ЭСБЕ/Гальбе, Макс

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гальбе, Макс
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гаагская — Гюффер. Источник: доп. т. Ia (1905): Гаагская конференция — Кочубей, с. 497—498 ( скан · индекс )


Гальбе (Макс Halbe) — немецкий драматург (род. в 1865 г.), один из ближайших последователей Гауптмана, импрессионист; пишет драмы настроений, в которых изображение среды, атмосферы, жизни преобладает и над отвлеченным идейным замыслом, и над психологической разработкой характеров. Основной тип его героев — проблематические натуры, внутренне расколотые, слабые люди. Им противопоставляются жизнеспособные, сильные женщины, как в драмах Гауптмана. Из ранних драм Г.: «Emporkömmling» (1889) и «Freie Liebe» (1890), первая совершенно романтична, вторая написана по натуралистическому рецепту крайне детального изображения будничной действительности. Третья драма Г., «Eisgang» (1892), отмечена общественной тенденцией в духе социал-демократизма, написана на провинциальном диалекте и является несомненным подражанием Гауптману. Настоящего успеха Г. достиг драмой «Jugend» (1893). Она шла много сотен раз и в специально арендованном для одной этой драмы «Новом театре» в Берлине, и во всей Германии. Это чисто стихийная драма настроений, очень сильно и искренне изображающая молодую любовь, рвущуюся из тесных границ, бурную, ликующую — и разбивающуюся так же круто, как она загорелась и засияла. Дальнейшие драмы Г. не достигали успеха «Молодости» вследствие чрезмерной пассивности героев, которые не вызывают интереса у зрителей. В драме «Mutter Erde» настроение преобладает над действием и характерами, оставляя очень смутное впечатление. В драме «Das Tausendjährige Reich» выведен идеалист-пророк из народа, напоминающий отчасти ибсеновского Брандта; он гибнет в борьбе с окружающей средой. По технике эта драма натуралистическая. На сцене она успеха не имела, и эта незаслуженная неудача толкнула Г. на путь разных экспериментов в области более активной драмы, которая не дается ему (напр. «Hans Rosenhagen»). В драме «Der Strom» чувствуется также влияние Метерлинка; символическая сторона ее очень интересна, но в ней больше нервности, чем действительной силы, и она производит неровное, утомляющее впечатление.