МСР/ВТ/Гармония

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гармония
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 296—297 ( скан · индекс )МСР/ВТ/Гармония в дореформенной орфографии
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Гармония (греч. — сложение, сочетание), 1) у древних греков обозначала гамму, последование тонов в известном порядке; — 2) в средневековой и новейшей музыке г. (нем. Harmonie) обозначает то же, что аккорд, созвук, одновременное соединение внутренне связанных между собой тонов; — 3) на русском языке, кроме только что приведенного значения, слово г. употребляется еще в смысле: а) учения о построении и последовании аккордов (нем. „Harmonielehre“ — „наука гармонии“), См. 7. и b) совокупности аккордов известного строя, наклонения и т.п. (нем. Harmonik); — 4) в тесном смысле слово г. употребляется иногда в смысле трезвучия (консонирующего аккорда), напр. когда говорят о тонах гармонических и негармонических (См. Гармоническая натуральная гамма); — 5) у французов и немцев это слово служит также для обозначения духовой музыки (Harmoniemusik); — 6) средневековое название инструмента „Drehleier“ (органиструм) (См. Armonie). — 7) Гармония как наука, есть учение о значении аккордов (созвуков), т.е. исследование и выяснение процесса мысли при музыкальном восприятии. Классифицируя всевозможные виды аккордов, изучая их взаимные соотношения и в связи с этим — естественные законы образования музыкальных форм вообще и гармонических построений в частности — г. систематически развивает способность к музыкальным представлениям, облегчает восприятие музыкальных произведений и расчищает путь к самостоятельному, продуктивному музыкальному мышлению. Поскольку музыкальное мышление подчинено тем же законам, как и всякое другое, и поскольку может быть установлена причинная связь между звуковыми колебаниями, звуковыми ощущениями и, наконец, музыкальными представлениями, — постольку оказывается возможным установить до известной степени точную теорию природы г-ии. Вот почему построение так называемой системы гармонии зависит от произвола только с внешней стороны, в отношении терминологии и классификации, а не по существу. Но так как объект г-ии, живая (практическая) музыка, постоянно развивается, — и сама г. постепенно должна изменять свой вид, по мере того как растет и углубляется познание ее природы. Понимаемая таким образом (спекулятивно) г. входит в область философии с одной стороны, и естественных наук — с другой. Но под „гармонией“ обыкновенно подразумевают нечто другое, а именно сумму чисто-практических правил и указаний, касающихся образования различных аккордов, применения последних, их соединения, голосоведения и т.п. Большинство учебников г-ии или совсем не дают разъяснений природы г-ии или дают лишь в недостаточной мере, довольствуясь систематизацией эмпирически добытых данных для педагогических целей. Срв. Генерал-бас и Контрапункт. — Главная задача спекулятивной г-ии — определить и разъяснить консонанс и диссонанс; в этом направлении существенные шаги вперед сделаны были уже в классической древности, а основные положения математической акустики окончательно разъяснили этот вопрос (См. Интервал). Контрапунктическая и гармоническая музыка привели постепенно к усвоению значения консонирующих трезвучий; Царлино (1558) знал уже противоположное значение мажорного и минорного аккордов, Рамо (1722) впервые заметил, что мы понимаем отдельные тоны в смысле аккордов, и что наоборот аккорды рассматриваются нами по отношению к одному тону, как нечто целое (заступаемое этим тоном). См. и Тональность. Отсюда остается уже небольшой шаг до сознания, что все сочетания тонов должны быть понимаемы в смысле консонирующих аккордов; при таком понимании диссонирующие аккорды являются не самостоятельными образованиями, а видоизменениями консонирующих (См. Диссонанс и Функции). Наконец, и гаммообразные ходы можно рассматривать как вытекающие из аккордов (См. Гамма). Срв. также: Созвук, Сродство тонов, Созвуковое последование, Тональность, Модуляция, Каденция. Настоящие „учения о гармонии“ в намеченном выше смысле представляют: Fétis „Traité de l’harmonie“ (11-e изд. 1875), Hauptmann, „Natur der Harmonik und der Metrik“ (2-е изд. 1873), A. v. Öttingen „Harmoniesystem in dualer Entwickelung“ (1866), Tiersch „System und Methode der H.“ (1868), Hostinsky „Lehre von den musikalischen Klangen“ (1879), а также соответствующие руководства составителя этого словаря.