубаго нищаго, состарившагося- въ шатаньи отъ одной двери къ другой, можно сказать, что Бастіанъ-Лепажъ вернулся къ одному изъ наиболѣе юношескихъ своихъ впечатлѣній. Это настоящій типъ нищаго, грязнаго, оборваннаго и лѣниваго, въ огромныхъ деревянныхъ башмакахъ и вооруженнаго толстой дубинкой, которую онъ всегда готовъ пустить въ ходъ, въ случаѣ необходимости самозащиты. Пронырливый старый бродяга изображенъ на поискахъ. Онъ останавливается и обращается съ просьбой въ такой домъ, гдѣ увѣренъ въ полученіи милостыни. Чистыя бѣлыя ставни и садовая скамья, желѣзное кольцо, къ которому можно привязывать лошадь или осла, алый гераніумъ на окнѣ — все это признаки благосостоянія и комфорта, которые не могутъ ускользнуть отъ опытнаго его глаза. Онъ повторилъ обычный свой разсказъ и получилъ ожидаемую подачку въ видѣ ковриги хлѣба, которую прячетъ въ свою обширную сумку; миловидная маленькая дѣвочка въ нарядномъ платьицѣ, въ передничкѣ и съ бѣлымъ воротникомъ, высланная къ нему, стоитъ въ дверяхъ съ удивленными глазенками и разглядываетъ страннаго посѣтителя. Фабула достаточно выразительна, характерность фигуръ и сила письма несомнѣнны, въ сюжетѣ данъ штрихъ юмора въ народномъ вкусѣ.
Арнольдъ Бёклинъ.
Талантливѣйшій поэтъ-художникъ прошлаго ХІХ-го вѣка, Бёклинъ родился 4-го (16-го) октября 1827 года въ Базелѣ, гдѣ онъ и получилъ прекрасное классическое образованіе, которое развило въ немъ любовь къ сказаніямъ античнаго міра. Еще въ юношескіе годы Бёклинъ сталъ выказывать особенную страсть къ живописи и уже на школьной скамьѣ обратилъ на себя общее вниманіе своими бойкими и удачными по рисунку карикатурами на учителей и учениковъ. Его отецъ, торговецъ сукнами, не считая занятіе художника прибыльнымъ и практичнымъ, старался всѣми силами противодѣйствовать природному влеченію своего сына. Восемнадцатилѣтнему Бёклину удалось, наконецъ, убѣдить отца отпустить его въ Дюссельдорфъ, гдѣ онъ поступилъ въ ученики къ пейзажисту Ширмеру, у котораго пробылъ два года. Затѣмъ, слѣдуя совѣтамъ своего учителя, онъ отправился въ Брюссель изучать историческій жанръ, процвѣтавшій тамъ
